劉克襄＆捲貓
整理◎洪敏齡
每年暑假在臺大校園舉辦的動漫展，總吸引許多青少年參加，有些人還扮成了漫畫的的角色，享受扮裝的樂趣。漫畫似乎已融入生活中，報紙裡、雜誌上、廣告及便利商店，到處可見其行蹤，甚至還會改編成卡通影集。
而當漫畫與文學相遇，甚至展開對話，會產生什麼樣的化學變化呢？擅長觀察，寫詩，也寫散文及小說的劉克襄老師，和新生代的漫畫者捲貓展開一場有趣的對話呢！
＊我們都愛看漫畫：文學家眼中的漫畫
劉興欽的《大嬸婆》、牛哥的《牛伯伯》，葉宏甲創作的《四郎、真平》，在在都是經典。細數臺灣的漫畫歷史，由單格漫畫到故事漫畫，自光復後大約有六十年的光景。
劉：身為一位漫畫家，妳四格漫畫的創作靈感來自於哪？
貓：我覺得要根據主題，先找出想創作的主題，再來決定創作方式。
劉：我以前在報紙副刊工作時，一直在徵求年輕的漫畫家，大多畫兩格、四格漫畫，透過四格漫畫去判斷漫畫家的好壞，不是強調漫畫技術，而是漫畫家的漫畫畫面呈現。在同一時期的漫畫家中，我認為50CC的畫風較特別的是，她會用一種文學語言來呈現漫畫。但現在新一輩漫畫家所畫的漫畫，會讓我思考，笑點在哪，或是有意義嗎？我會喜歡的類型，反而是會讓我停頓思考、會心一笑，或是雖然身為漫畫家，依然有文學家的心思和細膩度。
＊動物無國界：漫畫家看到的文學
漫畫家是不是都有某種衝動，想要把閱讀過的文字以圖畫表達。捲貓覺得，現代文學作品太過沉重，如白先勇、邱妙津的文字，在漫畫的呈現上，會有一些難度。有些作品如黃春明的書，文字有點幽默，往往讓人淚中帶笑。
劉：臺灣文學作家想跟青少年對話的較少，我認為這些作家的文學作品都不適合處理成漫畫。
貓：真是抱歉，我以前沒有認真閱讀老師的作品，所以這次對談有特地做一些功課。我覺得老師的豆鼠系列非常適合畫成漫畫。
劉：很多小朋友喜歡看。豆鼠系列在說三隻豆鼠的冒險故事
貓：不過座頭鯨那本小說反而比較像詩，有些文字描寫很漂亮。改編成漫畫也不是不行，只是故事氣氛會比較沉重。
劉：豆鼠系列比較好，因為三位角色的性格較鮮明；《風鳥皮諾查》就是一直冒險；《野狗之丘》在說十二隻流浪狗不同的歷練，改編成漫畫也可以？還有本在說信天翁的小說等。我很喜歡寫動物，所以我會不斷的寫。動物其實比較有趣。
貓：我覺得如果狗在臺灣是很微妙的議題，狗與人類社會的連結太深，各種立場的都有，所以要故事要寫得深入不濫情，我覺得難度頗高。
劉：我覺得狗很迷人，臺灣有漫畫家畫狗的故事嗎？
貓：專門畫狗的漫畫好像沒有。
劉：如果要發展想像空間，藉由動物發揮更大。
捲貓認為畫動物比人類難的是，人類到處都有參考對象，要畫動物，必須先研究過國外以動物為主題的繪本，雖然看不懂文字，但是光看圖就可以享受故事的走向，也能看出繪者的用心。但歐美漫畫有些畫風過度寫實，如超人英雄，會讓人失去想像空間，反倒是日本漫畫主角的眼神，隨性的線條可以延伸想像，讀者的情緒較容易進入。
劉：身為一位作家，我比較喜歡玩一些輕鬆快樂的想法，不喜歡寫嚴肅的題材，臺灣作家反而喜歡嚴肅的題材。漫畫這類輕鬆的線條比較貼近我，我反而不喜歡藝術性太高的線條。
貓：動物無國界，我之所以開始畫動物，是因為我去英國留學，在這之前我的畫風較接近日本漫畫的人物，後來我發現畫動物外國人也懂。
劉：我在看妳的作品時，就想到畫彼得兔的碧雅翠絲‧波特。
貓：哈，她也是很奇妙的女性。
劉：妳的作品背後不自覺出現外國的風景田野。
貓：可能是因為這本是在英國的時候畫的，臺灣風景和國外差很多，臺灣的樹葉很難畫。國外很多東西大，線條簡單比較輕鬆。
【原文刊載於《幼獅少年》450期2014年4月號，更多精彩內容請上《幼獅》官方網站；《幼獅樂讀網》粉絲團。未經授權，請勿轉載！】
