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馬世芳的披頭八講筆記:百花齊放的迷幻時代(1966-1967)

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馬世芳的披頭八講筆記:百花齊放的迷幻時代(1966-1967)

雙A面單曲〈We Can Work It Out〉與〈Day Tripper〉


來自英國利物浦,風雲六零年代的披頭四(The Beatles),是沒落大不列顛帝國的現代國寶,也是搖滾樂歷史上,巨大到忽略不了的身影。你就算沒聽過他們的歌,也一定聽過他們的名字。這四位團員不僅曾用樂器「入侵」美國,也席捲了世界。半個世紀過去,影響力未曾中斷。

為什麼我們還在聽披頭四?披頭四到底有什麼迷人的地方?由93巷人文空間與欣講堂共同主辦的「披頭八講」,找來知名DJ、樂評人馬世芳帶您坐上時光機,回到那個西方青年文化裂土迸生的時代,一同見證披頭四從合力征戰到最後內爆分裂的過程,同時解析他們音樂裏歷久彌新的才華。

欣音樂將每周更新當天講題的筆記,為錯過講座或著想複習講座內容的樂迷們留下紀錄。

雖然對外掛名「藍儂 / 麥卡尼」合作作曲,中期的兩人多半分頭寫歌,偶爾才會互相幫忙。他們是彼此唯一能互相直言對方作品缺點的人,甚至提供意見,貢獻某個段落給對方;他們是彼此的樂評人,連製作人喬治馬丁都未必有資格對著麥卡尼說:「那首歌真爛」。而在 1965 年底,披頭四發行了一張少見的「雙A面單曲」,一面是麥卡尼的〈We Can Work It Out〉,另一面是藍儂的〈Day Tripper〉。儘管大家比較看好前者的商業潛力,藍儂仍舊奮力推銷自己的作品。

排行榜上的事實證明,大家的看法是對的,〈Day Tripper〉成績普普,有漂亮的手風琴聲音,與響亮鈴鼓的〈We Can Work It Out〉則成為冠軍。這首歌聽來好像在加油打氣,主歌先哀嘆人跟人之間的溝通困難,可到了副歌,卻上升到人生哲學的高度:「人生苦短,不該浪費時間在驚怪與爭吵。」這一段開闊心境,是藍儂替麥卡尼所寫的。而每段副歌的節奏,還會驚喜地從四拍變三拍,相當有趣。

為了讓這歌上電視,此曲拍成諸多影像,只是當時還沒有 Music Video 的概念就是了。其中一支,藍儂會頻頻做古怪表情,仿佛他深怕你不知道他們在對嘴一樣。


▲The Beatles - We Can Work It Out

受到〈Watch Your Step〉影響,藍儂的〈Day Tripper〉奏出了經典的吉他樂句(Riff),從十二小節藍調起頭,後面居然大調轉小調。「Trip」除了旅行,也有用藥神遊的意思,麥卡尼承認過這歌跟藥物的關係,但作詞的藍儂也說,〈Day Tripper〉指的是那些次文化跟風的潮男潮女,平常過正常日子,假期才打扮的週末嬉皮(不過,在 1965 年末,Hippie 還不是普及的單字)。


新任錄音師傑夫艾莫瑞克出招〈Paperback Writer〉與〈Rain〉


1966 年 4 月,披頭四開始和新上任的錄音師,傑夫艾莫瑞克(Geoff Emerick,1946- )合作,把錄音室當實驗室來玩,著手《Revolver》專輯曲目的錄音。這位 15 歲就進了 EMI 錄音室工作,19 歲就當上披頭四錄音師的小夥子,之所以是能和菲爾史佩克特、艾倫帕森斯與格林強司等同行,相提並論的偉大人物,正是因為他總能發揮創意,不墨守保守的 EMI 錄音室陳規,一心一意地替披頭四打造出他們想要的聲音。在回憶錄裡,艾莫瑞克總是說:要不是他們是披頭四,他早就違規倒足以被開除了。

他的貢獻,可以從那年 5 月 30 日,披頭四交出的單曲〈Paperback Writer〉與〈Rain〉中聽見。與半年前的〈We Can Work It Out〉相比,你可以輕易地感受到,他們的聲音表現出現了巨大的改變!

彼時的藍儂總好奇,為什麼披頭四的貝斯低音不如美國摩城唱片的渾厚。艾莫瑞克費心解釋英美兩地在錄音器材上的差距,可科技笨蛋藍儂當然聽不懂,他只想要 Wilson Pickett 那樣猛的貝斯聲音能夠出現在〈Paperback Writer〉中。作為服務披頭的錄音師,艾莫瑞克想出了怪招。他想,麥克風跟音箱既然原理類似,都是電能變換器,只不過一個是把聲波轉成電流,一個是把電流轉成聲波,那何不試試把音箱當麥克風使用,對著另一台音箱收音。大型的喇把應當比小型麥克風更為回應低頻吧?

艾莫瑞克成功了,他把麥卡尼的新貝斯 Rickenbacker 4001 錄地夠沉夠厚,卻又是不同於摩城唱片的效果。加上喬治那把凶悍的 Gibson SG 與層層和聲,這歌便厲害了。而 B 面的〈Rain〉也錄了同樣的貝斯聲音,主要特色卻是藍儂意外造成的創意。在錄製〈Rain〉的伴奏與聲樂的下午,嗑藥嗑茫了的藍儂,拿到粗略混音的錄音回家,錯把帶子在盤式錄音座上放反了,他一邊聽一邊覺得超屌,遂把這段怪音用到〈Rain〉的尾奏。從此,披頭四迷上了倒轉,在《Revolver》專輯中,幾乎每段疊錄都必須先嘗試倒轉或快轉,再決定怎麼使用。


▲The Beatles - Rain


菲律賓驚魂、宗教勢力反撲與屠夫封面


1966 年,把專輯錄完之後,披頭四展開夏季巡演。7 月時,他們第一次到日本武道館演出,是第一組在此演出的流行樂隊,因此引來極右派抗批評他們玷汙了日本的「武道」精神(如今倒成為武道館可以拿來說嘴的歷史),然而,與菲律賓巡演的驚魂記相比,日本真是讓披頭四感到賓至如歸了。

當年的菲律賓,正值馬可仕的獨裁時期。到菲律賓巡演的披頭四,透過經紀人艾普斯坦,代為拒絕了馬可仕與夫人伊美黛(她最馳名的事蹟,是擁有2700雙鞋)的早餐邀請。不接受官方邀請是樂團的慣例,艾普斯坦的態度也非無禮,豈知馬克仕是從來不能接受「不」這個答案的。隔天早上,伺候披頭四的旅館服務生,保護他們的警察全都不見了,新聞上的標題成了:披頭四羞辱總統與總統夫人。不只下榻的旅館,菲律賓舉國頓時不再友善,艾普斯坦見狀,趕緊上電視道歉滅火,沒想到道歉到一半,電視轉播就被切斷了。

都到這節骨眼兒上,不趕緊逃跑的人是傻子。披頭四與隨團成員一行人狼狽地抓著行李奔向機場,他們備受擁戴地入境,離開時卻只有破車願意載。沒想到到了機場,早已有不懷好意的示威者等著讓這群「無禮之人」品嚐苦頭,對著他們拳打腳踢。左閃,右躲,終於逃到飛機上的他們,全都在親吻座位,仿佛沙漠旅人終於找到綠洲。

可災厄還沒結束,飛機不飛。披頭四派他們長久以來的朋友、助理、巡迴工作人員 Mal Evans 出面協調,身材高大的 Evans 在離開飛機前,也像縮小了一樣,囑咐披頭:「告訴我妻子,我愛她。」最後他們花錢消災,把巡演的費用全數交出才換得離境的「恩典」。

林哥回想起這段經歷,想到當時只覺得自己下輩子要吃牢飯了;而之後成為和平使者的約翰藍儂則說:「假如我們回去(菲律賓),也是帶著一顆原子彈回去。我連飛過他們領土的上空都不要。」可壞事還沒畫下句點,回到主場之一的美國,披頭四還得面對另一場猛烈的抗議。


▲The Beatles got trouble in the Philippines

美國的抗議起於 3 月時,藍儂接受訪問時說出的經典段子,整段如下:「基督教會消失,它將會衰落然後絕跡。我不需要為此爭論;我是對的,我會被證明是對的。我們現在比耶穌還受歡迎;但我不知道誰會先消失,搖滾還是基督教。耶穌還行,但他的信徒們愚笨又平庸。在我眼中,是他們扭曲基督教並毀了它。」

事實上,藍儂並沒有說錯,當時的年輕人真的不太上教堂了,他們對於不可質疑的宗教組織行為,信心有所動搖。只是當媒體將藍儂這段話解釋成「披頭四比耶穌基督還要偉大」後,美國的保守勢力便揭竿宣示,抵制披頭四。尤其是美國南方,還有年輕人舉行焚燒披頭四唱片的活動。對此,喬治表示:他們要燒唱片也得買來燒阿。此外,惡名昭彰的三K黨當然不會缺席這次的「盛會」;披頭有次在曼菲斯表演,還被丟鞭炮,碰地巨響,四人還以為誰被槍殺了。

然而演出不能中斷,他們只好每天都過得提心吊膽。加上 6 月那張美國版的《Yeserday & Today》的爭議封面,票房也偶受影響,不再場場完售。那張爭議封面有個嚇人的名字叫做「屠夫封面」(The Butcher Cover),畫面上是披頭四四人身穿屠夫制服,披掛生肉與斷手斷腳的假嬰兒,其駭人程度在當時,等同於把活生生的屍體拍照亮出來賣一樣。

唱片公司當然緊急滅火,回收能夠回收的,貼上安全的新封面後再端出來銷售。買到新版的人知其隱情,皆企圖想法新封面撕掉,可六O年代的膠水不容小覷,有時一撕兩面便一起掛彩,因此大家開始集體研究撕封面的方法。屠夫封面一時成了珍稀寶物。但是,為什麼披頭四要搞這麼一張駭俗的封面呢?有一說是為了抗議越戰的屠殺,也有一說是抗議美國版專輯總把披頭的歌單支解重組,但這兩說,披頭都沒給認同就是了。

經過 1966 年的風風雨雨,被現實摧殘的四人,在 8 月 29 日在加州的 Candlestick Park 表演完後決定,中止巡迴演出。


〈Tomorrow Never Knows〉


披頭四在 1966 年的夏季巡演,沒有表演過任何一首《Revolver》的歌。儘管它在 6 月就錄好了,可聲音太過實驗,無法拿到現場完美重現。從過去作品的三部和音就可以聽見,他們受到海灘男孩的影響甚多,而在 1966 年,海灘男孩發行了一張曠世經典《Pet Sounds》,言下之意便是把聲音當寵物一樣來玩。麥卡尼曾經說過,《Pet Sounds》是他一生最愛的唱片,想要給孩子正確的音樂教育就要聽《Pet Sounds》;而海灘男孩團員之一的 Brian Wilson 是偉大的人物,他的前衛作法,啟發披頭四去學會拼貼聲音,用有機的方式發展音樂的動機。

(註:馬世芳老師的廣播節目『音樂五四三』,每集的開場音樂就是《Pet Sounds》的開場曲〈Wouldn't It Be Nice〉。)

《Revolver》時常爬上許多搖滾樂史上,重量級專輯榜單的第一名,絕不是看披頭四知名度的臉面,也絕非虛矯的吹捧。僅透過四軌錄音器材,披頭四和錄音師艾莫瑞克,也同樣地把聲音當成寵物在玩。

《Revolver》的收場曲〈Tomorrow Never Knows〉,同時也是艾莫瑞克取代諾曼史密斯(史密斯看上了一組年輕樂隊叫做『平克佛洛伊德』),成為披頭四錄音師的第一首開工作歌。這是一首全盤推翻,歸零重來的作品,它集結了一大堆奇怪但超屌的聲音,包括反覆重播的循環樂段(Tape Loop),〈Rain〉之後開始啟用的倒錄(Backward Recording),以及晦澀難解的歌詞。彼時是藍儂的迷幻藥時期,也正在讀《西藏度亡經》,於是他把這些東西攪和在一塊兒,寫出這首只有一組和弦,沒有主歌副歌之分的曲子。

藍儂有副好嗓子,卻想把自己的聲音弄成四不像,在〈Tomorrow Never Knows〉裡,他想把自己的聲音錄成「達賴喇嘛在遙遠的山頂誦經」的模樣。艾莫瑞克在腦中清點可用的設備,最後想到了漢門氏電風琴(Hammond Organ),它可以連接到「萊斯里音箱」(Leslie Speaker),製造出聲音的旋轉效果。艾莫瑞克把藍儂的聲音也從萊斯里系統放出來,搭著循環樂段與林哥熱烈的擊鼓。結果,藍儂歌聲不同以往,極其詭異、遙遠,讓麥卡尼不禁大喊:「是達賴藍儂耶!」


▲The Beatles - Tomorrow Never Knows (Take 1)

艾莫瑞克因為這次受到披頭肯定的錄音,變地越來越大膽。於是他再度違反規定,在錄林哥的鼓時,他把麥克風靠近鼓面(EMI錄音室怕鼓面震動會傷害昂貴的麥克風),還把披頭四的《Help!》八爪T恤塞進大鼓裡,最後和貝斯疊在一起,打造出即使當代嘻哈歌手想拿來取樣,也毫不過時的節奏組。

迷上錄音的披頭四,在外也也給自己買了盤式錄音機,四人在家有時也會進行音響實驗,一下子改變轉速,一下子搖晃電吉他磁頭。在〈Tomorrow Never Knows〉,麥卡尼貢獻了幾段聲音失真的循環樂段,而那天錄音,他們占用了所有錄音間的磁帶機,也號召所有有空的員工拿鉛筆或水杯給循環樂段的磁帶增加張力。眼看所有技術人員都穿著 EMI 規定的實驗白袍,畫面顯得相當科幻。

喬治目睹麥卡尼的循環樂段成功了,也希望有所表現,於是他搬出新傢伙「塔布拉琴」的單一曲調,成為這首歌的前奏。還用非常理的做法彈奏吉他 solo。首先,喬治先彈他最聽到的旋律,再倒過來放,然後照著彈一遍,再反過來。所以你會聽到一段,不是用正常演奏方式的怪異電吉他獨奏。

攪拌奶昔一般,達賴藍儂的歌聲+猛烈的節奏組+失真的循環樂段+倒錄的電吉他獨奏=〈Tomorrow Never Knows〉。


▲The Beatles - Tomorrow Never Knows


〈Taxman〉與〈Eleanor Rigby〉


《Revolver》中,厲害的歌當然不只一首。還有喬治難得被肯定,拿來當成開場曲的〈Taxman〉。

當時披頭四要上繳英國政府的稅,稅率高達 95%;英國政府此舉,惹的許多同樣被克重稅的搖滾樂隊如滾石、齊伯林都跑到國外去避稅了。於是喬治寫下這首諷刺之歌,〈Taxman〉雖然是喬治所寫的歌,可那段很猛的電吉他獨奏卻是麥卡尼彈的(因為喬治一直無法順利演奏),由此可見麥卡尼的器樂才華,而這段獨奏實在太精彩了,於是它在這首歌的結尾又出現一次。


▲The Beatles - Taxman

麥卡尼自己寫的〈Eleanor Rigby〉,延續〈Yesterday〉的做法,找來弦樂八重奏。只是在錄音時,艾莫瑞克又再度用近距離麥克風的方式收音,緊貼琴弦的麥克風,不習慣的樂手們都很害怕,甚至覺得被冒犯而翻白眼;麥克風一靠近他們就後退,最後是馬丁下令他們不要在動了。近距離收音,演奏的瑕疵都會被放大,雖然結果很不錯,但樂手仍錄地不太高興,拒絕聽錄音重播。

〈Eleanor Rigby〉是麥卡尼嘗試寫的敘事曲,有著青澀少年寫不出的成熟主題「孤獨與死亡」。歌詞裡有兩個主角,他們是教堂裡,兩個寂寞的人。先出場的是打掃婦 Eleanor Rigby,她正在婚禮結束後拾米,言下之意是她錯過了熱鬧的幸福,只剩孤單收拾的份兒。接著畫面一跳,她到了窗邊,把「醃在甕罈裡的臉」拿出來戴著,不知道等誰。「醃在甕罈裡的臉」(the face that she keeps in a jar)是一個意象,是她苦苦保存的面容,可這張臉要給誰看呢?這句話至今,仍是老麥卡尼引以為傲的句子。


▲The Beatles - Eleanor Rigby

第二位出場的是神父 Mckenzie。神父在幹嘛?他正在寫佈道的講稿,可沒人要聽他講道;他在夜裡獨自縫著自己的襪子,但沒人在乎。他將在 Eleanor Rigby 於教堂中孤單死去時,成為冷清葬禮上的主持人。兩個孤單的靈魂,最終靠著死亡結緣。

〈Eleanor Rigby〉實在太經典了,連英國藝人 Tommy Steele 都為她做了一座雕像,讓世人可以去安慰這寂寞的女人。它還開起了搖滾樂(Rock Music)的主題與形式,讓搖滾不再只是從藍調裡生出來的寶貝;它可以用弦樂演奏,它可以談「孤獨與死亡」的成熟主題。因為這首歌,大人世界也開始認可披頭四是年輕的藝術家。多年之後,有人在藍儂與麥卡尼小時候玩耍的教堂旁邊,發現 Eleanor Rigby 的墳墓,眾人不禁猜測,是否這墓上的名字根植在麥卡尼的潛意識中,成為了他無意識的靈感。


〈Yellow Submarine〉及其他


〈Yellow Submarine〉是麥卡尼為林哥量嗓定製的歌。林哥的音域不廣,為了讓他能唱,麥卡尼乾脆寫了一首兒歌,寫一位老水手對兒孫分享潛水艇生活的故事。這歌聽起來很好玩,有非常多奇怪的音效,比如藍儂吹泡泡的聲音、學老水手透過對講機講話的聲音。他們還找來一大夥朋友唱和聲,一群人在錄音室裡玩得不亦樂乎,Donoven 也貢獻了一句歌詞:「Sky of blue and sea of green」。黃色潛水艇從此變成了一個符號,是碧海藍天的永無島,是無邪青年共乘的夢想之船,還衍生出一部動畫電影。


▲The Beatles - Yellow Submarine

錄到後來,披頭四還想加入一小段銅管樂器,只是錄音時間不足,已來不及找樂團進場了。製作人喬治馬丁便想出一個方法,就是到 EMI 的音效資料庫找出幾張進行曲,選一首調性合適的曲子,截取片段來用。礙於英國的版權律法,他們不能直接挪用,於是馬丁想出了一招,就是把那段銅管樂器的段落錄下來,並切成好幾段,最後往空中一拋,再隨機接再一塊兒。沒想到他們把帶子接回去以後,聽起來卻一樣!馬丁最後只把其中兩段交換位置,歌曲公播後,原始歌曲版權所有人也從沒控告 EMI。

這張專輯的曲目也不是都有奇險怪招,譬如〈Here, There and Everywhere〉,只用上了原始披頭的配器,聽來風味卻十分不同,像一只精巧的懷錶,齒輪緊密相接,似乎一碰就會整組散開。這是麥卡尼回憶中,生平最滿意的作品,整首歌聽來好似〈God Only Knows〉,又一次聽見了海灘男孩對披頭四的影響。


▲The Beatles - Here, There and Everywhere

再度用上倒錄電吉他的〈I'm Only Sleeping〉是藍儂的慵懶之歌,歌聲被節奏組抓著走,茫茫然好像掉進夢鄉。〈And Your Bird Can Sing〉則截然不同,雙吉他編曲,接上比之前的破音更破的 Fuzz 效果器,產生了腎上腺素爆炸般的效果。而〈Love You To〉又讓人掉到印度歡喜佛的性愛世界,東方風味濃厚,一聽就知道是喬治哈里遜的手筆。

這張專輯還有一個有趣的小故事。關於製作人喬治馬丁為麥卡尼的〈For No One〉找來好友,艾倫席維爾(原是倫敦愛樂首席法國號,後為 BBC 交響樂團首席)吹法國號獨奏。在錄音時,席維爾吹奏時的壓力特別大,因為這首法國號的音階高的難以吹奏,一般樂手根本不可能完成。原本席維爾連試都不想試,最後還是滿頭大汗地把整斷吹出來,也自認表現不錯。偏偏力求完美的麥卡尼居然要求他再吹一次,馬丁見狀趕緊打圓場,識相的麥卡尼立刻改口才免於首席在錄音室暴怒。


▲The Beatles - For No One 

《Revolver》在 1966 年 8 月發行,獲得極大的好評,而到了 11 月他們又將在錄音間重新聚首,著手打造《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》,再翻山越嶺、推翻阻礙,登上更高的山峰。



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