四大影城合資成立的「推手影業」，攜手文化內容策進院(文策院)執行管理的國發基金共同投資成立「伯樂影業」，29日舉辦正式成立見面會。文化部長李永得、立法委員賴品妤也到場出席支持。「伯樂影業」以成為台灣電影圈的伯樂為目標，鎖定具台灣元素之電影IP，搭配多年影城經營經驗，提供從電影前期開發、行銷策略擬定，到攝製、發行等階段，完整的電影產製服務，期待以一年3-5部國片投製的規劃，帶動台灣整體影視開發與產製動能。
伯樂董事長吳明憲表示：「一個人懷抱夢想，只是一個夢想；一群人懷抱一個夢想，就會變成真實」。伯樂影業的成立，不但能將通路的消費者資訊，提供給創作團隊參考，拍攝出越來越多貼近市場需求、同時又能兼顧創意的優質影視作品；並提供經營團隊的專案管理服務，降低國片投資風險及提高獲利能力，吸引更多對影視產業有興趣的投資人，加入投資國片行列。
文策院董事長丁曉菁致詞時表示，文策院與四大影城共同投資成立公司，從通路、發行端開始導入消費者的喜好，以及在開發的同時就掌握行銷的思維，對台灣影視產業是相當重要的里程碑，希望這個聯盟能成為影視創作者的伯樂。她也提及，文策院已在文化部的支持下，提供產業升級貸款及青創貸款，希望有對接市場或開公司需求的文創產業業者都可以找文策院，以及文策院的第一哩路「內容開發專案計畫」及最後一桶金「國際合作投資專案計畫」可以對接製作公司，期望透過多元資金、投資、融資方案，與產業共同把夢想變成真實。
文化部長李永得致詞時表示，引導市場上的資金進入電影、電視產業，是文化部的政策方向，很開心文策院與四大影城達成共識，共同投資，這只是開始。四大影城能由消費端直接回饋到製作端，未來從製作端到資金面及市場面，可以形成一個非常完整的產業鏈，建立起台灣的電影工業，讓台灣的電影將不只在台灣，在國際上也能有立足之地。
伯樂影業也正式宣布預計參與與開發中的影視項目，包括：由導演廖明毅、監製王師、陳怡樺領軍，協同去年引起轟動的林柏宏、謝欣穎等《怪胎》團隊，改編至吳子雲(藤井樹)小說作品，講述私刑正義的《暗社工》。《目擊者》、《紅衣小女孩系列》、《緝魂》導演程偉豪監製、以《沈默的真相》獲得2020年Top
1高分華語懸疑劇導演陳奕甫，將運用後真相命題，打造最新懸疑類型電影。
程偉豪則與金盞花大影業推出首部擔綱執導的動作喜劇電影，這回不用再搞懸疑命案或是鬼怪題材了，讓人期待程偉豪的會拍出什麼喜劇風格。
同樣是喜劇，榮獲2019年金馬創投百萬首獎的《莎莉》，取材從台灣真實網路詐騙事件為創意起點，由李烈、吳明憲監製，推出這部台灣英國合製的愛情喜劇電影。2020年電視劇收視冠軍，創下公視1998年開台以來最高收視率的《我的婆婆怎麼那麼可愛》電影版，導演鄧安寧將率原班人馬領鍾欣凌、黃姵嘉等主演，在大銀幕上演婆媳大戰！
開發案的部分，則有2018年第一屆野草計畫得獎作品、與《血觀音》製作團隊原子印象共同開發，蘇姿潔編劇的驚悚推理作品《晚餐》，以及導演林涵編導，入圍2020年金馬創投，從台灣青年返鄉議題切入，荒誕又寫實的台灣青年搶農會的故事《碧綠》。
各式象徵著台灣影視內容多元開創的類型，各異奇趣，讓來自新加坡上市的電影公司mm2全亞影視集團，在未看到劇本下，就直接承諾將以每部片總預算10%，參與伯樂影業所有項目的投資！
伯樂影業為文策院透過第三期國發基金與威秀影城、秀泰影城、國賓影城、新光影城出資的「推手影業」共同投資，於今年2月正式成立，專注於國片投資製作與發行，並整合四大影城戲院國內通路、海內外發行的電影投資與製作量能，引進策略聯盟及投資夥伴，以投資形式在開發、拍攝、發行及行銷等階段，提供完整的電影產製平台服務。四大影城票房市占率超過全台 70% 以上，目標將以既有票房數據，進行消費者端大數據統計分析，開發符合市場需求的電影題材。
資金挹注方面，「伯樂影業」規劃提供單部電影不超過新台幣 200 萬的孵化金，提供故事創意開發所需的第一桶金。並於製作前期完成收益計畫，協助創作團隊市場隨時調整方向。並以每部預算新台幣一千萬元為上限，參與總製作預算新台幣六千萬元以內的中小型國片。目標以一年3-5部的國片IP產製量，帶動國內外資金投資台灣影視的產業化模式。
並對接國外 OTT 平台及發行通路，規劃版權預售及代理發行機制，提升台灣影視國際能見度。除提供資金挹注，伯樂影業更將提供風險控管、行銷、發行與版權銷售等方面的協助，以四大影城的數據分析統計，達到精準行銷的效果。
「推手影業」由威秀、派帝娜（秀泰）、國賓、新光四大影城共同投資成立，曾投資的電影包括《我的少女時代》、《花甲大人轉男孩》、《紅衣小女孩》系列電影、《血觀音》、《樓下的房客》、《KANO》等，具有多部投資國片經驗。
