如果你最近在社群媒體刷到金髮碧眼演員說著英文，上演「契約婚姻變真愛」、「霸總追妻火葬場」，不要感到意外，這很可能是在大陸爆紅的短劇改編後輸出美國。以《重生之我在美國寫霸總》為例，成本僅20萬美元（約台幣616萬元），卻創造出3500萬美元（約台幣1.78億元）收入，反應大陸短劇模式的生命力。以如此驚人的創造力，哪天征服好萊塢並非不可能。
《觀察者網》專欄「新潮觀魚」發文指出，這條短劇出海的「流水線」包括中資平台押注、中國留學生及影視人才操刀，及大陸投流策略（指付費投放廣告和流量引導）北美的本土化。短劇題材以女性受眾為主，愛情、奇幻、復仇故事經常佔據充值（內容付費）榜前列，北美市場男性用戶比例也逐漸提升。2025年第二季，ReelShort美國市場iOS端男性用戶占比已升至30%，展現受眾多元化趨勢。
留學生操刀，挑戰好萊塢現實
文章指出，在這股短劇浪潮中26歲的大陸留美學生吳玥是其中之一。兩年前，她從大陸影視公司辭職，前往南加大電影學院影視編劇系攻讀研究生。當時她對短劇只抱模糊印象，「互搧巴掌、雌競（小說用語，指女生間惡意攀比）、等待男主拯救」，計畫畢業後回國進入影視大廠。
在偶然機會下，吳玥在社群平台分享自己參與的國產劇《長相思》專案帖子，被業內人士注意。對方看中她熟悉女性題材且具備英語優勢，遞給她一份數萬字的狼人題材小說，邀她試寫前5至10集劇本。
但首次合作無疾而終。業內人士指出，吳玥的節奏過慢、情緒不夠激烈，這也讓她一度對短劇出海心生抵觸。她坦言，個人道德觀使她不太願意寫涉及虐待、暴力或下藥的一些情節，但她逐漸理解這類「狗血」劇情的市場邏輯——挫折越大，主角反擊帶來的爽感就越強。
「我開始思考，主角被欺負又反擊背後，反映了觀眾心理訴求和社會痛點」，吳玥說。理解這點後，她的態度改變，開始接受強制愛、復仇等題材。這一轉變也讓她能在洛杉磯的頭部短劇平台擔任坐班編劇，負責原創故事以及中文短劇IP的改編與翻譯。
低成本模式撐起高收益
在美國，文章指出，短劇工作人員自由編劇報酬約每部2000至5000美元，翻譯劇酬勞為每部2000至3000美元。總時長約100分鐘、分60至80集短劇，投入成本可控，卻能通過付費解鎖和充值模式帶來可觀收益。
先前曾運營相關事業的一位前副總裁王先生說，海外短劇拍攝成本高，尤其當地演員與團隊運作效率低，拍一部短劇最長可達兩個月，而同體量大陸短劇可能只需一至兩周。海外團隊產能不穩定，因此不少劇選擇在中國拍攝外國演員，成本可降低3至4萬美元。
直接購買已成功的中國短劇授權再翻譯，則性價比高得多。文章引述王先生指出，一部短劇海外授權費約1萬至3萬元人民幣，翻譯外包1000至2000元美元，投流成本控制在2萬至3萬美元即可盈利。
「投流不受控，演算法都給你算死了，卷不卷都是給平台打工。」王先生說。頭部平台為搶占市場份額甚至不惜虧損運營，但中小公司在海外市場的機會越來越少。
真人短劇向AI漫劇轉型
隨著市場競爭加劇，王先生將目光投向AI漫畫短劇。這類劇利用AI技術量產式生成，延續短劇邏輯，劇本多來自網文套路，每集結尾會留「懸念」（鉤子），總時長約80分鐘。
AI漫劇成本大幅降低，劇組僅需4至5人，而真人短劇劇組通常超過20人。這種模式不僅成本低，也適合全球化傳播，漫畫形象統一，地域屬性弱，更易跨文化輸出。北美與日本市場反應良好，用戶中男性占比超過80%，年齡層比真人短劇受眾小5至10歲。
文章稱，海外短劇市場目前形成ReelShort（短劇集）與DramaBox（劇場盒子）雙巨頭格局，頭部平台掌握大部分用戶資源。粗製濫造跑量的劇難以盈利，如今存活的短劇分為兩類：低成本劇情精彩的作品，成本低至10幾萬至20幾萬元人民幣；及精品短劇，製作成本約100萬至300萬元人民幣。
短劇出海的增長正從依賴美國市場轉向全球多點開花。文章說，東南亞與拉美新興市場迅速崛起，印尼、巴西、墨西哥下載量分別占全球14%、11%和7%，儘管付費能力仍在培育中，但人口紅利與未滿足內容需求潛力巨大。
楓葉互動創始人兼CEO賈毅指出，ReelShort與Netflix用戶重疊不足1%，意味海外市場仍有巨大未知領域。未來競爭將不僅是內容，更涉及當地語系化能力、運營效率與新市場開拓能力。下一部出海短劇爆款，可能取決於對新市場的理解與敘事共鳴能力。
從《重生之我在美國寫霸總》20萬美元成本帶來3500萬美元收益，到AI漫劇的成本優化與全球化布局，大陸短劇出海正在形成自己的產業鏈和生態。然而，市場競爭殘酷，領頭羊的頭部效應明顯，中小劇集要想在海外存活下來，顯然需要精準運營、低成本、高共鳴。
