這是在台灣首次舉行的如此豪華而大規模的日台文學交流，14、15日兩天在台灣大學有次別開生面的兩國作家論壇，日本直木獎作家中島京子、芥川獎的楊逸等也都來台參加，台灣方面也都是當代巨星級作家參加，雙方對彼此的作品的內涵與結構展開熱烈的討論，互相交換創作的構想與能源，激盪出無限的火花，這是繼2013年在東京大學第一次舉辦後，第二屆移師台大，2年前開始播的種，實際上也有許多可見的成果長出來了，這也是文學界少見的奇蹟。
台日作家交流論壇是由趨勢科技文化長暨趨勢教育基金會執行長陳怡蓁跟東大文學部教授藤井省三在各種因緣際會下促成的，第1次是2013年11月在東大三四郎池旁的上山會館舉行的，當時正是銀杏樹染黃的季節，因此第1次論壇稱為「2013黃金公孫樹台日作家交流論壇」由白先勇及當時台大臺灣文學研究所柯慶明領軍，邀集8位臺灣作家，會況盛大熱烈，雙方相約2年1次的分享與啟發，因此也有了今年在台大總圖舉行的「2015白芒花臺日作家交流論壇」，會場也擺滿了來自陽明山的蘆葦。
直木賞中島京子和芥川賞楊逸，這兩位日本當代文學大師都齊聚台灣了。
今年日方除了中島京子、楊逸外還有曾得昴文學獎的茅野裕城子、温又柔以及群像新人獎的橫山悠太專程來台；台灣方面則有楊富閔、黃麗群、伊格言、高翊峰、張耀仁、童偉格、王聰威、陳又津等當代重量級作家參加，而與會講者則有藤井省三、黃英哲、徐興慶、劉黎兒、王盛弘、黃美娥、柯慶明等，此外由李喬擔任專題演講，講述自己的創作60年的心歷路程，國際上李喬文學研究泰斗的日本廣島大學教授三木直大，以及東大東洋文化研究所教授大木康以及日本大學教授山口守、橫濱大學教授白水紀子、台大語言所所長江文瑜等也都出席。
參加的作家們都對於自己寫的小說翻譯成日文或中文，讓別的國家的作家也能讀，加以評論、分享看法本身，非常感動，此外也對於自己就在原作者面前評論對方的小說，有很奇妙的感覺；所以能這樣，或許也因為找了最好的翻譯，甚至藤井還自己翻譯了楊富閔、陳又津兩人的小說，小說要翻譯的傳神非常困難，因為混入不同世代的俚語或是台灣話、客家話等。
藤井省三長年日本翻譯、推展台灣文學；陳怡蓁指出，藤井是讓「台湾文学（たいわんぶんがく）」四個日文字落定的大功臣；藤井則期待透過這樣的交流，讓台灣及日本作家能共創更具普遍性的世界文學新境界。
陳怡蓁也指出，2013年的交流論壇後，甘耀明的《神秘列車》由日本著名的白水社出版，而且第1版2500本已經售罄，是非常可賀的結果；另一方面，像生在台灣長在日本而用日文寫作的溫又柔的《來福之家》也在台灣出版了，台日作家交流論壇開始長出果實來了，也期待能越來越茂密，而讓台灣文學作品真正走出去。
台大副校長張慶瑞則對趨勢教育基金會多年來在台大文學院贊助白先勇人文講座以及舉辦這類文學活動表示感謝，他表示，台大接到的贊助很多是興建設施或硬體，卻很少有這樣贊助軟體或文化的；台大文學院院長陳弱水也表示台大至今舉辦的大多以學者為主的論壇，類此以作家為主的論壇是首次，豐富了校園活動的內容。
兩天的研討的議題主要是生命裡的告白、跨境戰爭、記憶青春、女生女身、何處是我家，每個議題都讓作家們激盪出許多想法來，為此作為新的寫作動力；像是黃麗群指出中島京子的作品讓人重新認識原以為是驚天動地的死亡是會用很細微奇妙的小事來確認的，甚至像「東京小屋的回憶」如此告別歡樂和平時代的如此巨大的苦痛，中島卻不廉價地催淚，而是溫柔優美地勾畫，悲哀無奈感自然帶來震撼；中島則認為黃麗群作品冷酷，技巧高超，讀者到最後都無法判斷小說中人物說的話是否可信，懸吊在半空，但一見她本人卻很溫暖；中島也對楊富閔透過對死人的回憶，追思一起活過來的過去來肯定生，讓生死相繫，非常有意思。
茅野裕城子也從「泡沫」的日文漢字意義來分析高翊峰《泡沫戰爭》，日文的「泡沫」是接近垃圾、不值一提的意思，如「泡沫候選人」等；在討論小說裡的偶然性的問題時，伊格言則表示，偶然性是命運的隱喻，透過偶然性，或許可以窺見命運的神秘。高翊峰則吐述，自己2011年出版《幻艙》後不久，在電視上看到311海嘯來襲捲走一切的鏡頭，或《泡沫戰爭》出版不久後出現太陽花運動，讓他對小說的寓言性感到恐懼；茅野裕城子的《韓素音之月》寫異國戀情，茅也表示她自己是從在不同國度、文化的移動過程中認識自己；經過熱烈討論後，發現或許不僅不同國度的異文化會有誤解，戀愛初期的男女原本也是異文化接觸，需要拉拔揣測。
中文流利的橫山悠太的《我似貓》是用他熟悉的中文與日文來玩了些文字的遊戲，因為也很適合當作學習日文教材，雖然中國已經出了簡體字版，但他很期待台灣有出版社願意將中文版與日文版同面對照並列出版，才更能玩味寫作的用心，他也入圍過芥川獎，是日本文壇閃亮的新興。他對童偉格的《孩子》或張耀仁《鼠孩子》所描繪的台灣的孩子的生態非常感興趣，張耀仁說出「青春是一連串的殘忍」，童偉格也細說了自己出身北海岸礦區的成長經驗。
楊逸則表示她不喜歡被歸類為專寫中國人在日本遭遇文化衝突等的「越境（跨境）作家」等於是被籠子套住了；她這次提出的作品是主角為無國籍的居住在的現代女性《偷拍》她認為這才比較接近真正的她；王聰威說明他寫《師身》的背景係取材於轟動的師生戀事件，而至今較無法理解的是為何女老師愛上15歲的小男生而不是普通的男人。
長得相像的陳文津及溫又柔則發現兩人有類似的背景，兩人都在社會中感受到類似移民或異鄉人的語言以及實際生活等的困境，像又柔對於所謂「母語」的說法非常困惑過等，但現在這樣的遭遇反而成為寫作動力源；文津的新書《準台北人》正好最近問世，而文津認定又柔的書寫細膩「不是日本人寫不出來的」；又柔表示欣慰，自己是日文寫作的台灣人，投入日本文學寫作，或許是日文的特色所致。
14日夜裡還在國家圖書館舉辦中島京子原著、山田洋次導演的「東京小屋的回憶」；中島京子在上映前的對談裡也透露山田除了寫信來表示想改拍成電影外，也在銀座請她吃飯，82歲高齡的山田洋次還吃著厚厚的牛排；山田洋次自我推薦表示自己是真的活過小說中所描述的時代的人，也住過和洋折衷房子，小時家裡也有女中等，如果小說要影像化，自己是適當的人等；果然電影殺青後，她看了其中有些細節，如當時的電熨斗的電源是插在頭頂上電燈泡邊的插頭或是和服拆洗用竹籤張開洗曬的狀況，都是1964年生的她不知道的，如果她看了電影再回頭去寫，就會想把這些生活的細節寫進去，因此山田導演是非常細膩地把1935－45的日本戰前的時代重現。
中島京子在先前的對談裡也表示她所以想寫這本書，也是想寫普通的人捲入戰爭會失去的小小平凡的幸福，但現在日本政府想做的就是讓日本人捲入戰爭的，希望自己的作品能帶來一些省思去理解戰爭的本質。
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