上小學是孩子離家門後的一大蛻變，請尊重老師並放心交託
小蘿蔔頭終於要上小學了。雖然大多數的小朋友都已經有過上幼兒園的經驗，但家長們還是難免憂心，「我們家的孩子沒問題吧！」「妹妹該不會不想聽課就哭鬧耍賴？」「換了新環境，哥哥能交到朋友嗎？」「讓孩子一個人去上學，真的安全嗎？」各種不安的想像排山倒海而來，如果是家中的第一個孩子要上小學，父母更是如臨大敵。選購書包、添購制服，再多買幾套正式外出服......媽媽簡直比要上小學的孩子還更緊張。
托兒所、幼兒園和家庭環境的性質比較相近，從社會生活的角度來看，只能算是「尚未出道」的「胎兒期」。雖然也有畫畫、勞作、閱讀等課程，但並不涉及評分、競賽、優劣判別，所以更像是家庭生活的延伸，目的是讓孩子在玩樂中發展肢體活動，並且在與同儕打打鬧鬧的遊戲中學習如何與人相處，這是人生中的幼兒階段。
小學入學對孩子來說，是成為「社會人」的第一步，無疑是人生中的大事件。從上學到放學之間，必須配合學校既定的作息活動，還要輪值日生、打掃校園環境。學校有各種的規定，像是必須在特定的休息時間才可以到教室外嬉戲等，而且上學、放學也都是小朋友自己走，不再依賴大人接送。孩子可以在學校中體驗小型社會生活，認識自己在團體中的所在位置，並且還要重新適應另一套和以往大不相同的生活節奏。
（圖片來源：資料圖庫）
筆者把小學新生入學，視為從家庭的胎兒期「脫胎換骨」的里程碑。家庭猶如「母體的延伸」，孩子走出家庭生活，一腳踏入小學這個「外面的世界」，如同「告別胎兒期」，就像是蝴蝶破蛹而出的那一剎那一樣。父母此時的職責，是默默守護孩子的蛻變，但願他們在羽化成蝶的過程中，不要傷了翅膀。
剛上小一的孩子，有的會在課堂上自顧自的到處走動，有的無法安靜聽課，有的總是對同學動手動腳，一個班級只要出現幾個活寶學生，課堂就會變成菜市場，日本將這個現象特別名為「小一問題」。這莫非是父母沒把孩子帶好，家教不良的後果？筆者並不這樣認為。
小一入學的孩子處在「羽化」的蛻變時刻，原本就是身心極為不安定的時期。要這些尚未成熟的幼童安靜坐在課堂上聽講，抄寫黑板上的生字，還要和其他小朋友相親相愛，就算師長叮嚀再三，孩子也礙難照辦，會有這些情況其實並不叫人意外。
（圖片來源：資料圖庫）
只因為小一新生無法把自己乖乖坐在椅子上四十五分鐘，就被視為頑劣表現，被歸類為「學習不良」、「發展問題」學生，是否言之過早呢？這個社會上，有得是發動之初並不順利，中途卻能加足馬力成功出線的人。
國小低年級的導師，照顧的是正要從「社會胎兒期」破蛹而出的孩子。值此人生關鍵期，小一班級導師的重要性自不待言，說他們是孩子的「第二父母」也不為過。所以筆者向來主張，小一導師應該領最高級別的薪水，祈願他們都能懷抱「自己守護著孩子的關鍵時期」、「自己有可能左右孩子一生」的自覺與榮譽感，光榮地站在講台上，不要被「小一問題」這種標籤化的詞彙所制約。小一班導師必須是有肚量又性情溫厚的人，才能夠勝任重責大任，殷殷陪伴孩子，為了國家幼苗的健康成長，與家長合力面對種種教育難題。
筆者也要藉此機會鄭重呼籲家長們，請給予孩子導師更多的尊重。所謂的尊重並非表面權宜，而是發自內心的敬重。老實說，有哪個人是因為看上薪水優渥才來小學當老師的？他們都是喜歡小孩、想要與孩子為伍，願意和家長們一起守護孩子、分享孩子成長喜悅的人。與孩子的導師通力合作，是幫助孩子順利度過破繭羽化期的要領。
這個時期之萬萬不該的，就是一直挑孩子的毛病，指責他做不到的事。例如，拿他和同學或手足比較，「那個誰都會了，你怎麼還不行？」用父母自己的焦慮和暴躁去折磨孩子，專挑孩子不會的去否定他們。
即便孩子的表現不如人意，也要體諒他正處在「破繭羽化的過渡期」、「才剛要適應社會生活，放寬心去面對種種情況。再不然，你可以回老家問問上一代，自己在小學一年級的時候都做了哪些糗事。當你聽到他們回憶起你小時候，竟然「不願喝學校發的牛奶，每天哭哭啼啼」、「上課不守規矩，總是被調到第一排」等不光彩的過去，你也不得不承認，孩子果然承襲了「家傳」。親子如有雷同，一切都來自「遺傳基因的人生劇本」，這也是合情合理。
本文節錄：【兒科權威傳授的最高教養法：放下焦慮，耐心陪伴，相信孩子的能力，就是最好的教養】一書／時報出版
【作者簡介】
高橋孝雄
日本慶應義塾大學醫學部小兒科主任教授、醫學博士。專長為一般兒科與小兒神經科。日本小兒科學會會長。
1957年8月生。1982年慶應義塾大學醫學部畢業。1988年服務於美國麻省總醫院(Massachusetts General Hospita，MGH)小兒神經科，並身兼哈佛大學醫學部神經學講師。1994年回國，擔任慶應義塾大學小兒科醫師、教授。業餘興趣是跑步，在2016年的東京馬拉松寫下三小時又七分的紀錄，被譽為「日本第一快腳小兒科教授」。
譯者簡介
胡慧文
台灣台南人。東吳大學日文系畢業，之後赴日本進行民間文化交流一年。曾任日商公司口譯秘書、電視台日劇翻譯、雜誌社駐日本專欄特稿撰寫、出版社主編與企劃編輯。目前為自由文字工作者。
