「《人間條件》的配樂,不只是配樂,它也是人間條件中重要的角色。」 -黃韻玲
自2001年綠光劇團《人間條件》系列開演,走過近13個年頭,六個系列以不同角度描述了台灣這片土地上的市井小民們,其吳念真導演細膩的故事手法,感動無數觀眾。即便落幕,但當樂聲響起,總讓人再度回到舞台上想起感動的那刻。如黃韻玲所描述,人間條件的配樂也是重要的角色,若沒有音樂必定失去不少溫度。而這個幕後的配樂者便是聶琳,她是全方位的音樂工作者,作曲、編曲,也幫廣告、舞台劇配樂,更是《人間條件》的專屬音樂設計。
聽,小人物的心聲
從《人間條件二》開始擔任音樂設計至今,聶琳的配樂陪伴了每個戲迷,其充滿懷舊情調的旋律,讓許多人驚訝居然是出自年輕的聶琳之手。當時她剛畢業,只做過另一舞台劇《Proof》的配樂,連她都難以置信吳導就這樣找上她,並放心交給她去做。
這合作一做就是八年。「吳導知道自己的戲要說什麼故事,面面俱到。」《人間條件》系列每齣戲都選一首經典歌曲為題,每一齣戲也對應著每個人的生活,聶琳說她不論是讀劇本或配樂看排,吳導的戲總是讓她很快進入狀況。「有時候讀著劇本,念著台詞,便有音樂自然流出。」
「但,配樂不是從頭到尾自己埋著頭做。」製作舞台劇配樂其實就像演一部戲,除了熟讀劇本,還必須揣摩每位演員在戲中的情緒,每場戲的氛圍,甚至也會因為排練、演員的情緒變化與節奏再做修整。她說其實每次配樂都是把「自己」完全放進去,她知道她的音樂就是她所感受到的,所以必須先讓自己感動,才能感動別人。正因如此這種不斷在挖掘內心深處、不斷地去碰觸一般人可能不會碰觸的部分,這段折磨的過程,每每令她耗竭,久了甚至像是精神分裂般。
「我做人間條件二到五大概哭了一公升眼淚吧!但《人間條件六》總算不痛苦一點,它是演我這個世代的故事,觀看時情緒也較像是笑中帶淚。」《人間條件六》以羅大佑一曲〈未來的主人翁〉為題帶出不同世代的苦悶,聶琳找來梁世達翻唱,重製這首歌曲,隨著熟悉的旋律響起,引領大家傾聽小人物的心聲。
「舞台劇給了我很大的養分。」一路以來,聶琳描述自己非常幸運,遇到好的劇本與製作,學到專業且敬業的態度,尤其是這些大導們的鼓勵:「很感謝吳導,他從未嫌棄我,一直以來都是給我很大的鼓勵。」
除了幸運,更有不服輸的堅持
古典科班出身,大學主修長笛的她,為什麼會走向配樂創作呢?她說大二那年修了一堂電子編曲的課,當時老師一句:「你們知道為什麼現在做音樂的人都不是學音樂的?就是因為你們這些人都不去做音樂。」這句話對她影響甚深,她想著「難道我們不能做嗎?」於是開始想寫歌,開始有了想擁有自己作品的想法。
當然起頭也不是那麼順利,總有人說她的創作太過於「古典」,作品總是石沉大海。於是她開始做流行歌曲的樂曲分析,去仔細聽歌曲中每樣樂器分別是怎麼彈的,先學著拷貝一首歌,找到音樂結構,「深入了解後才會知道自己的不足,要試著要拋棄過去的成見,放下身段。」
在被拒絕多次之後,她賣出去的第一首歌是黃小琥〈想你〉,後來因緣際會有了廣告配樂的機會,又因廣告配樂認識一些導演,進而開始做舞台劇《Proof》的配樂,便一路至今,她想著或許是自己不服輸的個性,讓她一直堅持到現在。
▲黃小琥 - 想你
現在回頭看這些作品,都是她不同時期的累積與經歷。做為一個多元創作者,不論是演奏、作曲、編曲或配樂,都是她喜歡的工作,她不喜歡一成不變,總是嘗試在生活中尋找更多變化,「要去生活、去感受,才會有新的東西。」這是她的創作來源。接下來她也想試著挖掘自己內心深處的聲音,做一個屬於「自己」的作品。
採訪/張永欣