2015年底，台北市為市內各公園水泥溜滑梯的去留傷透了腦筋。站在公共安全的角度，不符合安全使用規範的遊戲設備確實需要汰舊換新；然而，較今日到處可見無限量複製的彩色塑膠滑梯，早期的磨石子或水泥溜滑梯又別有一番風情，並兼具時代意義。先放下安全議題不談，本文要帶大家來回顧荷蘭國寶建築師 Aldo van Eyck 作為空間規劃者，在二戰之後如何成為阿姆斯特丹七百多座兒童遊戲場的設計者，瞧瞧他對兒童遊戲空間的設計理念又是什麼？
簡約、留白才有更多發揮創意的空間
Aldo van Eyck 為1918年生的荷蘭籍建築師，大部分建築系學生對他的印象多來自 CIAM [註1]、Team 10 [註2]、結構主義 [註3] 代表建築師，卻鮮少人知道他對兒童遊戲空間設計界的精彩貢獻。在二次大戰後，從1947到1978年的三十年間，Aldo 為阿姆斯特丹設計了超過七百個大大小小的兒童遊戲場。這份特殊的經歷，更使得美國大都會博物館 MOMA 於2012年舉行「Century of the Child」[註4] 特展時，以 Aldo 的設計草圖作為1940-1960的代表性回顧。
於MOMA 展出的設計草稿。（來源：Century of the Child官網）
雖然 Aldo 為阿姆斯特丹設計了如此之多的兒童遊戲場，但整體概念卻始終如一（嗯⋯⋯沒說他用同一套圖重複坑錢喔！）。設計元素也不出以下幾項：沙坑、攀爬架或攀爬塔、小圓柱墩再加上簡單的長凳與局部的綠化。以 Rapenburg 的案子為例：方形沙坑以寬的混凝土收邊並兼具座椅的功能，數個高矮不同的混泥土矮墩散落一旁，而造型簡潔的攀爬槓則在另一側圍繞出一個圓圈，供父母休憩的板凳佔據一角，邊緣植有部分綠化。簡潔元素以不同的配置方式，反覆在七百多的案子重現，為的就是貫徹 Aldo 的設計理念「以簡潔、留白的設計留給孩子揮灑創造力的空間。」
Rapenburg 老照片。（來源：Also van Eyck: the playgrounds and the city. Liane Lefaive; Rudolf Herman Fuchs; Ingeborg de Roddfe; Stedelijk Museum Amsterdam. Netherlands, 2002）
在 CIAM 期間 Aldo 就曾重砲攻擊由上而下所操作的機能主義，他視機能主義為扼殺創造力的殺手，並堅信由下而上的、保留使用者的參與性才是時代之所需，這份信念無疑地延續到其兒童遊樂場的創作上。
不再需要一隻「Hello Kitty」
Cobra 組織存在才短短三年（1948-1951），但他們的中心思想明顯的被 Aldo 徹底貫徹。Cobra 相信「兒童」有最遼闊、豐沛的想像力與創造力，只是在成長過程中被社會規範並被既定印象所蒙蔽。他們推崇兒童塗鴉作品，認為那是藝術極高層次。在 Cobra 的影響下，Aldo 的遊樂場沒有任何「具象」設施，沒有空間的「主從關係」、沒有遊戲的「既定玩法」，致力保留兒童先天尚未受到現實影響的想像力。
任何孩子都可以用自己創造的遊戲規則、使用方式，或坐、或臥、或跑、或跳地與這些遊具互動，自己的遊戲規則自己訂。在孩子的想像世界裡，小圓柱墩可以是樹、貓、怪獸、爸媽，也可以是房子、飛機、女朋友，可以是任何東西，不再需要一隻「Hello Kitty」。
Dijkstraat 遊戲場的 before（左圖） 和 after（右圖）。（來源：Also van Eyck: the playgrounds and the city. Liane Lefaive; Rudolf Herman Fuchs; Ingeborg de Roddfe; Stedelijk Museum Amsterdam. Netherlands, 2002）
阿姆斯特丹孤兒院的經典活案例
1960年於阿姆斯特丹完工的孤兒院，可謂是 Aldo 一系列兒童遊戲場設計元素與精神的濃縮精髓版。除了大量應用先前開發的遊戲設施外，在平面配置上蜿蜒曲折的內部走廊所串連起一個個不同的室內空間，就像是城市中的街道連結著一戶戶的民宅。Aldo 企圖在有限的室內環境裡塑造出遼闊的城市街道感，讓孩童享受到在街頭嬉戲玩耍的自在感。
而建築的屋頂則以大小不一的圓拱取代傳統斜屋頂或摩登的平屋面，大小圓拱錯落，遵循著 Aldo 結構主義的精神，但更重要的是：不著邊際的圓滑屋面就像蒼穹般，讓想像力無限延伸。
阿姆斯特丹孤兒院空拍航照圖。（來源：Wikimedia）
阿姆斯特丹孤兒院經典宣傳照。（來源：tumblr#fuckyeahbrutalism）
如果，你還是不滿足於紙上談兵的遠距離神交，亦可按圖索驥跟著 Anna van Lingen 與 Denisa Kollarova 的新書「Aldo van Eyck- Seventeen」，一起找尋還存留在阿姆斯特丹的十七座 Aldo 兒童遊樂場，一探這位大師的經典。
註1：為國際現代建築論壇（International Congresses of Modern Architecture）的縮寫，於1928到1959年間在歐洲建築圈具有關鍵影響力。
註2：於1953年，沿續 CIAM 的開放討論平臺，一群熱血歐洲建築師組成的專業社團，討論當代歐洲建築大小事。
註3：結構主義重視事物背後掩藏的不可見的邏輯和系統，企圖在看來亂無章法的表面現象中，找尋事物背後的涵義。
註4：MOMA 2012特展「Century of the Child」，主題為回顧1900-2000百年間兒童相關文物與概念的演化。
（本文圖文轉載自《想想論壇》【荷事生非】框架越少發揮越多的兒童遊戲場設計，特此致謝。）
