《茶金》、《誰是被害者》、《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》等代表作在市場獲得成功並躍上國際平台的瀚草影視，儼然已是新一代台灣影視產業中最耀眼的團隊之一。究竟如何創造出這片「無中生有」的榮景？《進擊的台劇》一書透過詳述瀚草十年歷程，是第一本台劇品牌攻略發展的專書，見證影視工作者的幕後甘苦，吳慷仁、許瑋甯、温昇豪也在書中暢談演員心聲。
曾經身負巨債、從零開始的曾瀚賢，和歷經各種節目製作的湯昇榮，是瀚草影視的核心人物，《進擊的台劇》書中詳述他們為了將故事說好所經歷的各種挑戰，在台劇無法養活很多人的階段，既要求生存、又要作品好；當作品有口碑，也要能掌握趨勢、平衡資源，學會與國際影視平台交手，並與夥伴共榮，才能讓台劇之路更長遠。
《進擊的台劇》深入訪談許多影視工作者，包括製作人、導演、電視台主管、影城經營者、編劇、影視行銷等，從實務中探究台劇如何復興。吳慷仁、許瑋甯、温昇豪也在書中暢談演員的心境轉換。
「我希望台劇男女主角的平均年齡，可以愈來愈模糊，有更多可能性。」曾演出「麻醉風暴」的吳慷仁欣見台劇終於有職人劇、類型劇，而不只是偶像劇。他認為時代已變，不是哪個演員演出就是票房保證，而是戲要夠好，回到劇作本身。吳慷仁也曾經歷過台劇辛苦階段，參與者都賺不到什麼錢、演員也都在等機會，如今台劇復興漸有曙光，他期待發展更多元，不會一窩蜂都做類似作品。
另一名與瀚草影視緣分深厚的演員許瑋甯也表示：「角色功課永遠做不完。一個真實的人生，沒有那麼容易被寫出來。」許瑋甯穿梭在各種戲路中找到養分，她說每個角色裡都有自己的碎片，完成之後每個角色的碎片都留在自己身上，「我稱它為美麗的破碎，破碎後的完整。」許瑋甯坦言有點憂心演員的未來，會不會將來機器取代人力、用動畫就能做到，因此她更加期許自己要活出自己的重要性。
溫昇豪回顧「茶金」也是一波三折：「由於檔期情況，本來是找我演吉桑，還曾談過讓我演穆老，因為拍攝天數比較少。」因疫情讓溫昇豪空出檔期，才有了演出KK一角的緣分。溫昇豪正在轉型成為製作人的路上，他坦言想做自己的作品已經超過十年，從演員的經歷中深感台劇一路走來的不易，如今有望接軌國際，值得更多人投入。
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《進擊的台劇：故事×技術×IP放大，瀚草與合影視如何打造影視台流，走向世界！【隨書附贈《這些年的台灣影視得獎作品》別冊】》
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