近年來蔡明亮電影的故事情節愈來愈少，但視覺概念卻愈來愈繁複。蔡明亮執導《家在蘭若寺》時也清楚這點，並表示，「我很早就知道自己的電影是一種造型，這裡的造型不是說演員的造型，是一個整體的造型，所以每次拍片看場景整體樣貌的時間、比研究劇本的時間更多，因為場景往往會刺激我。」
拍攝《郊遊》時，蔡明亮將高俊宏的繪畫概念融入，也常對高俊宏說，「我們來拍一個造型的電影，這同時也是個手工電影。」而在廢墟取景的《家在蘭若寺》，就是實踐這種想法的實驗。
高俊宏說，廢墟的空間有種鬼魅感，好像會飄，但《家在蘭若寺》如果專注在廢墟，會和《郊遊》很像，所以重點改在《玄奘》後開發的「紙的語言」：紙的斷裂、破碎、飄飛等。「多了紙，好像多了新的生命，從牆裡長出來。」
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