提姆波頓（Tim Burton）應該是《大眼睛》（Big Eyes）最吸引我的首要誘因。從《陰間大法師》（Beetlejuice）、《蝙蝠俠》（B ate m a n，19 89）系列，到近年的《魔境夢遊》（Alice in Wonderland）等，他總是將奇幻冒險的故事類型，透過繽紛綺麗的視覺設計，展現出另一種與眾不同的世界觀。平心而論，早在克里斯多夫諾蘭（Christopher Nolan）之前，他就在《蝙蝠俠大顯神威》（Batman Returns）裡，放手讓蝙蝠俠和貓女雙雙展現出前所未見的黑暗內在。
《大眼睛》改編自真實故事，描寫老是遇人不淑的天才女畫家瑪格麗特基恩（Margaret Keane），如何擺脫老公冒名她的畫作、甚至暴力威脅，最後終於勇敢出走，奪回屬於自己的創作名聲。片名根植於女主角畫人物時獨樹一幟的大眼睛，不過電影的重點倒並非擺在「創作」這件事，而是反過來描寫她如何從婚姻、事業中同時失去自我的泥淖裡，尋找自我。
既然是個真實故事，人物、情節大體上已有定見，作為觀眾，期待的自是來自提姆波頓的獨特觀點。他找來2位演技出眾、形象極符合角色的男女演員─克里斯多夫瓦茲（Christoph Waltz）與艾美亞當斯
（Amy Adams），分別扮演華而不實、口若懸河的華特基恩，以及委曲求全、隱身創作的瑪格麗特。電影從他們相識、相戀，拍到男方如何吃掉女方的名字，瓜代她在幕前成為一張張燙手名畫的偽作者。隨著瓦茲張牙舞爪地賣弄嘴臉，對照亞當斯越來越失去笑容的臉龐，其實《大眼睛》幾乎沒有太多「意外」，看著看著，有點照本宣科到令人驚訝。
提姆波頓一向大膽、張狂的想像力呢？時常把妖魔鬼怪的不正常拍成比人類還正常的那股理直氣壯呢？唯一還能逮到這股力量的時刻，大概只剩瑪格麗特對自我價值的質疑到達最高點時，把每個人都「看」成了大眼睛時的心理狀態，出現了讓人稍微驚喜的時刻。特別是結局，同樣令人失望，法庭上的攻防未見任何高潮湧現，基恩先生成了小丑，瑪格麗特竟然也沒有任何一丁點為自己辯護的動人證詞。當我還在期待會有什麼驚喜落在尾聲之際，電影卻已然告終。
如果《大眼睛》的導演不是提姆波頓，那股失望之情不會這麼強烈。最終，它只是把一椿冒名頂替多年的藝術界醜聞，用一個高規格的製片條件與卡司，平舖直敘地交代完畢。可惜了男女主角演得賣力，卻也因此顯得刻板扁平，在金球獎尚能卡進喜劇類的入圍名單，若想於接下來的奧斯卡攻城略地，恐怕難度甚高。這一回鬼才導演的轉型，好像真的有點失手了。
塗翔文
策展、影評人。淡江大學傳播碩士，研究武俠片。曾任第13∼15屆台北電影節策展人等職，現為《聯合報》影評人及《幼獅文藝》等雜誌專欄作者。編著「電影A咖開麥拉」、「瑞典電影」，曾以《第四張畫》入圍第47屆金馬獎最佳原著劇本，並擔任第50屆金馬獎評審。
可看度：78分
