「不幸之所以產生，是由於我們生而為人，而我們又渴望達到人難以企及的一種境界。」
「山谷中春天已至，櫻桃花開如雲；但是這裏，凝滯的目光，秋刀魚的滋味——花兒也憂鬱，清酒的味道也變得苦澀。」 ——小津安二郎
過年期間有許多時間與家人團聚，但是「年味」卻愈來愈低，新聞還是在「誰要選總統啦！」，台灣社會已經變成「老年化、少子化」到底我們要跟媒體繼續「凍蒜！」還是回到家庭看看「家庭現象」。1950年代戰後，日本是戰敗國，面臨政治、經濟、社會的大轉變，面對這個變化，對於家庭或家庭中的人會帶來什麼衝擊，小津的電影就是在這種背景之下描述普通日本家庭之生活瑣事，在尋常處刻畫日本人之生活面貌，表現他們的人生苦樂於毫末細微。
所以小津電影的故事極世俗甚至可以說「千篇一律」同樣地場景家，日式建築的家，頂多延伸至學校和辦公室、居酒屋。同一批演員演相似的角色，背景音樂也相似；內容是「日常生活的人事之美和善；生命的無常、易變的感覺」透過極簡單技巧，攝影機一直停在坐在榻榻米高度的視角看。畫面呈現出來抑制、簡樸、寧靜，其實他在訴說的是一件大事「日本家庭與它的崩潰」，尤其是人在面對自己家庭轉變時，所表現的沈著的英雄氣概。
用小津自己的話「電影是以餘味定輸贏，無需太多技法與過分雕琢，簡單平實的生活是唯一的描繪，跳脫繁華之外，真實的情感與單純的幸福，最是動人。」電影敍述日本中產階級家庭；家庭因為夫妻結婚而誕生，終結於父母皆亡。一般家庭都會經歷相同生命過程，如父母結婚、第一個孩子出生、孩子長大離家、父母年老死亡。這些生活事件衝擊家庭，要求家庭改變或調適，於是發展當階段典型家庭的人際組合及關係，並完成當階段的發展任務，以應付所需及面對各種不同的挑戰和危機。家庭的成長變化，對於人的生活會帶來安定與騷動。家庭的生老病死會帶給家庭成員的衝突、掙扎、愛與恨，親情是最基本的感情，親情的變化也是人面對友情、愛情和其他情感變化的基礎。從家庭和土地出發，透過電影呈現家庭，利用火車、舊照片、旅行，將日本展開大規模社會重建的變化紀錄下來。難怪到現在還會引發許多人注意。
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