撰文：孫小禾
攝影：李智為
鍾岱廷 小檔案
1968年出生
學歷：逢甲大學材料工程系、美國Chimneys製琴學校
現職：奇美博物館「阿瑪蒂工坊」資深顧問
「全台灣沒有一個人比我看過、摸過更多百萬名琴，而且百萬的單位是美金不是台幣。」鍾岱廷吐了吐舌頭，仍藏不住口氣裡的狂。
但他的狂不是沒有道理。
身為奇美博物館資深尋琴顧問，鍾岱廷為奇美董事長許文龍尋找提琴將近二十年。在許文龍口中，他不只是許文龍「等了六十年的人」，更是「天才與狂人」的綜合體。為了尋琴，鐘岱廷一年的出入境關印就蓋完一本護照，雙手所試過的百萬名琴更超過五千把。如果，他不說自己是全台灣最懂名琴的人，大概沒有第二個人敢跳出來說自己是。
這些年，奇美博物館慷慨出借名琴的聲名遠播，不只國內音樂家、音樂系學生把借用奇美的提琴當成一種勳章，國外大師級音樂家也紛紛慕名而來
聽慣了名琴音色，聽多了高手拉琴，鍾岱廷的耳朵有如被音樂之神親吻過，「來借的人太多了，每年至少有四百人次；光是國際帕格尼尼音樂大賽，就有八個小提琴第一名得主來這邊賞琴。」他的狂人脾氣掩不了，「只要來試琴，我一聽大概就知道會不會得名。」
對於那些把音樂家大夢加諸在孩子身上的家長，鍾岱廷也毫不留情。「如果小孩學琴還要別人叫才肯練，或一首曲子拉三次都不知道自己錯在哪，真的就不要勉強走音樂家這條路。」他的話一針見血，強調學拉琴薰陶氣質可以，但千萬不要存有太多幻想，「我常常在阻止幻想」。
鍾岱廷就不是乖乖學琴那型。父親是台南師範學院音樂老師，母親也是國中音樂老師，學拉小提琴對他而言不是選修，而是必修，「因為週邊都是學音樂的人，教我的都是所謂名師。」但他很有個性，名師也拿他沒轍，「我曾上過台灣小提琴教母李淑德的課，她是我爸的學姊，教學很嚴格，才上了二三次，她丟我課本，我就逃跑了。」
不按牌理出牌的孩子，進了大學還是照自己的方式走。「我重考三年上了逢甲大學材料工程系，很少去上課，都在騎自行車和玩自行車組裝。」一次騎完自行車，他在逢甲校園內拉小提琴，突然一位女士經過，對他說：「少年耶！拉琴拉得這麼粗暴，會把琴弄壞，你要不要來跟我學做琴？」
原本就著迷於鑽研電器焊接、單車組裝的鍾岱廷眼睛亮起來，當下跟女士要了名片，也很快獲得家人首肯。「我爸的想法很單純，學費那麼貴，做幾把琴來賣，應該可以攤提學費吧。」鐘岱廷又吐了吐舌頭，笑說老爸太天真，他從大二學到大四，材料費、學費加一加，就花了家裡大約一百萬元。
後來，鍾岱廷跟著這位女士王麗春在一處汽車保養廠學製琴。製琴對他而言，比學校的課業有趣多了。「到現在我回去逢甲演講，系主任介紹我時還會提到我的豐功偉業，大學四年有十八科是六十分低空飛過。」他的眉宇間有著些許得意，「系主任還會告訴學弟妹，如果你們不想讀書、想亂搞，除非你們可以成為第二個鍾岱廷。」
大學畢業、當完兵，鍾岱廷又到美國Chimneys製琴學校學習將近二年；回國後在台南自設「天上有提琴」工作坊。
鍾岱廷與許文龍結識、受到許文龍賞識的過程，多次被媒體刊登，以致於不少人都知道兩人有一段精彩的三問三答。
因為繪畫老師介紹，鍾岱廷與許文龍徹夜聊琴，但進到奇美工作後，原本鍾岱廷一直在做的工作就是擦琴、換弦、調音。有天許文龍把他找去，問道「有沒有買賣名貴提琴經驗？」「你要如何學鑑定一把琴？」「若幫我買琴，傭金怎麼算？」鍾岱廷的回答是「我沒有買過名琴的經驗」「我什麼都不懂，但我可以透過網路和世界琴商往來，也可以找到鑑琴專家教我」「我想以小時計算佣金，否則我就不會幫你殺價，會讓琴商賣貴點，就可以拿更多佣金。」
鍾岱廷自嘲「愛搗蛋」「愛亂講話」，沒想到反而引來許文龍哈哈大笑，說終於等到如白紙般的人；鍾岱廷也從此成了奇美的尋琴顧問，到世界各地為奇美買回一把又一把名琴。
尋琴的過程，是一次次的考古。鍾岱廷說：「從製作的歷史背景、製琴者、使用者等等面向來看，每把琴都有自己故事。」新冠疫情造成全球動盪的當下，他有感而發說起先前曾研究過1918年全球「西班牙流感」大流行時期的提琴歷史，發現不少北義大利製琴師傅死於那年；還有一些製琴師從美國逃回義大利，原因是美國是當時疫情最嚴重的地區。「這些琴的生命都比我們長，它們不只是樂器，更承載了歷史。」
鍾岱廷和許文龍還有一個共識—不只收名貴的提琴。
近期，奇美博物館有三把象徵「希望」的小提琴：第一把是第一次世界大戰時期，一位匈牙利士兵用撿到的琴頭和撿拾的木材，躲在壕溝中做成；第二把是納粹時期，一個猶太樂團被關進集中營殺害後，後人從泥土中挖出、鑲有「大衛之星」(猶太人象徵)的小提琴；第三把則是政治受難者葉雪淳被關在綠島時，就地取材做成的小提琴，為家屬所捐贈。
「這三把琴的狀況、音色都不好，甚至不能拉，但它們都支撐了製作者走過苦難時期，象徵意義足以與其它名琴並列。」鍾岱廷強調，奇美作為一個世界最大的提琴博物館，有責任納入更多重要歷史節點的琴。但他的說法更接地氣，「像『大衛之星』那把琴，有人甘願冒著被砍頭的危險，用一小塊一小塊貝殼慢慢鑲上去，你說這個人是不是『皮很癢』？這樣一把琴，當然值得我們到波蘭去跟一位92歲的老奶奶買回來收藏。」
目前奇美總共收有一千三百多把提琴，鍾岱廷不只能夠說出每把琴的故事，更把琴當寶貝般呵護
曾經有回台南淹大水，奇美博物館當時還在舊院址，提琴保險庫設在地下二樓，他一看水勢及腰，心頭涼了一截，硬是涉水趕到博物館，「我全身是泥，好不容易進到地下室，發現竟然一滴水都沒有，真的是老天保佑。」
2016年台南永康發生大地震，鍾岱廷第一個反應也是往奇美博物館衝。「我開車子往博物館的路上，路燈全壞了，只有警車、救護車嗡伊嗡伊開來開去，我想像琴可能全毀了，就越開越恐懼…」好不容易到達博物館的保險庫門口，他雙手顫抖，過去已經開過幾百次的密碼鎖，這下卻怎麼也轉不到正確位置；好不容易打開，看到提琴全部安穩地躺在木櫃上，他還捏了捏臉，自言自語「是真的吧是真的吧」，才敢打電話向許文龍報告「真的沒事」。
能和許多名琴在一起，工作時一定很快樂吧？鍾岱廷毫不掩飾：「如果不要跟太多人相處，會更快樂。」他的個性急，過去製琴又習慣一個人工作，面對大公司制度運行，難免讓閒雲野鶴慣了的他覺得卡。「許董曾開導我『你自己五根手指各有功能長短不一，你怎麼要求別人都跟你一樣呢?』。」別人常說許文龍是鍾岱廷的伯樂，但有時，許文龍更像如來佛，鍾岱廷這隻孫悟空根本逃不出許的法眼和手掌心。
鍾岱廷在兒子國小三年級時，就問他要不要學這行，但兒子不賞臉，「因為賺太慢了。」鍾岱廷苦笑，卻很清楚自己在奇美工作的意義，「許董曾告訴我說，小鍾啊，你看我跟這些琴相處三、四十年，有一天還是要放手，如果你也跟它們相處三、四十年，那你不是跟我一樣是琴主嗎？」所以，他從來不在乎能不能擁有這些名琴，「但我可以跟這些琴相處，就比許多人富裕。」
「琴是生不帶來，死不帶去，從琴的歷史來看，我們都只是過客而已。」他說得意味深長，低頭撫琴的模樣完全像在端詳鍾愛的情人。一時，我的腦海跳出最近的網路流行用語－像極了愛情。於是，套跟風模式幫他寫了一段－鍾岱廷與琴之間，不在乎天長地久，只在乎曾經擁有，像極了愛情。
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