一張張白紙被揉皺，用炭筆寫上經文，包覆住北師美術館的挑高空間。蔡明亮導演去年於台北藝術節上演的作品《玄奘》，當時台灣只有3千人看過，現在，他則以展覽形式，再度於「台新藝術大展」中呈現，展覽展至7月26日。
今年是台新藝術大展在北師美術館第二次舉辦，展出台新藝術獎大獎，立方計劃空間《造音翻土─戰後台灣聲響文化的探索》，與其他四件入選作品，林文中舞團《長河》、袁廣鳴《不舒適的明日》、陳伯義《紅毛港遷村實錄─家》、蔡明亮《玄奘》。
除了五件得獎作品外，展覽也特別規劃「語音學伴」專區，邀請陳珊妮、吳志寧、雷光夏等人，把對作品的詮釋錄下來，放置於展間與人們分享。展覽更鼓勵人們在展覽裡錄下自己對作品的詮釋，當個大家的導覽學伴，開啟作品的對話。
《玄奘》 遊走在虛實交錯間
蔡明亮的作品《玄奘》用極簡的舞台與道具，從一張白紙、一個人開始，將紙摺疊出山巒、蒲團、各類空間表現，並由唐僧李康生緩慢走出虛與實、遮蔽與現實間的無盡變換。《玄奘》呈現的，不只是佛教經典裡人們熟知的唐僧玄奘，而是讓人們咀嚼劇裡看不見的踟躕、時間，與慾望。
《玄奘》一劇從白紙開始，北師美術館的展場重現玄奘時，也以白紙作為起點。挑高展間成了蔡明亮的展場，展場空間被白紙包覆，展間的梯台也是純白，白得超脫現實。展間裡的光線，則隨著陽光流走與變動，呈現出多種不同樣態，一如人生百態般。
純白的梯台與展間，任人們在其間遊走、沉澱。站在梯台上，往下看是《玄奘》的影音重現，透過揉皺的白紙向外看是繁忙的台北街景，白紙與梯台上，則有蔡明亮手抄的佛經經文。《玄奘》裡的李康生走在虛實交錯間，走在蔡明亮的展間裡，亦也虛虛、實實。
蔡明亮，《玄奘》展場。圖/非池中藝術網攝。
明日如何舒適？ 棲居何以為詩？
棲居何以如詩？在「不舒適的明日」個展裡，袁廣鳴提出了這個質問，並呈現棲居難以為詩的種種處境。
新作《棲居如詩》則從日常生活敘述起，場景設在沉靜的「宜家宜居」（IKEA）式客廳中，人們坐在美術館舒適的沙發上觀賞錄像。錄像場景裡的客廳雖然陳設輕巧，但氣氛卻十分詭異，安靜得不太對勁。
這個不安感來自於這個客廳的不協調感，沒依照重力原理運作的生活用品、空間裡有著若隱若現的氣泡、還有搖擺得不太自然的盆栽擺飾。突然客廳爆炸，所有的家居物件炸毀，散落、漂浮在場景間翻騰，坐在美術館沙發上的觀眾則受到這場爆炸波及，受到驚嚇。
然後場景又倏地使家具回歸原位，回到原來精巧的客廳擺設，與往常無異。這個錄像無縫循環播放，幸福家居就在崩壞與重生中反覆循環，一如人的一呼、一吸。人的生活、社會景況，總難像在家的客廳一般舒適，也許就連在家也無法安寧，棲居難以為詩。
在《棲居如詩》外，「不舒適的明日」也展出紀錄太陽花學運的錄像作品《佔領第561個小時》、思索核電議題的《能量的風景》。其中《指向》意在提醒觀眾思考，人們激烈反對許多事物時，究竟是為了什麼。裝置作品《預言》無預警用力撞擊餐桌，呈現家庭共聚餐桌前用餐時，隱伏在其中的不安與衝突。
袁廣鳴，《不舒適的明日》展場。圖/非池中藝術網攝。
第13屆台新藝術獎大展
時間：2015 5.30 – 7.26
地點：北師美術館(台北市大安區和平東路二段134號)
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