台前幕後多棲 雕塑演戲難不倒
新生代影帝陳竹昇
美工小子走上國際影壇
文‧吳欣穎 圖‧綠光劇團
協和工商美工科雕塑組畢業的陳竹昇，在二○一二年，榮獲金鐘獎「迷你劇集／電視電影男主角獎」肯定，而今年擔任男主角的新片《大佛普拉斯》，更於日前榮獲該影展年度「亞洲影評人聯盟獎」，美工小子的背後到底有什麼故事，讓他成為國際演員？透過專訪，讓我們一探究竟！
誰都沒想到，當初那個在「綠光劇團」搬道具、做布景的小男孩，會一躍成為國際之光。「我以前就很皮啊！二、三十年前臺灣劇場真的很苦，因為建教合作，我就跟著李良仁老師（紙風車基金會執行長李永豐的大哥）和學長姐一起到綠光劇團幫忙。」陳竹昇說。
劇團 就是他的青春時代
沒有顯赫的學、經歷，協和工商美工科雕塑組畢業的他，選擇進劇團做布景、道具。他說：「那個時候做劇場的人手不多，為了要知道製作物能不能用，自己有時還會客串演員，希望成品能滿足劇團所需。」從十五、六歲開始，在劇場裡時而做道具，時而充當演員，一路到今年四十多歲，他的人生雖然沒有像《我的少女時代》般在學業與感情間飄盪的青澀年華，卻多了在藝術堆裡培養出的靈活與才藝。
他說：「可能我跟老師剛好投緣吧！幾年下來學長姐都走了，只剩下我還在劇場幫忙。」除了跟著老師做硬體，陳竹昇逮到時間，就會去問扮演「孟姜女」哭倒長城的金鐘影后林秀美或其他演員，探探那幕戲為什麼要這樣表現，而名導吳念真與其他劇團成員也都不私藏地教導陳竹昇。他說：「或許是因為戲劇這一行靠的不單老師指點，而是靠自己辛勤苦練，所以大家對我的問題都很樂意指導。」吳念真也曾在公開場合直言，陳竹昇從小就在劇團長大，是大家心中兒子或是弟弟般的存在，呼應陳竹昇在劇團的地位。
影視、選舉活動案多棲
永遠的靈活小子
心胸開闊的他，因為老師的關係，接起當時「紙風車文教基金會」下，以景觀雕塑、環境藝術、舞台劇場三個單元之設計、製作與執行獨立出的「風之藝術」公司，後來更當上吳念真《人間條件》系列演員，可惜卻因身體健康出現警訊停擺劇場人生，他說：「雖然才二十八歲，但卻在劇場十多年了，打算休息一陣子，為接下來的人生做打算」。
「後來我意識到，自己是什麼都可以做的人，唯一討厭做的大概就是藝術行政管理吧！」陳竹昇頭一歪並用手撐住！像是在位思辨者，正在懊惱接下來的議題該如何解開。
在休息的那段時間，陳竹昇就像個救火隊，不僅是劇場，硬體出身的他連電視劇幕後、電影幕後、選舉造勢場合都可以做！不說你可能很難想像，電影《艋舺》─戲劇指導與臺語指導、《翻滾吧！阿信》─戲劇指導、第四十三屆金鐘獎─美術設計獎題名，都是他幕後多棲的證據。
訪談中，陳竹昇就以記者為例，他認為新聞圈很廣，但有人去電視台、有人去報社；有人選擇跑娛樂，有人選擇報政治，事實上劇場也一樣。「時間會帶領你走向適合自己的道路」，就算都在劇場、演藝圈，自己適合的角色也會隨著年紀轉變。
陳竹昇：別人看不起我很正常
應該讓作品說話
最後定下心來當演員，壓低自己做幕後的動能，也是在休息時油然而生的念頭，他說：「雖然是學雕塑出身的，但從小跟著劇團上山下海，在龍應台喊出藝術泥土化前，我們就開著小巴士執行紙風車卡車藝術工程，很明白自己想當演員得的心情，因此三十五歲後，我幾乎不做技術方面的事情了」！
從幕後客串台前，到被吳念真選為《人間條件》系列演員，不是科班要怎麼當個好演員呢？他解釋，每個人在生活中都有不同面相的自己，但你有記住嗎？記著那些反差感與喜、怒、哀、樂等情緒，碰到角色時，這些經驗就是演員的資產。
那如果碰到自己沒遇過的角色該怎麼辦？陳竹昇表示，你可以想像「藝文美少女」是什麼感覺嗎？是綠茶一樣、 要不要有點茉莉香、或是加一點點蜂蜜呢？如果相信了這是「藝文美少女」的氛圍，演起來就會自在，才能讓自己融入到角色中。
他更虛心認為，在大環境中，半路出家的演員被別人看不起是應該的，「他們不認識我，但不要想這麼多，做喜歡的事情，讓作品說話吧」！
影帝的八字籤言
「好好生活、好好工作」
談到最近剛演出的劇場《清明時節》，因原來飾演守墓人的李良仁已逝，所以由陳竹昇接任。每當一開場，戲劇廳播放出李良仁「清明時節雨紛紛」的歌聲時，劇組的同仁依然會泛紅眼眶，陳竹昇認為這是一種藝術治療，讓自己經歷老師的過去，而向前進。
「未來的人生還很長，放卡輕鬆咧，自己嘛卡自由。」幾十年前的臺灣文學作品、留傳許久戲詞，也許稍嫌陳腔濫調，卻也藉由陳竹昇的際遇，讓我們相信，放輕鬆點，認真做好每件事，他說：「好好生活、好好工作。」這是老師告訴他的，也是一路堅持，時間引領他走到現在位置的信念！
