文青商品通常不太賣，但企業需要文青？
奧斯卡獎真的讓影帝賺不到錢？經濟學知道原因
「文青」市場價值很低，為什麼企業非得重視不可？奧斯卡詛咒原來經濟學能解答？
如果電影遇到強檔大片，究竟要在它之前還是之後上映？研究發現……
韓劇紅遍亞洲，原因不止歐爸美女這麼簡單，原來這是身分認同經濟學！
韓國產業分析研究員告訴你：文化產業是如何把「感覺」成為有理論依據的商業模式。
一提起文青文化，就會想到消費品味獨特，以及飲用好茶、好咖啡，和喜歡獨立音樂、獨立電影等。但事實上文青們的消費模式，確實與虛榮效應相似。這是因為文青強調，與一般大眾喜愛的事物有所區隔的文化，以展現自我特性。他們不希望文青的文化被當成「流行」，不喜歡自己的風格被複製。也就是文青在帶頭製造商機，但只要該產品大眾皆知後，往往無法拯救整個企業。
（圖片來源：資料圖庫）
奧斯卡真的有詛咒？研究團隊分析1930至2005年間，從事演藝活動的演員中，獲得奧斯卡金像獎的演員165名、入圍奧斯卡金像獎卻沒有獲獎的演員270名、出演前十大賣座巨片，卻連入圍都沒有的演員416名，總共808位演員，依據他們的生平寫出《奧斯卡的詛咒：隨著地位、身分而出現的副作用》論文，並公開發表。
依據這份論文，奧斯卡金像獎得獎的男演員離婚率，是入圍者的三倍；另一方面，得獎與入圍的女演員，離婚率卻比其他沒有入圍者低，也就是說，奧斯卡的詛咒反而更能在男演員身上看到。金教授認為，獲得奧斯卡最佳男主角的演員於地位上升後，在日常生活難以取得平衡，為婚姻帶來負面的影響。
（圖片來源：維基百科）
圖說：獲得奧斯卡最佳男主角的演員於地位上升後，在日常生活難以取得平衡，為婚姻帶來負面的影響。
《流行文化操作學》作者金倫志目前就職於韓國進出口銀行的海外經濟研究所，負責經濟政策、文化產業、中小企業之研究。平時熱愛在電視前「研究」流行文化和好萊塢電影，她認為文化產業是理解消費者「動機」與「感覺」的最好媒介，因此，她遍覽各國經濟學理論，引述與佐證的研究數量驚人！不斷求證：文化產業是如何把「感覺」成為有理論依據的商業模式。
《流行文化操作學》你的喜好與動機，如何被廠商精準操控？從全憑感覺到產生獲利模式，解析文化產業運作的真相。
作者：韓國進出口銀行產業分析研究員 金倫志
出版社：大是文化《流行文化操作學：你的喜好與動機，如何被廠商精準操控？從全憑感覺到產生獲利模式，解析文化產業運作的真相》
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