如果你家還有 CD，翻開它，稍微找一下，一定會看到長串工作人員名單。這些人是音樂產業中功不可沒、默默付出的一群，娛樂重擊很想看看他們到底都在做什麼？如何看待自己的工作又希望別人如何看待自己？而今天我們要採訪的是錄音師杉特。
杉特曾以吉他手身份與張懸合作，最近也跟四分衛主唱陳如山推出新專輯，並曾以「3322」為團名登台數次。他的錄音室位於鬧區小角落的地下室，短短幾步路便將塵世喧囂隔絕在外。杉特笑說自己很宅，常常窩在這看書、聽音樂、研究器材，這位宅男的「宅」裡擺滿各式皮克斯和迪士尼的娃娃、各式音樂相關雜誌、海報、樂器，有如《初戀潛水艇》中男主角的房間，完全不是想像中錄音室的冰冷闃黑。
杉特說，錄音室最重要的就是舒服。
「錄音室就是要舒舒服服，整齊、乾淨，讓來錄音的人能很放鬆、很自在，才能呈現最好的聲音。錄音師的角色，則是把客戶想呈現的聲音真實收錄後，以最快的時間內調出消費者需要的音色，也就是所謂的『找聲音』。」
「因此手腳要很快，適合的樂器、適合的音箱、麥克風位置、適合的收音方式、彈吉他的位置、要不要用pick，用哪個pick，都是我們可以給意見的地方。」
他強調錄音師是服務業，能給予樂手或歌手意見，但不能過於堅持，也不能太嚴厲批判。
「有時候樂團來會說我想要像誰誰誰（這誰誰誰幾乎都是神等級樂團），你就要做到他們想要的東西，但也可以跟他們溝通，例如說XXX也很不錯，要不要參考？所以錄音後的成品常常跟練團不同，錄音後樂團也常會改變表演方式。」他透露，當吉他手時他也曾被錄音師幹譙：「他直接問說『我幫你彈好不好？』我就說：『我再想一下。』」
當錄音師最大的挑戰是...
至於錄音過程中最困難部分為何？不是技術，也不是硬體器材，而是：「吵架」。
「團員意見不同，會消耗很多時間溝通，錄音時沒有發現的問題，透過喇叭後聆聽後常常需要再協調。」樂手也常有突發狀況：「有時候樂手錄音不會照練團來，人一生難得可以錄一張專輯，錄音的時候就會想做很帥的事，錄音室 booking
十個小時，可能有七個小時都在討（ㄔㄠˇ）論（ㄐㄧㄚˋ）。」
這涉及另一個觀念：「製作人」。杉特說，「其實樂團也需要製作人，製作人很重要，要掌控預算、時間、協調所有意見，找出大家都可以接受的方案。」他舉 Kings of Convenience 為例，「當時他們就三個人來台灣，在 Legacy 辦表演，完售喔，結果唱一唱吵起來，主唱甩了麥克風就下台，然後指名只跟製作人談。」
「有些樂團很有想法，像 HiJack，他們就會撥部分預算請一位製作人，這是很有遠見的作法。」
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知道自己在做什麼最重要
關於錄音技術數位化，他說沒有所謂好與不好，有時是迫於現實考量，知道自己在做什麼就好：「如果可以的話，所有人都會想錄類比。但考量成本和便利性，類比現在很少了。類比錄音會帶有一點瑕疵，但很有人性，溫暖，樂手或歌手必須在錄音時就做到最佳狀態，數位則可以玩很多後製，不同錄音方式會呈現不同感覺。」他以張懸第二張專輯《親愛的我還不知道》為例，「裡面兩種錄音方式都有，給人的感覺就會完全不同。」
杉特說，很多東西也都是自己慢慢看書學、到處問人學來的，他也不是初次見面就大開話匣子的類型，然而這次訪問他卻用盡全力、不保留地分享錄音師的經驗和觀察。台灣音樂圈一直缺乏系統性的技術教育，透過這樣的分享，也許也是一種認識的管道。
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