〈刺客聶隱娘〉武俠美學新境界
讓侯孝賢榮獲2015年坎城影展最佳導演的〈刺客聶隱娘〉，絕對是今年最受注目的一部電影。日前釋出仿唐代山水畫風格的前導海報，舒淇一身黑衣，凜然站在宛如水墨畫般蒼勁有力的樹梢上，搭配飛鳥及遠山，氣氛古典而絕美，也揭示著即將為觀眾帶來的武俠美學新視野。
就美學角度來看，〈刺客聶隱娘〉的影像魅力驚人。這部根據唐代傳奇改編的電影，侯導將充滿東方情調的緩慢美學發揮極致。為了豐富武俠和江湖的表達，在多年的醞釀中，美術設計黃文英持續閱讀大量相關史料，並赴各地勘景，許多當時曾受唐代文化影響的國度，都留下她造訪的足跡；而台北故宮所收集的全球各國圖文歷史書籍資料，則是黃文英研究的另一寶庫，透過累積多年的查訪研究，終於創造出驚艷世人的〈刺客聶隱娘〉。
為了讓〈刺客聶隱娘〉呈現更真實的風貌，侯導捨棄當前多數古裝電影在中國片廠搭景的做法，遠赴中國、日本、台灣各地取景，只為尋找電腦特效也做不出的真實美景。侯導常堅持前往徒步得走上一、兩個小時才能到的深山，只為尋找尚未被人類現代生活所破壞的角落。即便實際在片中剪出的畫面可能極少，但對侯導來說，這卻能讓所有工作人員與演員都透過實際造訪，進入彷彿唐代的情境，是一個「由簡入繁，由繁再入簡」的必要過程。
近來武俠片復興，許多導演都透過作品重新進行他們對於江湖的詮釋觀點。但侯導在片中將聶隱娘設定為亞斯伯格症，並以好萊塢電影〈神鬼認證〉中的傑森包恩做為參考，將聶隱娘置入了與過往武俠片截然不同的江湖。侯導表示：「對我來講那不是江湖，那是現實，唐朝的一個現實。那篇唐代傳奇著作《聶隱娘》短短的，內容跟我的不太一樣，她被帶走後的訓練過程都寫得很神，幾歲可以空中刺飛鳥，那有些是不可能的。我只需要她這個從魏博被帶去訓練的背景。我另外看了很多資料，就把『青鸞舞鏡』的典故放進去，青鸞就是青色的孔雀，以前罽賓國王得一鸞，三年不鳴，夫人曰：『嘗聞鳥見其類而後鳴，何不懸鏡以映之。』牠見影悲鳴，終宵舞鏡而絕。多孤寂啊！就一個晚上都在跳舞，看著鏡子自己留戀，看著自己的同類，所以整個精神其實是這個，這個並不是在原著《聶隱娘》裡面的。我很喜歡這個青鸞舞鏡，我就把它化為她，很孤寂的一個人。」
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