公視於電視台內舉辦「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫成果分享會」，以「前瞻領航」、「跨界應用」、「國際市場」為主題舉辦四場分享會。近年藉前瞻計畫推動的幾部重量影集《斯卡羅》、《火神的眼淚》、《我們與惡的距離》、《天橋上的魔術師》等，也由導演曹瑞原、蔡銀娟，編劇呂蒔媛，美術指導王誌成代表與會分享。
以影像敘述歷史，公視企圖打造國際性台灣品牌戲劇，旗艦劇《斯卡羅》、《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》預計明年推出。《斯卡羅》導演曹瑞原在台南、屏東打造清代歷史場景，拍攝期超過半年，破紀錄動員臨時演員6千人次，他說「找到中、南部都沒有人」。
曹瑞原打趣說「有些媽媽還跟你說五點半要回去煮飯」，劇組還從北部用遊覽車調動大量臨演到南部拍攝，但也需面對臨演老化、人力匱乏等問題。拍完《斯卡羅》後，曹瑞原坦言「這個『難』是我一開始就知道」，也認為台灣影視產業不夠扎實，他說「真正影視工業，會有群人專業地在扶持這個產業，並以此維生，因為那個產業夠豐富」。
曹瑞原認為影視業「它就是產業」，避免以文化概念在輔助；認為未來三、四年「如果我們要大好，它就會大好」，也說「假使每年有五、六部這樣的大製作，台灣有機會在華人市場撐起一片天，它是會為台灣賺回更多的」。《天橋上的魔術師》打造台劇首次最大型片場，以還原昔日「中華商場」繁景，美術指導王誌成也提到自己「剛出道時美術組就我一個，到了《天橋》，我的組內有60人」，顯見獲得足夠資源，能讓產業不斷前進。
公視近年以「劇本先行」模式，先後推出《我們與惡的距離》、《火神的眼淚》關注台灣社會議題戲劇，並鼓勵合製，以戲劇孵育帶動產業正向循環。與談的台灣大哥大影音事業處副處長邵珮如表示，與公視的合資、合製，企業內部評估也許未達收益，但在平台的能見度、用戶認同度上確實有所提升；她也認為台灣可仿效國外「系列影集」模式製作劇集，對「想找好內容」的平台業者會有吸引力。
《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛也提到，近年戲劇產量增加，大家認為「台劇復興」，自己認為更該「把基礎打穩」，她形容「錢一直進來，但虛不受補吧」，呼籲業界多分配資源予劇本開發階段，也期盼建立更完整的產業鏈，讓編劇獲得更多的挑戰與訓練。現場有人關心《與惡》第二季劇本何時完成，呂蒔媛稱目前仍在田調階段，笑說已進入「走火入魔」境界，身為社會寫實派劇作家，呂蒔媛說「要長時間浸泡，才能進入職業的樣態中」。身兼《火神的眼淚》導演、編劇，蔡銀娟也提到藉公視劇本孵育，得以挑戰「消防職人劇」這樣高難度的題材，但仍認為「因為消防人員夏天與冬天面對的狀況有很大不同」，如有更長時間的投入，能讓劇作更完整。
昨分享會現場展示《天橋上的魔術師》、《妖果小學堂》、《台灣特有種》等各類節目結合影視與科技，以VR（虛擬實境）、AR（擴增實境）等跨領域創新應用，展現公視運用前瞻計畫推動各類節目的成果，吸引業界超過百餘人參與。
(民視新聞網/洪雨汝 綜合報導)
