小心!到處都是抓狂的恐龍...【侏羅紀世界:殞落國度】 6月6日 震撼登場

小心!到處都是抓狂的恐龍...【侏羅紀世界:殞落國度】 6月6日 震撼登場

環球影片2018-05-25 14:09

【侏羅紀世界:殞落國度】恐龍陣容篇(5/24釋出)

【侏羅紀世界:殞落國度】水晶遊園車篇(5/24釋出)

【侏羅紀世界:殞落國度】敘述自從侏羅紀世界主題樂園與豪華渡假村,被逃出牢籠的恐龍徹底摧毀之後,三年已經過去了,努布拉島也早就遭道人類遺棄,放任存活下來的各種恐龍在叢林中自生自滅。當島上的休眠火山又開始蠢蠢欲動,歐文(克里斯普拉特 飾)和克萊兒(布萊絲達拉斯霍華 飾)便展開一項救援行動,率隊前往努布拉島,拯救島上的恐龍免於這場足以讓恐龍再度滅絕的大災難。歐文一心一意只想找到小藍,他從小養大的一隻迅猛龍,也是他訓練的那群迅猛龍小隊的隊長,牠目前仍在荒野叢林中獨自求生。

克萊兒則是因為出於她對恐龍這個物種的尊敬參與這項行動。當他們一群人來到這座危機四伏的小島,岩漿開始到處噴發,他們在試圖搶救小島上的恐龍之際,竟然發掘了一項天大的陰謀,很可能讓全地球陷入自從史前時期以來最可怕的危險處境。這部全新暑假大片和影史最受歡迎、最賣座的經典名片之一【侏羅紀公園】,同樣有令人嘆為觀止的奇觀,以及驚心動魄的刺激動作場面,大受全球觀眾喜愛的角色和恐龍將強勢回歸,另外還有更駭人的全新恐龍加入,帶領觀眾踏上一場令人心驚膽戰、精彩刺激的冒險之旅。

【侏羅紀世界:殞落國度】場景篇

歡迎來到【侏羅紀世界:殞落國度】 【侏羅紀世界】的男女主角克里斯普拉特和布萊絲達拉斯霍華再度回歸演出,執行製片史蒂芬史匹柏與柯林崔佛洛也再度參與製作這部史詩動作冒險鉅片。這部電影的導演是J.A.巴亞納(【浩劫奇蹟】、【靈異孤兒院】),編劇則是【侏羅紀世界:殞落國度】一片的導演柯林崔佛洛,以及該片的共同編劇德瑞克康納。製片法蘭克馬歇爾和派特克勞利也再度和史蒂芬史匹柏與柯林崔佛洛合作,共同製作這部精彩絕倫、驚險刺激的續集電影。製片蓓蘭亞提恩莎也加入製作團隊。堅強的演員陣容還有詹姆斯克隆威爾(【我不笨,我有話要說】),他飾演班傑明洛克伍德,一名超級有錢的企業家,曾經和約翰哈蒙德博士合作,共同創造侏羅紀公園;賈斯提斯史密斯(Netflix原創影集【布朗克斯街頭少年音樂夢】),他飾演法蘭克林韋伯,他是克萊兒創辦的恐龍保護組織裡聰明絕頂的電腦駭客,他寧願坐在辦公室的電腦前面,而不是參與危險的救援任務;丹妮拉皮內達(喜劇影集【一路繞行】),她飾演奇亞羅德里格茲博士,一名天才型的古生物獸醫,但是她尚未在活生生的恐龍身上發揮她這項特殊的專長;瑞夫史波(【普羅米修斯】),他飾演伊萊米爾斯,洛克伍德的左右手,他負責招募克萊兒和歐文,前往努布拉島,把恐龍帶到一處私人的的保護區;泰德李凡(【隔離島】),他飾演威特利,一名冷酷無情的傭兵,米爾斯派他指揮努布拉島的地面行動;陶比瓊斯(【美國隊長】),他飾演艾佛索,米爾斯請他來負責監督恐龍救援行動結束之後,在洛克伍德莊園進行的秘密行動;潔拉汀卓別林(【怪物來敲門】),她飾演愛莉絲,洛克伍德莊園的女管家,她也守護著洛克伍德家族的重大秘密;以及伊莎貝拉瑟曼,這是她首度演出電影,她飾演洛克伍德樂觀活潑的外孫女梅西,一個十歲大的小女孩,這一輩子都住在這座占地寬廣的奢華莊園。【侏羅紀】系列電影的老臉孔黃榮亮和傑夫高布倫分別再度飾演他們各自的角色,吳亨利博士和伊恩馬科姆博士。吳亨利博士是一名墮落的遺傳學家,一提到他的名字就讓人想到一開始創造出活生生恐龍的國際基因科技公司,他在追尋重大科學突破的同時,卻也變得自私短視,一心只想滿足他個人的野心。至於伊恩馬科姆博士,他早就在25年前預料到約翰哈蒙德創立的侏羅紀公園會成為大災難,而他對於混沌理論以及人類濫用權力的深入理解極具洞悉性,由其是當歐文和克萊兒發掘了一項史上最致命的陰謀。導演J.A.巴亞納率領的幕後工作團隊包括攝影指導奧斯卡法拉(【怪物來敲門】、【靈異孤兒院】)、美術指導安迪尼可森(【地心引力】、【美國隊長】)、服裝設計師珊咪薛頓狄佛(【人造意識】、【模仿遊戲】)、曾經榮獲奧斯獎的特效總監尼爾史坎倫(【STAR WARS:原力覺醒】、【星際大戰外傳:俠盜一號】)以及曾經榮獲奧斯卡獎的配樂師麥可吉亞奇諾(【天外奇蹟】、【侏羅紀世界】)。【侏羅紀公園】主題音樂則是由曾經贏得五座奧斯卡獎的配樂大師約翰威廉斯(【星際大戰】系列電影、【哈利波特】系列電影)編寫。【侏羅紀世界:殞落國度】一片在英國和夏威夷群島拍攝。

【侏羅紀世界:殞落國度】幕後花絮

製作過程

再見,努布拉島:

【侏羅紀世界:殞落國度】就此誕生 

這或許很難令人相信,但是當2015年上映的【侏羅紀世界】在籌拍期間,該片的製作團隊完全沒有想到,他們的心血結晶竟然會擠進影史票房排行榜前五名。【侏羅紀世界】一片的導演柯林崔佛洛也是該片的編劇,他這次回歸擔任【侏羅紀世界:殞落國度】的共同編劇和執行製片,當他執導【侏羅紀世界】,重新開啟這個從他小時候就捕捉了他的想像力的電影系列。他這次和德瑞克康納共同編寫劇本,他對於能夠把原著作者麥可克萊頓的警世故事,以及史蒂芬史匹柏創造的廣闊世界,提升到更驚險刺激、致命危險,並且絕對讓人意想不到的全新層次感到非常驕傲。當【侏羅紀世界】一片結束了全球的宣傳活動,並且在世界各地締造出驚人的票房成績之後,製作團隊也該深呼吸…然後再繼續工作。「【侏羅紀世界】上映的兩個禮拜後,我就準備從我和家人住了一年的洛杉磯,開車回到我們在佛蒙特州本來的家。」共同編劇兼執行製片柯林崔佛洛說:「我請德瑞克跟我一起開車回去,於是我們就利用這場橫越美國的旅行討論這個故事接下來該如何發展。我有一些很基本的概念想要向他闡述,我們充分發揮了我們的想像力,讓這個世界的未來變得更詭譎多變。」【侏羅紀世界】這部電影空前無比的成功,加上史蒂芬史匹柏對他們描述的故事充滿了信心,讓這對編劇搭檔也信心十足地一邊展開一場公路之旅,一邊討論迅猛龍訓練師歐文、侏羅紀世界主題樂園營運經理克萊兒,以及在努布拉島的地面上漫遊,並且在空中翱翔的數千隻各形各色的恐龍,接下來將面臨什麼樣的命運。「這次,史蒂芬說:『讓我看看你們覺得這個故事能如何發展,這些角色接下來該做什麼,還有我們該把他們帶到哪裡。』」柯林崔佛洛說:「於是我們就開車到佛蒙特州,就在這一路上發想出【侏羅紀世界:殞落國度】的故事。」【侏羅紀世界】一片將只是一個夢想和概念的恐龍主題樂園,以最令人嘆為觀止的奇觀和最可怕嚇人的大災難,活生生地呈現在大銀幕上,這次,柯林崔佛洛知道這部賣座鉅片的續集必須挑戰更黑暗的主題。這位說故事高手以他執導的電影處女作,備受好評的科幻浪漫喜劇片【超時空徵友啟事】首度受到好萊塢和全球影迷的矚目,他一直都對於存在於不同時空的意義感到非常好奇。「這些恐龍在6千5百年前雄霸地球,現在牠們卻被帶到一個對牠們完全陌生的地方。」他說:「我覺得一定有個方法,能讓我們以人類的角度來體會這些恐龍的感受。要是你被帶到一個不屬於你的世界…而單純只是為了滿足其他人的好奇心,你會有什麼感受?那是我們從未探索過的領域,但是我們很肯定這一定能讓這些系列電影變得更引人入勝、更驚險刺激、更震撼人心。」當這對編劇搭檔在設計這部電影的第二幕時,他們就開始思考應該把觀眾帶到什麼地方。由於貪婪的投資客想要扮演上帝,而遊客也失去理智,把對他們的警告完全拋在腦後,所以侏羅紀世界主題樂園才會如此容易地就被完全摧毀。這對編劇知道小島以外的世界有非常豐富的故事題材可供他們探索,他們也悄悄地為此在多年前就埋下了這段故事的伏筆。「那場毀滅性的事故會造成什麼後果?事故發生之後該採取什麼措施?」柯林崔佛洛這麼提問。他接著說:「幸好我們在第一集就留下了很多線索,就在那部電影裡面、片中的地圖,以及電影的官方網站─就在大家沒有想到要去找下兩部電影的線索的地方─都暗藏著關於這些電影的重要訊息。」最貼近柯林崔佛洛的角色當然就是克萊兒戴寧和歐文葛雷迪這對老是在拌嘴的前任男女朋友,他們似乎注定要天各一方,在遙遠的地方互相思念、互相埋怨。當他談到這兩個主人翁的角色發展,他說:「我們想了很多關於克萊兒在幾年後會怎麼樣,她一定會有很大的罪惡感、很多的悔恨和責任感,而且她一定會因此採取積極的行動。克萊兒知道小島上即將發生一場自然大災難,這也向世人提出一個問題:『人類應該讓那些恐龍遭到滅亡的命運,或者應該拯救牠們?』她是感到最有責任應該拯救島上的恐龍的那個人。」「歐文的反應則和她完全相反,他證明了迅猛龍能夠聽從人類的指令,所以他很清楚這些猛獸能夠像人類在歷史上利用各種不同的動物在戰場上作戰一樣,也被用來作為最犀利的武器。」柯林崔佛洛接著說:「那也打開了另一個潘朵拉的盒子,而這兩個角色就等於是這個嶄新世界的母親和父親,他們是由約翰哈蒙德開始,慢慢演變成生物大災難的父母。對我們來說,最重要的就是找到一個方法,能夠把哈蒙德的故事融入這部電影,把他們的故事線串再一起,並且再多描述一些侏羅紀公園是怎麼開始的歷史。」片中各形各色的恐龍,跟克萊兒和歐文一樣,都是這部電影的主要角色,其中最重要的一個角色就是小藍,牠才剛孵出來沒多久,歐文就和這隻迅猛龍建立了很深厚的感情聯繫。小藍在和她的同伴艾可展開一場激烈大戰之後,雖然唇部受了傷,留下了傷疤,但是她也成為迅猛龍群的大姊大。有一次毆文在訓練她的過程中假裝自己受了傷,小藍竟然會對他表現出同情心。就這點來說,小藍是世上獨一無二的恐龍,但是對人類來說,她也是個謎團,她可以同時展現出凶猛殘暴和溫柔體貼的一面,只可惜,在後侏羅紀世界的年代,她也是碩果僅存的一隻迅猛龍。對兩名編劇來說,把全球觀眾都愛上的這隻迅猛龍再度完整地呈現在大銀幕上,是非常重要的一件事。執行製片史蒂芬史匹柏認為這條故事線非比尋常,他說:「小藍成為一個讓我們留下深刻印象的角色。在第一部【侏羅紀公園】中,約翰哈蒙德很喜歡親眼看到每隻恐龍的誕生,因為他希望他能讓每隻恐龍都對他留下深刻印象。但是在【侏羅紀世界】一片中,小藍卻讓全球觀眾留下深刻印象,這也讓小藍成為這部續集,能讓觀眾真正關心的主要角色。」就故事敘述的角度來說,另外一件非常重要的事就是讓這部電影的格局變得更大,介紹來自不同時期的全新恐龍。從一隻重爪龍到一隻食肉牛龍,一直到一隻到處橫衝直撞的冥河龍,兩位編劇為【侏羅紀世界:殞落國度】帶來更多各形各色、前所未見的恐龍。但是這樣還不夠,他們更發想出一種經過基因改造的凶猛怪獸:帝王迅猛龍。牠結合了迅猛龍、帝王暴龍,還有誰知道吳博士還注入了哪些生物的基因,這隻猛獸不只是因為體型龐大所以危險致命,也是因為牠擁有極高的智商、超快的速度,以及聽從指令的能力。帝王迅猛龍毫無疑問是最完美的武器。【侏羅紀】系列電影當然一定要有這些系列電影的大明星,暴龍。柯林崔佛洛說:「暴龍又回來了。我們從一開始就在追隨這同一個角色,牠是【侏羅紀公園】和【侏羅紀世界】裡的同一隻暴龍,牠早就成為一個經典角色,不只是因為牠是一隻暴龍,而是因為牠是這隻暴龍。」

 

【侏羅紀世界:殞落國度】狄恩貝里篇 

【侏羅紀世界:殞落國度】丹妮拉皮內達和賈斯提斯史密斯篇

【侏羅紀世界:殞落國度】薇薇安貝克篇

【侏羅紀世界:殞落國度】尼爾斯坎倫篇

 

【侏羅紀世界:殞落國度】恐龍種類多達15種 隱藏版恐龍待觀眾揭曉

【侏羅紀世界:殞落國度】這一集所出現的恐龍種類相當的多,總共超過15種恐龍包括暴龍、迅猛龍小藍和藍寶(小藍小時候)、冥河龍(小冥)、重爪龍、食肉牛龍、厚鼻龍、滄龍、甲龍、無齒翼龍、三角龍和寶寶、劍龍、似雞龍、迷惑龍、美頜龍,還有一隻前所未見利用小藍的DNA量身打造的原創隱藏版恐龍,名字先不告訴大家,待觀眾進戲院一探究竟。

【侏羅紀世界:殞落國度】梅西篇

【侏羅紀世界:殞落國度】逃跑篇

 

 

 

 

【侏羅紀世界:殞落國度】

類型:冒險動作
導演:J.A.巴亞納
演員:

  • l 歐文(克里斯普拉特 飾)
  • l 克萊兒(布萊絲達拉斯霍華 飾)
  • l 班傑明洛克伍德(詹姆斯克隆威爾 飾)
  • l 法蘭克林韋伯(賈斯提斯史密斯 飾)
  • l 奇亞羅德里格茲博士(丹妮拉皮內達 飾)
  • l 伊萊米爾斯(瑞夫史波 飾)
  • l 威特利(泰德李凡 飾)
  • l 艾佛索(陶比瓊斯 飾)
  • l 愛莉絲(潔拉汀卓別林 飾)
  • l 梅西(伊莎貝拉瑟曼 飾)
  • l 吳亨利博士和伊恩馬科姆博士(黃榮亮和傑夫高布倫 飾)

接下導演筒:

巴亞納加入【侏羅紀】團隊

當製片團隊準備拍攝【侏羅紀世界】三部曲的下一部電影時,他們決定請來備受好評的西班牙導演胡安安東尼奧“J.A.” 巴亞納加入這部電影的大團隊。這位導演以題材非常私密,故事敘述手法卻很恢宏的風格著稱,他非常渴望能加入他到目前為止執導過規模最龐大的電影的製作團隊。當他回想起第一部【侏羅紀】系列電影,他說:「我就像我這世代的很多人一樣,當我第一次看到【侏羅紀公園】,那是一種充滿驚奇的感覺,曾經在數百萬年前生存在這個地球上的恐龍,有一種令人完全著迷的魔力,把牠們從滅絕之後再度帶到這世界真的很吸引人,這不但是建立一個電影系列好玩有趣的概念,而且真的是太天才了。我第一次看到腕龍活生生地出現在大銀幕上,我就知道一切都有可能。」除此之外,他也很難向等於是發明了暑假超級大片的始作俑者,以及製造全球觀眾共同的電影回憶的大導演說不。J.A.巴亞納回想起那美好的一天,他說:「史蒂芬史匹柏親自給了我執導這部電影的機會,我能夠和他合作也感到無比的榮幸。我非常尊崇他,而且我在執導過【浩劫奇蹟】、【靈異孤兒院】和【怪物來敲門】之後,能夠有機會執導一部規模龐大的冒險動作片對我來說感覺會很好玩,而且時機也剛剛好。」導演巴亞納也很感激長年以來都對【侏羅紀】系列電影的一切充滿熱情的柯林崔佛洛願意和他合作,讓他將這部全新的續集電影搬上大銀幕,他說:「柯林提出他對【侏羅紀世界】三部曲,其中第二部電影的故事概念,那讓我感到很興奮。自從那一天開始,我們就通力合作,將我對這部電影的想像也融入故事中。我很喜歡用懸疑驚悚的元素吸引觀眾的注意,我非常喜歡營造緊湊的氣氛,讓觀眾身歷其境,緊張到喘不過氣來。」個性謙虛的導演巴亞納很歡迎各種合作的機會,他說:「當我加入這部電影的製作團隊,我就知道我要把史蒂芬和柯林的心肝寶貝照顧得好好的。身為一名導演,我可以對全片的故事、能量和調性做出很多的貢獻,但是我也很清楚【侏羅紀】系列電影深受全球千百萬個觀眾的喜愛,所以和他們密切合作,確定我們能為觀眾帶來更新的故事、更驚險刺激的視覺體驗,同時也保留這些系列電影的靈魂非常重要。」導演巴亞納表示,他年輕時候的想像力,被具有先見之明的天才作家麥可克萊頓醫師點燃,他說:「我一直以來最喜愛麥可克萊頓的小說的原因是,它們除了能讓讀者享受一場偉大的冒險旅程以外,也能讓人思考科技進步造成的道德後果。現在這已經不是科幻小說的想像,這些現實生活中的科技進步,能夠讓觀眾對於這些電影探討的課題感同身受。25年前,關於科學的道德底線的辯論才剛開始,今天則是每天的新聞頭條。柯林和德瑞克知道我們必須探討這些主題,所以才會使得這部電影極具重要性。」導演巴亞納和編劇兼執行製片柯林崔佛洛在製作過程期間密切合作,他們都很樂意讓另一名導演一而再、再而三地檢驗他們的點子。「這是一個很獨特的狀況,我對於我和J.A.能夠合作無間感到非常驕傲。」柯林崔佛洛說:「能夠有兩名非常重視視覺元素的導演不斷地試圖接受彼此的點子,最後才能拍出這部格外特別的電影。我和J.A.當然是非常不同的導演,但是我相信我們拍出來的電影非常獨特。他對於讓【侏羅紀】系列電影這麼成功的要素,天生就擁有一種敏銳度。他的作品都擁有很強烈的精神性和家庭觀念,但是也都描述一起經歷痛苦經驗的家庭。」史蒂芬史匹柏很欣賞導演巴亞納能夠把他鮮明的執導風格,很自然地融入本來就具有獨特風格的電影系列。他說:「【侏羅紀】系列電影都有一個共通性,那就是它們都是由熱愛拍電影的導演創造出來。胡安安東尼奧透過他的執導手法,把這部電影拍得非常精采,把【侏羅紀世界:殞落國度】拍得有一點像我執導的第一部電影,也有一點像柯林崔佛洛執導的上一部電影,但是同時仍然能夠拍出一部百分之百屬於他的作品。因為他是一名才華洋溢的優秀導演,所以他才能夠找到方法,不至於改變【侏羅紀公園】的調性、氛圍或風格,但是卻拍出屬於他自己的【侏羅紀世界】電影。他能把他的獨特風格注入我們的電影系列,真的是我們的福氣。他真的把這部電影拍得非常出色。」對再度回歸擔任製片的資深電影製作人法蘭克馬歇爾來說,這兩人的合作會擦出精采火花是想都不用想就知道的事,他說:「柯林和德瑞克把我們熟悉的故事元素提升到全新的層次。這部電影的格局相當宏偉,電影一開始是在侏羅紀世界主題樂園,一座火山即將爆發的小島上,另外還有一場水底逃生的精彩戲份。直到現在為止,人類和恐龍一直都是分開來的,但是在【侏羅紀世界:殞落國度】一片中,我們會看到他們有更多的互動。我們把小藍、滄龍、暴龍和全球觀眾熟悉的恐龍都帶回來,另外再加上許多前所未見的全新恐龍。」製片法蘭克馬歇爾也很欣賞導演巴亞納為這部電影注入和這些系列電影截然不同的敏銳度和獨特風格,他說:「J.A.具有很棒的電影感,他為這部電影創造出令人嘆為觀止的獨特世界以及個性鮮明的角色。這部電影不只是關於片中的恐龍,更是關於片中的角色。當這些角色置身於侏羅紀世界,他能夠為這些角色注入強烈的個性和令人感到興奮的新鮮感。」任何【侏羅紀】系列電影最大的明星毫無疑問就是令人嘆為觀止的恐龍,片中的恐龍都是由機械生物特效師和視覺特效師精心打造而成。製片法蘭克馬歇爾說:「我們讓導演J.A.巴亞納身邊環繞著各種曾經參與大製作電影、經驗豐富的優秀人才。光影魔幻工業特效公司和他密切合作,他們一向都能將電影特效技術推到最極致,能夠看到他們用全新的特效技術,為這部電影打造出各種不同的恐龍戲份真是令人興奮。我們還請來經驗豐富的尼爾史坎倫為這部電影打造各種機械恐龍。全球影迷都很喜歡我們使用實體的機械恐龍和片中演員互動,他們能和“真正”的恐龍產生逼真的互動真的很棒。」派崔克克勞利和法蘭克馬歇爾一起回歸,擔任這部全新電影的製片,他談到這個電影系列紮實的基礎和精心的製作讓每一部電影都具有一定的水準,他說:「【侏羅紀世界】三部曲最重要的元素就是柯林崔佛洛和史蒂芬史匹柏積極參與製作。史蒂芬是一名大師級的導演,他負責確認每一部電影都能反映他從一開始的意圖,並且延續他多年前設定的主題。柯林、史蒂芬和這部電影的導演J.A.巴亞納都瞭解必須增加電影的張力和危險的重大責任。這部電影充滿了觀眾前所未見的事物,包括他們從來沒有在大銀幕上看過的場景和恐龍品種,當然還有全新的體驗。」製片克勞利表示,導演J.A.巴亞納就像為這部系列電影打了強心針似的,為這部電影注入更大的能量,他說:「他執導的【浩劫奇蹟】是一場驚心動魄的震撼體驗,因此我們都覺得J.A.巴亞納是執導這部電影的最佳人選。我們知道他能夠拍出規模龐大的場面,雖然他之前的電影預算都比較低,但是他卻能營造出驚悚的氛圍和緊張的節奏,拍出一部感覺和【侏羅紀】系列電影一樣的電影。」對製片克勞利來說,一部【侏羅紀】系列電影一定要有各種不同的恐龍,能夠超越之前的作品,但是又不會影響故事的敘述性,這一點讓工作人員感到非常驕傲,他說:「這部電影會讓觀眾看到更多前所未見的恐龍,而且還會看到人類和恐龍有更近距離的互動。這是一種非常獨特的感覺,也是截然不同的動作場面。小藍在片中有很多場戲份,牠可以說是全片的靈魂。片中還有一個全新的恐龍品種,由吳博士親手改造而成的帝王迅猛龍。這隻猛獸非常聰明、動作敏捷,可以像蜥蜴一樣鑽進其他的大型恐龍到不了的地方,而且牠非常非常的凶猛殘暴。」這個科學奇蹟/怪物讓史蒂芬史匹柏覺得特別開心,他笑著說:「這是第一部可以讓我老實說,片中有一隻怪物的【侏羅紀】系列電影。帝王迅猛龍是一隻恐龍,但牠其實是一隻怪物。這一點讓【侏羅紀世界:殞落國度】成為第一部結合恐龍片和怪物片的電影。」製片蓓蘭亞提恩莎是導演J.A.巴亞納的長期製作夥伴,她對於能夠加入【侏羅紀】系列電影25年來資深的製作團隊感到非常興奮。當她談到她參與製作【侏羅紀世界:殞落國度】一片的經驗時,她就和導演巴亞納一樣樂不可支,她說:「我們又像是小孩子一樣,因為這一切都讓我們回想起我們的童年。在大銀幕上看到恐龍的驚喜、片中的冒險歷程、危險的叢林、緊張懸疑的劇情、驚險刺激的動作場面都讓我們嘆為觀止。」他們的精力在拍片現場充滿了感染力。她說:「我們從開始參與製作這部電影的那一刻開始,就只想要讓這部電影的每一刻和每一個畫面都充滿了驚喜,而且從頭到尾絕無冷場,保證會讓觀眾看得大呼過癮。」蓓蘭亞提恩莎是導演巴亞納每一部作品的製片,他們都希望透過電影描述引人入勝的故事,至於拍片過程,她則說:「這一切都是從每場戲的構圖開始,最重要的是如何拍攝每一個鏡頭,以及幾個月前就事先做好的各種準備:設計每一場戲、準備每一個鏡頭的各種細節…該用什麼運鏡技巧,該用什麼節奏讓故事發展下去,以及該讓每一個角色有多少戲份。至於拍攝當天,我們一向都很樂意接受演員和其他工作人員的意見。當你知道這一場戲的重點是什麼,一切都會水到渠成,把每一場戲拍到最好。」當她談到導演巴亞納這些年來磨練出來的執導風格,她認為這位【侏羅紀世界:殞落國度】的導演同時是一名很有紀律的導演,也是一個創意十足的說故事高手,她說:「他總是想要找到特別的切入點,所以他的每一部電影才會有這麼多饒有趣味的戲份,讓觀眾完全猜想不到接下來會發生什麼事。他希望每一個鏡頭都能呈現出三或四個故事元素,這真的很複雜,但是這對他來說就像是運用電影技術編舞,這是他與生俱來的天賦。他也是一名充滿感性的藝術家,看他工作是一種樂趣。」

 

生還者的選擇:

人氣角色再度回歸

如果想要回到侏羅紀世界,就不能沒有克萊兒和歐文這對在上一集的歡喜冤家。導演巴亞納說:「大家都超愛這對歡喜冤家,布萊絲和克里斯擦出的精彩火花,讓我想到經典的好萊塢電影。我們一定得把他們找回來。克里斯塑造了一個很棒的角色,他讓歐文充滿了自然又迷人的魅力,當然還有搞笑的喜感。他的內心充滿了一種真摯的正義感,克里斯精湛的演出讓觀眾知道他一定會做出正確的決定。」克里斯普拉特談到這個電影系列為什麼繼續受到全球觀眾的喜愛,他說:「【侏羅紀世界】的成功來自【侏羅紀公園】的成功。第一部電影深受喜愛,捕捉了一整個世代的觀眾的想像力,全球觀眾也很渴望再看到這個故事的延續,充份利用1993之後日新月異的電影拍攝技術,拍出更讓觀眾感到驚奇的全新電影。」對克里斯普拉特來說,和導演J.A.巴亞納合作是一次很有收穫的經驗,他說:「J.A.是一個大影痴,他特別喜歡劇情驚悚的電影,他也為這部電影帶來驚悚的元素。他非常擅於利用躲在角落的某個元素,而不是就在鏡頭前面的事物,營造出懸疑驚悚的氛圍。這部電影有很多科學、想像和懸疑的元素。J.A.是個驚悚大師。」很少人能了解【侏羅紀】系列電影中的演員必須付出多大的體力,所以克里斯普拉特很高興能有機會再度和布萊絲達拉斯霍華合作,他說:「我又跟布萊絲搭檔演出,她真的非常敬業,而且對於拍攝電影的每一個步驟都充滿了熱誠。我們再度搭檔演出,加上導演的獨特視野,我們就有信心拍出最精采的【侏羅紀】系列電影。」克萊兒和歐文自從上一集結束後,又各自過著自己的生活,但是這次卻為了相同的目標再次聚首。雖然克萊兒把保護和拯救努布拉島上的恐龍當作是她的任務,但是她知道,若是要讓歐文再回到那座小島,就是給他一次拯救小藍的機會,小藍也就是和他建立了親密聯繫的迅猛龍。克里斯普拉特說:「克萊兒和歐文之間自從上一集之後發生什麼事,電影裡並沒有特別交代,但是他們在侏羅紀世界主題樂園曾經共同經歷了一次可怕的經驗,而他們處理那次經驗的方法各有不同。歐文相信不管他做什麼都不能讓自己好過一點,所以他就得繼續過活。像克萊兒那樣一直受到罪惡感的煎熬並不好,但是像歐文那樣忽視他們曾經擁有的共同經歷也不對,所以他們需要彼此。你可以看得出來這兩個角色受到對方的吸引,也注定要在一起,但是外在因素卻不容許這種事發生。」克里斯普拉特的角色需要做很多高難度的特技動作,他常常在拍完這些動作戲份之後,一到了晚上就埋頭就睡。他說:「拍這部電影比拍第一集更辛苦,片中有更多特技動作,我得從行駛的貨車上面滾下來,在海裡潛水,從山坡上狂奔下來,還有做水底的特技動作。片中還有一場規模龐大的打鬥場面,他們把第一集動作英雄的元素多加了好幾倍。」這位演員對於需要耗費大量體力的角色絕不陌生,他形容一場他在拍這部電影時最喜歡的特技動作場面:歐文追著坐在水晶遊園車裡的克萊兒和法蘭克林狂奔,然後水晶遊園車就從努布拉島的懸崖掉進海裡。當歐文潛入海裡試圖拯救他們,他必須運用他受過的每一種軍事訓練和求生本能,才能成功救出他們,並且活下去。這場水底的特技動作戲份是在松木片廠的大水池的水底拍攝,整場戲份前後花了五天才拍完,克里斯普拉特說:「我超愛這整場水底的戲份,原來的創意概念是用一鏡到底的手法拍攝這場戲,鏡頭從水晶遊園車的內部往外拍。從頭到尾都沒有切換鏡頭,克萊兒和法蘭克林就快要淹死了,而歐文必須游下去,把水晶遊園車的玻璃打破,然後把他們救出來。歐文必須不斷游回海面換氣,然後再游下去試著救出他們。這一切都必須在真正的水底拍攝,而且拍攝過程就像拼湊一幅巨大的拼圖。我喜歡一步一步地進行拍攝,然後看到每一塊拼圖最後被湊在一起,成為一場完整的戲份。」克里斯普拉特飾演的歐文曾經在上一集率領一群迅猛龍,在濃密的叢林中展開一場生死追逐,也曾在小島上的各種凶猛恐龍的利齒下驚險逃生,但是他這次卻無法對付吳博士打造出的一隻全新恐龍:帝王迅猛龍,地球有史以來最致命的生物。他說:「帝王迅猛龍打開了這整個故事的格局,也為未來的【侏羅紀】系列電影會如何發展下去埋下伏筆。你可以感覺得到,帝王迅猛龍就是國際基因科技公司的終極目標。他們多年來一直在研發並且設計一種具有極高智商和認知能力的迅猛龍,他們最後研發出來的帝王迅猛龍基本上是所向無敵。牠能聽從指令進行攻擊,而且經過設計,絕對是戰場上最致命的武器,我們也近距離看到牠到底有多危險。這些猛獸落到壞人手中的可能性讓人想到就不寒而慄。」布萊絲達拉斯霍華再度飾演克萊兒戴寧這個角色,她跟歐文一樣,她的人生因為三年前發生的大災難永遠改變,她說:「克萊兒這個角色在【侏羅紀世界】一片中有很清楚的改變,你一開始可以看到她在外表上是什麼樣的人,但是卻看不出她在內心是什麼樣的人。到了第一集的最後,你就知道這個角色真正的本性,也能看清她到底是什麼樣的人。」歐文在上一集發生的事故之後,選擇過著獨自隱居的生活,克萊兒卻做了完全相反的決定,她創辦了恐龍保護組織,該組織的任務就是拯救仍然留在努布拉島上的恐龍。布萊絲達拉斯霍華說:「她仍然覺得她必須對上一集發生的一切扛起責任。她犯下一個無法挽救的錯誤,那就是參與了創造帝王暴龍的過程,因為基本上她就是開支票付錢給科學家創造出帝王暴龍的那個人。現在這個世界因為她的決定而從此改變。她打開了禁忌的潘朵拉盒子,而且再也無法把盒子關起來。克萊兒現在一心只想做出正確的事,這成為她的使命和任務。」布萊絲達拉斯霍華希望能為她的角色添加一般動作片中的女性角色很少見的層次,她說:「她們通常不是需要英雄救美的柔弱女子,就是個性強悍的女漢子,沒有其他的選項。我最喜歡克萊兒這個角色的地方是,你不一定會喜歡她,但是她一定能夠引起你的共鳴,你能理解她的動機,也相信她的奮鬥精神。能夠飾演一個充滿專注力和決心毅力,同時也有點笨手笨腳和自以為是的女性角色,真的很令人興奮,因為這才是一個有血有肉的真實角色嘛。」她和編劇兼執行製片柯林崔佛洛以及導演J.A.巴亞納的意見相同,她也認為原始素材非常重要,她也因此從原著小說作者麥可克萊頓的警世故事中,為她的角色擷取各種選擇。她說:「我讀了很多本麥可克萊頓的小說,他的作品有許多相同的主題,他就跟任何知名的科幻小說家一樣,他替我們為了未來做好準備。他讓我們在感情上做好準備,好讓我們根據我們自己的人性做出正確的選擇。克萊兒必須面對一些困難的問題:人類應該選擇拯救恐龍?或者是應該順其自然,讓恐龍再度遭到滅絕?」布萊絲達拉斯霍華也完全信任她的導演,因為他對這些題材和她一樣抱有同樣的熱誠。她說:「導演J.A.是一名非常優秀的導演,也是一個超會驚嚇觀眾的天才。他很理解製造懸疑驚悚氛圍的手法,尤其是在處理生物和怪物方面。通常你要到最後的最後才看到怪物造成最恐怖的效果。當怪物最後終於現身,牠就會永遠糾纏著你,但是你會超愛的。他是一個死忠的電影痴,更尊重歷史上最偉大的說故事高手,他也是創造這個故事下一篇章的團隊的一份子。」雖然布萊絲達拉斯霍華從小就開始演電影,但是導演營造懸疑驚悚氛圍的能力仍然讓她感到十分佩服,她說:「導演J.A.在拍片現場做的幾件事,是我身為演員從來沒有體驗過的經驗。當我們在拍沒有對白的戲份,他會放音樂,那絕對能讓你瞭解這場戲的精髓。我們的走路方式會變得不同,甚至行為舉止都會變得不同。他也有很多恐龍的音效,拍片現場會突然發出超大聲的恐龍吼聲,目的是故意嚇我們,得到他要的反應。他會用這些方法把我們帶入他的世界,好讓我們都能夠同步演出,就像是在同一個管弦樂團中演出。」導演巴亞納並不是唯一一個認為整部電影的製作過程都必須達到和諧狀態的人,當布萊絲達拉斯霍華和克里斯普拉特再度同台飆戲,她談到他超敏銳的直覺,她說:「克里斯就是知道【侏羅紀】系列電影中會發生什麼最好玩的事情。當我們演出同一場戲,我看到克里斯在動的時候,我就會說:『大夥兒…克里斯的蜘蛛感應力在發功了。』他知道他應該注意什麼,我們在拍片現場拍戲感覺就像是小孩子在玩一樣。你和克里斯普拉特一起演出一部【侏羅紀】系列電影之後,才知道真正玩得開心的感覺。」布萊絲達拉斯霍華就跟克里斯普拉特一樣,對關於帝王迅猛龍的一切感到害怕,她說:「我們知道該怎麼逃過某些恐龍的獵殺,但是帝王迅猛龍卻是一隻完全由人類創造出來的怪物,這隻恐龍最可怕的地方是,我們不知道該怎麼從牠的攻擊中逃生。如果你保持靜止不動,暴龍也許會看不到你,所以就有逃生的機會。這隻恐龍改變了整個局勢,吳博士創造出一個所向無敵的完美武器,但是最令人意想不到的劇情轉折則是,當你以為一部【侏羅紀】系列電影中,最可怕的事情就是面對一隻凶猛恐龍,在這部電影中,我們會看到更險惡、更邪惡、更嗜血和最殘忍的東西,那就是人性。」當然了,克萊兒在上一集備受爭議的穿著打扮,在這部電影中,隨著她全新的世界觀也有所改變。布萊絲達拉斯霍華說:「克萊兒在第一集中穿的畢挺的白色套裝,代表了某一種人,那也是以前的克萊兒。在這部電影中,我想要讓觀眾一看到她,就馬上知道她完全變成了另一個人。克萊兒現在是一個聰明理性、做好萬全準備的成熟女人。我現在穿的是很堅固的皮靴,我對這一點也覺得很滿意。」加入布萊絲達拉斯霍華和克里斯普拉特率領的堅強演員陣容,包括從第一集就是【侏羅紀】系列電影大家庭的兩名成員。黃榮亮再度回歸,飾演吳亨利博士一角,他在上一集中創造出被稱為帝王暴龍的兇神惡煞。當牠吃掉牠唯一的親手足之後,基因構造是機密的帝王暴龍才剛長為成熟恐龍,就把侏羅紀世界主題樂園摧毀殆盡。黃榮亮解釋當瑪斯拉尼的投資毀於一旦之後,他的角色目前的狀況是什麼,他說:「吳博士因為違反了科學家的道德原則遭到抨擊,所以他不再是全球最頂尖的遺傳學家。他仍然擁有同樣的知識,但是他變得更絕望,也沒有任何大公司願意資助他,他處於非常窘困的狀況,而且受到很大的限制。」但是只要有聰明絕頂的瘋狂科學家,就一定會有投資者找上門,吳博士正在研發一種全新的基因改造生物,一隻遠比暴龍或帝王暴龍更聰明、更可怕的動物。黃榮亮笑著說:「吳博士一直都在創造一隻全新的恐龍,但是我必須說他並非完全出於惡意,他為了推進基因改造技術,對某些事情睜一隻眼閉一隻眼,但是他只在乎精心設計出可以受到人類控制的恐龍。至於長久以來,對於創造生命需要多久時間,或者這是否在道德上是正確的事,則是這部電影探討的主題之一。」吳博士的秘密實驗室在這一集中終於曝光,黃榮亮對於這座佈景的設計感到非常開心,他說:「這座佈景把吳博士秘密實驗室的概念推到全新的層次,觀眾在【侏羅紀世界】的結尾看到的實驗室,跟這部電影中的實驗室比起來,簡直就是小巫見大巫,因為這間巨大的地下實驗室不但空間超大,而且在這裡進行的實驗也更多。在我的演戲生涯中,我只能在這種超級大片才能在這種規模龐大的佈景中演戲。這座佈景佔據了整座攝影棚,充滿了各種逼真的細節和道具,而且看起來造價不斐。」帝王暴龍只是擷取既有恐龍基因,經過複製之後,再混入其他物種的基因,創造出更雄壯威武的恐龍的開端而已,黃榮亮說:「帝王迅猛龍是這部電影的超級大壞蛋,身為牠的創造者,吳博士對於他的創作充滿了矛盾的心情,因為對他來說,帝王迅猛龍還不算是成品。他希望能繼續精心雕琢,打造出一隻最完美的恐龍。大家都只想要馬上利用帝王迅猛龍,因為牠看起來已經完全可以受到控制,但是並不然。」飾演伊恩馬科姆博士的伊恩傑夫高布倫出現在這部電影的開始和結尾,這個首次出現在【侏羅紀公園】一片中的角色已經成為影史上的經典角色。傑夫高布倫說:「這個電影系列除了娛樂性十足以外,也指出了當今人類作為一個物種具有的問題。我的角色一向都反對使用基因工程,讓滅絕的恐龍再度出現在地球上,他也不喜歡有人利用動物來娛樂大眾或是賺錢。在這部電影中,人類的惡行和資產家的貪婪和愚蠢的行為息息相關,這些都是伊恩馬科姆最喜歡探討的課題。」侏羅紀世界主題樂園發生傷亡慘重的事故之後,那座小島上的火山即將爆發,很可能會消滅留在努布拉島上的每一隻恐龍。傑夫高布倫說:「這件事在全球引起強烈的爭議,而馬科姆博士被請到華府,針對這件事在一場參議院委員會聽證會上發言。他相信人類已經改變了自然歷史,人類干涉並操控大自然,而且是基於錯誤的原因。讓早已滅絕的恐龍再度生存在地球上仍然是一個壞主意,只要火山爆發能夠讓牠們再度滅絕,人類就應該讓這件事自然地發生。如果有人想要把那些恐龍運送到別的地方,就一定會造成大災難。」傑夫高布倫對於和柯林崔佛洛和J.A.巴亞納的合作充滿了讚賞,他說:「當我在研究這個角色的時候,我有了一些想法,然後就打給柯林,我們聊了一個半小時,交換我們的想法。導演J.A.非常貼心,也很信任我。他非常熱情和認真,不只是想要拍一部很棒的電影,而且想要透過我的角色,提出濫用科學和錯誤價值觀的課題。」導演J.A.巴亞納很高興這兩名演員都能重新加入這個團隊,他說:「能把那對大家都喜愛的歡喜冤家找回來很棒,但是能把一些熟悉的面孔帶回來更是令人興奮。吳博士再度回歸,能夠請到傑夫再度飾演伊恩馬科姆也很棒。對我來說,他是這個電影系列中最有魅力的角色之一,能請到他演出這個經典角色真是太棒了。」柯林崔佛洛補充說:「我知道我希望伊恩馬科姆博士能出現在這部電影,因為只有他有這個權威說:『你們看看,我早就說過會發生這種慘事,結果真的發生了。』我希望他能夠出現在這部電影的開始和結尾,好讓他能夠設定我們想要探討的各種主題。這真的令人感到非常興奮,因為伊恩馬科姆博士在片中參議院委員會聽證會上說的大部分的台詞,幾乎都是直接來自麥可克萊頓的原著小說。」

 

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傳奇演員和新生代演員加入

 

為了補足編劇柯林崔佛洛和德瑞克康納想像出來的角色,製作團隊挑選了國際級的演員,有些是資深的頂尖演員,有些則是才剛踏入電影圈的菜鳥演員。對導演J.A.巴亞納來說,他對他的演員唯一的要求就是,他們必須對這個電影系列充滿熱情。傳奇演員詹姆斯克隆威爾飾演班傑明洛克伍德爵士,約翰哈蒙德的前任生意夥伴以及億萬大富豪。他介紹這個角色在這部電影中的故事背景,他說:「洛克伍德和哈蒙德曾經是好搭檔和好朋友,他們共同研發出讓滅絕的恐龍再度活過來的技術。哈蒙德和洛克伍德後來分道揚鑣,這其實挺不幸的。這個故事中發生的事,就是我試著要彌補他認為那些恐龍應該得到的對待。」終生都是動物權提倡者的詹姆斯克隆威爾,深深被編劇柯林崔佛洛和德瑞克康納想說的故事打動,他強調說:「人類為了自己的目的,不管是什麼,剝奪其他有感情的生命,這是一個非常重要的議題。我們沒有權力決定其他生命的價值,但是我們卻把每一種生命都貼上標價,這真是令人髮指。我們應該是所有生物的守護者,並且必須照顧需要照顧的生物,然而也不能剝奪不需要照顧的生物的自由。當然了,自從第一個智人學會站立以後,我們就不斷地剝奪其他生物的自由。」瑞夫史波飾演伊萊米爾斯,洛克伍德莊園的大總管,他一直以來的目標也是為恐龍提供一個安全的庇護所。對這名演員來說,這個電影系列的歷史和吸引力從來都沒有減弱,他說:「我沒有遇過一個不喜歡【侏羅紀公園】的人,而且那仍然是一部完美的電影。片中那杯水的晃動,這麼簡單明瞭的畫面只有來自大師級的導演。而且那是在我們有更先進的電腦動畫特效,可以打造出各種不同的怪物,以及和規模龐大的爆破場面和動作場面之前拍的電影。他們請來像J.A.巴亞納這種導演真的很棒,因為他是製造懸疑驚悚氣氛的大師。能夠同時擁有導演J.A.巴亞納經典的懸疑驚悚電影風格,以及最先進的電腦動畫技術,真的是令人非常興奮的一件事。」瑞夫史波的角色在【侏羅紀世界:殞落國度】一片中做出一些令人質疑的選擇,他說:「我和導演J.A.討論過很多關於野心、貪婪和追求權力的話題,這一切都會讓人完全沉迷其中,而且會給人很大的動力。野心是一種非常強烈的情感,你可以完全被野心吞噬,最後為了成功,願意做出任何事情。這個角色相信他做的是正確的事情,他受到洛克伍德的托付,管理他鉅大的財富,並且確保他的財富能夠在他死後繼續下去。米爾斯認為他只是做了他被要求做的事而已。」新生代演員伊莎貝拉瑟曼飾演梅西,這名億萬富翁的小外孫女。製片克勞利談到這個角色在這部電影中的位置,他說:「從一個小孩子的角度看事情總是一件好事,尤其是她對於恐龍和大人們在做的事並不太了解。我們創造出這個謎一般的角色,她是一個由伊莎貝拉飾演的十歲小女生。我們見過大約兩千五百個小女孩,最後挑選了她。她真的演得很棒,而且她冰雪聰明、個性頑強。」這名年輕的女演員談到她的角色的背景,以及一心一意想要獵捕她的怪物,伊莎貝拉瑟曼說:「帝王迅猛龍是一隻超可怕和超聰明的恐龍,牠被設計成一個武器,但是牠卻完全失控。有一場戲是我想要逃走,退到一條走廊的盡頭,然後感覺有東西在摸我的頭髮…那是一根帝王迅猛龍的爪子。拍那場戲一開始真的很難,因為我不應該知道我後面有任何東西,不過那還是很可怕。一根放在我背後的巨大利爪真的很難讓人忽視。」伊莎貝拉瑟曼的角色在片中有幾場規模龐大的動作戲份,尤其是克萊兒和歐文試圖救她的那些戲份,她說:「有一場很大的特技動作戲份,梅西必須從一個玻璃做的屋頂滑下來,那已經夠困難了,後來我還得頭下腳上地往下滑,不過那真的很好玩,而且看起來超威的!」布萊絲達拉斯霍華承認她很喜歡和這名新生代演員合作,她說:「當我和一個年輕演員合作,尤其是像伊莎這麼有才華的演員合作,我知道她一定會把這個角色演得很真誠,因為她本來就是一個純真的小女生。伊莎沒有學會任何演戲的壞毛病或壞習慣,她演得真的超讚的,我還想從她身上偷學幾招呢。」賈斯提斯史密斯在片中飾演恐龍保護組織的電腦技師法蘭克林,他談到這個電影系列從小就對他有什麼樣的意義,他說:「第一部【侏羅紀公園】在我出生的那一年上映,我記得我和家人一起開車旅行的時候,都會看各種不同的電影,我們的廂型車上有一台DVD播放機,我們會按照順序看我們擁有的每一部電影,我記得我超愛看【侏羅紀】系列電影,因為我超愛恐怖片和驚悚片,這些電影正是我愛看的類型。」身為克萊兒創辦的恐龍保護組織的電腦天才,法蘭克林以為他只要舒舒服服地待在家裡就行了,他說:「當克萊兒決定去努布拉島,展開一場救援恐龍行動,我也得跟著去,因為島上的追蹤裝置必須重新啟動。他並不想去那裡,而且一路上都超焦慮的,真的很搞笑。他在這部電影中不斷面對死亡的威脅,學會如何獨立自主。」雖然這部電影的故事很嚴肅,但是他在拍片現場有時候還是會玩得很開心,尤其是那場他被一隻重爪龍追著得爬上一道梯子的戲份,這名演員笑著說:「導演J.A.覺得故意整我幾次是個好主意,所以他為了讓我有真實的反應,都會趁我在演戲的時候,突然把暴龍的吼聲放得很大聲故意嚇我。還有,我們在拍火山爆發,我和克萊兒坐上水晶遊園車試著逃走的戲份,我們坐的椅子竟然會突然搖晃,那也把我嚇得半死。不過這對我的角色來說是件好事,因為我在拍戲的期間總是疑神疑鬼、緊緊張張的,導演J.A.覺得這很有趣。」女演員丹妮拉皮內達為了瞭解她的角色,前海軍陸戰隊員和古生物獸醫奇亞羅德里格茲博士,特地參與了一場研究任務,學會她在這個美麗新世界中該有什麼樣的行為舉止,她解釋說:「古生物獸醫在這個電影系列是全新的角色,我和我的狗狗的獸醫討論過該怎麼用針筒之類的細節,除此之外,拍片現場也有一些專家顧問,其中有一個野生鱷魚專家,還有一個治療過很多爬行動物的獸醫擔任顧問,他們都給了我們很多很好的建議。比如說,爬行動物是非常古老的物種,擁有非常強的免疫系統,替牠們處理傷口的時候根本就不需要消毒,直接把傷口縫合起來就行了!我學到的每一個細節都幫助我把這個角色演得更傳神。」奇亞這角色讓觀眾聯想到愛莉塞特勒博士,那個角色在【侏羅紀公園】一片中,發揮她身為古植物學家的專長,治療一隻生病的三角龍。奇亞在這部電影中的英勇時刻,就是當小藍受傷後,大家都指望她能夠拯救這隻迅猛龍的一命。丹妮拉皮內達回想到拍這一場戲的那一天,她說:「我前一天晚上根本就沒有睡覺,不只是因為那是我的角色很重要的一場戲,而且我要做的事感覺超真實的,因為我要治療的恐龍是一隻機械恐龍,它看起來真的很逼真。我就好像是真的在替一隻真正的動物動手術。」這名女演員跟片中其他演員一樣,分享了一些和導演合作的故事,她說:「導演J.A.很清楚自己要什麼,跟他合作真的很愉快。他非常重視技術層面,但是他同時也是一名藝術家,希望熱誠真實地呈現片中的一切。當我在拍替小藍動手術的戲份,他在拍片現場播放很棒的音樂,然後告訴我動作要慢一點,一切都慢慢來。很多導演都會叫你動作快點,趕快把戲拍完,但是J.A.並不是這樣的導演。」洛克伍德基金會成立的目的就是為了保育這些恐龍,盡量拯救愈多的恐龍愈好,然後再用貨船把牠們運送到一處位於一做不知名小島上的安全庇護所。那裡不會有遊客,恐龍也不會和人類有任何接觸。雖然洛克伍德深信這個計畫正在順利進行,但是他很快就知道他完全想錯了。陶比瓊斯加入演員陣容,飾演奸詐狡猾的艾佛索,他把雄壯威武的恐龍視為一種商品。他說:「我的角色只對創造全新的恐龍品種能獲得的金錢和利潤有興趣。就某方面而言,他就像是一個軍火商,他認為把這些恐龍當作武器販售有利可圖。他對於他販售的東西沒有任何道德上的立場。他只對這些恐龍能不能替他賺錢感興趣。」這位多才多藝的演員承認,他一向很喜歡飾演道德有瑕疵的角色,他說:「我喜歡演出像這種完全沒有道德良心的角色。」艾佛索的戲份是在英國松木片廠搭建的龐大佈景內拍攝,陶比瓊斯是這麼描述這些佈景的龐大規模和細節,他說:「那些佈景真的是令人嘆為觀止,劇組人員對每個細節都非常講究,同樣的,包括服裝、化妝、假髮等等的一切都經過精心設計。你知道就算是拍攝這種節奏緊湊、驚險刺激的動作大片,工作人員都不會漏掉每個細節。當你走進洛克伍德莊園宏偉的大廳,然後看到大廳內的恐龍展示,就像是走進了一間自然歷史博物館。」負責管教和照顧梅西這個小女孩的是她的保母愛莉絲,這個角色由著名的資深演員潔拉汀卓別林飾演。愛莉絲不但負責照顧這個小女孩,也負責照顧她的外公洛克伍德。潔拉汀卓別林說:「她深愛梅西,甚至願意為她死。」潔拉汀卓別林曾經演出導演巴亞納的電影,她談到他們之間的友情,她說:「多年以前,導演J.A.看到我演出一齣很爛的電視劇,然後就請我演出他的電影。當我讀完劇本,我就知道這傢伙能拍出令人讚嘆的好電影。結果那部電影非常成功。於是他在拍下一部電影時,就請我到泰國拍戲,並且替我寫了一個最美好的角色。後來我又演出他執導的【怪物來敲門】,那部電影也一樣成功。他讓我在他的每部電影中飾演一個小角色,他大概覺得我是他的幸運星吧。」這名女演員也談到她身為偉大的喜劇泰斗和天才演員查理卓別林的孫女,是怎麼讓她進入電影圈,以及她嚴謹的工作態度,還有她對其他人抱有的熱誠,她說:「我父親是查理卓別林,他不但是影史上最有名、最天才的演員兼導演,他也是最受喜愛的藝人,這一點非常重要。當我一開始踏入電影圈,大家都希望我表現得很優秀,因為我父親是他們的偶像。我被大家當作是他們的姪女、女兒或是孫女看待。他們都很熱心地幫助我,所以多虧了他們對我父親的熱愛,我踏進電影圈的第一步真的很順利。」

 

運用每一種技巧:

創造實體恐龍

 

知名的奧斯卡獎得主尼爾史坎倫是這部電影的生物特效總監,他被請來負責監督片中的實體特效,能夠天衣無縫、毫無破綻地融入這部電影中。他談到如何在這部充滿恐龍的超級大片中,取得實體特效和電腦特效之間的平衡,他說:「我這麼說也許會讓很多人感到驚訝,但是機械恐龍並不一定對每一場戲是最好的選擇,你必須考量運用實體特效的利弊。如果拍片現場真的有一隻實體的機械恐龍,你就能真的替它打光,也能讓演員和它產生互動…但是你也得力挺在後面操控機械恐龍,讓它做出生動演出的技術人員。」「就某方面來說,這一定會對拍攝行程造成影響,因為拍攝機械恐龍必須花很多時間。」他接著說:「為了取得平衡,我們會從預算和藝術的角度考量,使用機械恐龍到底值不值得我們這麼做,或者在後製作業期間用電腦動畫特效打造某場戲份中的恐龍會比較好。我們一旦考量了這些因素,就會和導演以及視覺特效總監,根據拍片的環境和狀況,一起決定是否應該使用實體特效。這是運用不同拍攝技術的有趣方法。」雖然打造一隻機械恐龍真的很費工,但是當導演巴亞納看到他們為【侏羅紀世界:殞落國度】打造的第一隻機械恐龍時的反應,讓尼爾史坎倫有很大的成就感,他說:「導演J.A.真的很信任每一個人,當你第一次和一名導演合作,這真的有很大的幫助。當他看到實際大小的暴龍時,那真是令人興奮的一刻。當然了,我們永遠無法看到一隻真正的活生生的恐龍,但是當你看到一隻這麼逼真的恐龍就在你的眼前,一定會非常激動。」生物特效團隊打造了一些能夠活動的機械恐龍,但是沒有一個比小藍這隻迅猛龍做得這麼精細。尼爾史坎倫說:「我們打造了一隻平躺的小藍,當你看到它的爪子有多大,而且知道這隻恐龍曾經雄霸地球,那真是令人感到讚嘆。當小藍在電影的前半段受了傷,奇亞這角色必須替牠動手術,我們請來一名獸醫,告訴我們替一隻被麻醉的動物動手術的整個過程。不只是手術的步驟,還有會用到什麼樣的工具,動物對麻醉劑會有什麼樣的反應,因為就算一隻動物受到麻醉,牠還是會有很多反射動作。這也讓我們能夠在片中呈現精彩刺激的效果。」如果沒有那隻惡名昭彰的暴龍,這怎麼能算是一部【侏羅紀】系列電影呢?「我的畢生野心終於實現了!」尼爾史坎倫忍不住要歡呼。他說:「那是一場超讚的戲份,整個畫面非常幽暗,氣氛也非常緊張,因為那隻暴龍受到麻醉,我們得知被麻醉的動物常常還是會睜開眼睛。這一點真的很詭異,因為從觀眾的角度來看,他們不能確定那隻暴龍到底是不是真的完全麻醉,或者並不是…」至於打造帝王迅猛龍,他則說:「牠基本上是一隻經過基因改造的實驗品,而且並不是百分之百的成功,我們先用電腦動畫設計牠的造型,然後再精心雕琢所有的細節,包括牠身上的傷疤,以及牠身上的鱗片的質感。因為這隻恐龍混合了許多其他物種的基因,所以就有機會探索和研究各種細節。這真的很有意思,因為牠看起來有點像是傳說中的龍,又有點像鱷魚或是其他的爬行動物。」對史坎倫率領的實體特效團隊來說,打造機械恐龍的最高指導原則就是忠於大自然,這也是他們努力想達到的效果,但是他也說:「我們同時也必須發揮想像莉,讓帝王迅猛龍看起來與眾不同,但是也有真實感和可信度。除了整體造型以外,牠的質感和動作也很重要。另外,因為這隻基因改造的恐龍其實並不完美,所以皮膚可能有點腐壞,鱗片也開始剝落,牠很明顯開始生了某種疾病,這一切都為這隻恐龍提供了牠的背景故事。」除了打造片中的恐龍以外,史坎倫的團隊也負責操作牠們的表演。他的團隊包括才華洋溢的操偶師,能夠運用不同的技巧,讓片中的恐龍活過來。史坎倫說:「我找來一群團隊一起合作,操作先進的機械恐龍,讓這些恐龍做出各種活靈活現的表演。我們的目的就是試著操作這些機械恐龍,讓牠們有最赤裸裸的表現,直接和片中演員產生互動。我們只要能讓演員直接用手觸摸一隻機械恐龍,就一定會這麼做。只要我們能讓這些機械恐龍觸摸什麼或是做出什麼生動的動作,那就能震撼人心,勾起觀眾的想像力。」至於小藍,他們動員了12名操偶師或是表演者,稍微在鏡頭外面,幾乎就在機械恐龍裡面進行操作的工作。導演巴亞納的視覺特效團隊只會在不能用操偶的方式呈現某些動作的時候,才會運用電腦特效做出生動的效果,像是眨眼或是齜牙咧嘴。他們就像魔術師一樣,運用各種先進的技巧,為片中的恐龍注入生命力。但是電腦特效的進步也對實體特效幫助很大,史坎倫解釋說:「在很多方面,視覺特效讓實體特效有革命性的改變,如果你回到15年前,我想要把一根棍子插進一個布偶,藉此讓它做出各種生動的動作,拍完以後根本就沒辦法把那根棍子移除,那根棍子一定會出現在鏡頭前面,要不然我們就得想盡方法,把它在鏡頭前面藏起來。但是現在,你不只是可以用一根棍子操作,而且可以有一個人在鏡頭前面操作,然後在後製作業期間再用數位科技把他移除就好了。這真的讓我們有很大的自由發揮空間,電腦動畫真的為我們打開了很多的機會。」實體特效團隊和視覺特效部門密切合作,打造出令人嘆為觀止的恐龍,對這個電影系列來說並不算是新鮮事,史坎倫解釋說:「他們很巧妙地結合了實體和數位特效,當你看到四隻迅猛龍在銀幕上面,可能有兩隻是實體的機械恐龍,另外兩隻則是電腦動畫打造而成,但是你卻很難看得出來兩者之間的不同,因為他們會把它們換來換去。巧妙地結合這兩種特效技術讓觀眾永遠猜不到什麼是真的,什麼是假的,這才是最棒的特效。」這次,克萊兒和歐文比上一集有更多和恐龍近距離接觸的戲份。布萊絲達拉斯霍華談到和栩栩如生的機械恐龍合作的經驗,尤其是那隻帝王迅猛龍,她說:「片中總共有五隻機械恐龍,我們有很多場戲都必須近距離和恐龍互動,尤其是小藍。能在拍片現場跟實體的機械恐龍一起表演真的很棒。」「【侏羅紀世界】一片中只有一隻機械恐龍,那是一隻迷惑龍,其他的恐龍都是電腦動畫。」克里斯普拉特解釋說:「我們在這部電影和暴龍和小藍有真正的接觸和互動。能夠真實地看到和感受到這些又巨大又美妙的恐龍,並且對牠們做出反應,和牠們一起表演真的很不可思議。生物特效團隊真的很厲害,他們打造的機械恐龍超讚的。克萊兒甚至還騎上一隻被麻醉了的暴龍,而我更是很驚險地從牠的利齒底下逃出來。」對賈斯提斯史密斯來說,和機械恐龍一起演戲也是一個全新的經驗,他說:「這真的超好玩的,我從來沒在現實生活中見過迅猛龍或是暴龍。片中的那隻迅猛龍會流汗,而且還會流口水、眨眼睛,甚至還會流眼油。那是我見過最酷的東西。這隻機械恐龍要靠11個人操作,他們全都擠在一張桌子底下,很努力地讓這隻恐龍像一隻真正的動物做出各種動作。其中有太多我從來沒有接觸過的技術層面,我根本就無法想像我自己能夠做出這麼多精密的動作。」陶比瓊斯也談到這部電影使用的機械恐龍和道具恐龍是如何幫助他的表演,他說:「他們運用了劇場界的實體道具,而不是現在電影使用的電腦動畫,讓片中的恐龍活生生出現在你面前,這真的非常有趣。當操偶師在拍片現場操作實際大小的恐龍尾巴或是恐龍頭部,你就知道最後這隻恐龍會長什麼樣子。其實這有一點諷刺,因為我們在一個大量運用電腦動畫的電影中演戲,但是真正能幫助你做出真實演出的,卻是古老劇場常用的道具,像是木偶之類的東西,這部電影則打造了機械恐龍,操偶師運用各種巧妙的技巧,讓演員和恐龍之間有很真實的互動和表演。」

光影魔幻工業施展魔法:

視覺特效

25年來,光影魔幻工業(ILM)就以他們打造的電腦動畫恐龍,讓【侏羅紀】系列電影的影迷看得如痴如醉。視覺特效總監大衛韋克瑞談到他的團隊的野心,他說:「我們在向之前的系列電影致敬以外,更希望能夠創造讓觀眾永生難忘的全新電影片段,我們希望他們走出戲院後,會覺得這部電影讓他們看得非常過癮。」結合實體的機械恐龍和電腦動畫恐龍,是一項超人般的挑戰,但是大衛韋克瑞卻很認真地接下這項挑戰,他說:「當觀眾不相信片中的恐龍是真的在那裡,他們很快就會出戲,觀賞整部電影的體驗也就毀了。我們竭盡所能,不但試著理解恐龍的外型、大小和動作,還有牠們的個性和特色。」「我們請古生物學家擔任顧問,從骨骼開始,盡可能忠實地打造出身體構造完全正確的恐龍模型。」他接著說:「我們必須知道恐龍的肌肉是怎麼附著在牠們的骨骼上面,還有牠們的韌帶和肌腱是怎麼連接在一起,然後再進行微調。我們還會替這些恐龍加上皮膚,當然還有皮膚底下的肌肉層和皮下脂肪…最後使用非常複雜的特效模擬程式,打造出牠們的一舉一動。我們觀察了大象和犀牛的動作,藉此瞭解大型動物的行為舉止。」片中大部分的動作場面都發生在距離努布拉島叢林很遠的地方,大衛韋克瑞的團隊就必須確定觀眾會相信一隻帝王迅猛龍是真的爬進一個小女孩的房間。只要導演巴亞納把這部電影拍出他想要呈現的效果,觀眾就會被帶入這場可怕的噩夢之中。這名視覺特效總監說:「在【侏羅紀世界:殞落國度】的一開始,你會覺得很熟悉,因為你看到熟悉的環境,那就像是一張舒服溫暖的【侏羅紀】毛毯。但是情況很快就急轉直下,因為我們把全球觀眾都很熟悉的恐龍,帶到一個牠們從來沒有去過的全新環境和空間,然後探索牠們對這個不熟悉的環境會有什麼反應。」「帝王迅猛龍是一個真正的角色。」大衛韋克瑞是這麼形容這部電影全新的明星恐龍,他說:「牠大概有3公尺高,體型是一般迅猛龍的兩倍大,牠的精神狀態有點不穩定,因為牠是不完美的基因改造實驗品,而且算是未完成品。牠的大腦有問題,牠的肌肉會不自覺地抽動,牠的行為也完全無法預料。你會看到一隻長得有點像帝王暴龍或是迅猛龍的恐龍,但是牠卻能趴下來用四肢行走,我們從來沒有看過這個物種做過這種動作。」製作團隊感到非常自豪,因為這部電影中出現的恐龍數量,比所有其他的【侏羅紀】系列電影中出現的恐龍加起來還要多。當然了,導演巴亞納的工作團隊展示了觀眾在【侏羅紀世界】一片中看過的所有恐龍品種,包括暴龍和小藍。但是工作人員也為這部電影設計了全新的恐龍,也帶回了一些曾經出現在【侏羅紀公園:失落的界】一片中的恐龍,當然還有【侏羅紀公園】一片中的恐龍。這讓視覺特效總監大衛韋克瑞的赤子之心忍不住熱血了起來,他說:「能夠運用全新的方法和技術把這些以前出現過的恐龍帶入這部電影中真是令人興奮。」打造水的特效總是讓人傷透腦筋,所以對這部電影的視覺特效團隊最大的挑戰,就是片中滄龍的戲份,大衛韋克瑞說:「只要是在水面或是完全在水底,打造視覺特效其實很容易,但是滄龍卻習慣從水底跳出水面,然後再潛入水底,所以我們就必須使用大量的實體特效元素。我們永遠都事先嘗試拍攝實體特效,用來作為參考,然後再用數位特效把這些畫面完美地融入電影中。」導演巴亞納很喜歡逼大衛韋克瑞把各種特效技術發揮到極致,這名視覺特效總監笑著說:「他會和大家密切合作,然後逼我想出最巧妙的視覺概念,並且運用充滿創意的方法拍出最精彩的鏡頭。也許只是先設計恐龍走動的樣子,然後我們再精心設計每個鏡頭,讓它們串連起來,成為片中驚險刺激、精彩好看的動作場面。」視覺特效總監大衛韋克瑞和他的工作團隊,必須和生物特效總監尼爾史坎倫密切合作,他說:「這部電影使用了好幾隻機械恐龍,所以視覺特效團隊和實體特效團隊必須直接合作。他們必須先打造實際大小的暴龍頭部和肩膀,光影魔幻工業科技公司則把【侏羅紀公園】中的那隻暴龍的高解析度模型,轉換成充滿細節和質感的平面圖,然後再把它們轉換成3D的立體模型。我們把這個實際大小的3D模型寄給尼爾,他再把這隻暴龍用3D列印技術,一層一層地列印出實際大小的模型,最後的成果真的是超逼真的,就連牠身上的每個鱗片都看得一清二楚。」至於片中全新的恐龍,視覺特效團隊則喜歡先參考燈光組要怎麼替牠們打光,這樣才能瞭解這些雄偉的恐龍在真實環境中看起來是怎麼樣。他們用電腦動畫做出這些恐龍的3D模型,然後寄給史坎倫,史坎倫就能夠運用3D列印技術,把這些模型列印成一個個成品,他的生物特效團隊會在這些成品上面添加各種細節,然後塗上顏色,打造出像照片般逼真的模型,可以在拍片現場作為參考。視覺特效團隊不但必須打造出超級逼真的恐龍,片中還有另一個小小的元素,那就是努布拉小島的火山爆發,火山爆發時,克萊兒和歐文就在小島上。他們為了打造出這些戲份的視覺特效,做了大量的研究。視覺特效總監大衛韋克瑞說:「我們從小就在書本裡看過恐龍絕滅的圖片,但是我相信沒有人曾經真實地呈現出規模這麼龐大的火山爆發場面。我們向一些火山學家請教過,希望能瞭解像這樣的火山爆發起來會是什麼樣子,還有岩漿和火山碎屑噴發的不同階段。我們為了電影的效果,加快了火山爆發的過程,但這一切絕對有真正的科學根據。」劇組人員在夏威夷搭建了【侏羅紀世界】一片中,主題樂園的主要大街佈景,用來拍攝克萊兒和歐文再度回到小島尋找小藍的戲份。這座主題樂園因為三年前發生的事故,幾乎完全被摧毀,早就遭到人類遺棄,而且一片荒蕪,到處都是植物和雜草叢生。美術指導安迪尼可森搭建了主要大街的一部分佈景,但是不太可能完全搭建遊客中心,因為那棟建築物太大了。這位美術指導說:「這時候光影魔幻工業就運用電腦動畫,打造出完整的侏羅紀世界主題樂園。這次這座主題樂園到處都是斷垣殘壁、雜草叢生,這座曾經熱鬧非凡的主題樂園變得非常荒涼,而且恐龍已經把這座小島搶回來了。」另外片中也有一艘大型的貨船,足夠運送許多體積龐大的恐龍。視覺特效總監大衛韋克瑞說:「阿卡迪亞號是一個視覺特效能夠幫大忙的很棒的例子,因為那是一艘不存在的船隻。這艘超級巨大的貨船根本就無法停靠在夏威夷的任何海岸或港口,所以這艘船的外表必須完全用視覺特效打造。美術指導安迪和他的工作團隊在英國的片廠搭建這艘船的貨艙。美術部門、道具師、佈景師、燈光師和視覺特效師都必須通力合作,確定每一個元素都能天衣無縫地結合在一起。觀眾看到這些壯觀的場面一定會大呼過癮。」

 

岩漿噴發和拍賣會場攻擊:

設計毀滅場景

 

當科學界繼續對恐龍進行研究,製作團隊就知道更多關於恐龍的更多證據和理論。製片克勞利說:「製作【侏羅紀】系列電影最令人興奮的一點就是恐龍也變得愈來愈有趣,人類也對牠們有更多的瞭解。有很多全新的研究和證據顯示,恐龍有更鮮豔的色彩,而且有更優美的骨骼構造。我們小時候玩的恐龍玩偶通常都是灰色的,但是現在科學家卻認為牠們的顏色更多采多姿,於是我們就請最優秀的設計師,打造出最令人驚艷的恐龍。」他接著說:「我們也多加了很多全新的恐龍品種,讓這部電影變得更有趣、更刺激。大家都喜歡看到他們從來不知道存在過的恐龍。為了讓這些恐龍看起來夠逼真,我們一直以來都和光影魔幻工業合作。他們是全球最頂尖的視覺特效公司。當你看到片中的這些恐龍,牠們絕對會跟你看到的任何動物一樣真實。」當你在製作一部像【侏羅紀世界:殞落國度】規模這麼龐大的電影,你就必須完全支持導演和他的工作團隊,製片克勞利解釋說:「導演J.A.巴亞納執導的每一部電影都是由攝影指導奧斯卡法拉負責掌鏡,J.A.和奧斯卡的合作關係可能是拍片現場最重要的環節,因為他們的想法一致,他們早就培養出絕佳的默契。我們同意讓奧斯卡加入製作團隊,並且請J.A.採用我們在英國合作過的美術指導迪尼可森,以及服裝設計師珊咪薛頓狄佛。」用任何方法在片中呈現出最逼真的恐龍是製作團隊最優先的目的,製片克勞利說:「我們再度請來曾經為這個電影系列製作音效的天行音效工作室,他們為這部電影打造的各種音效超級逼真,絕對會讓你彷彿回到6千5百萬年前,聽到這些恐龍生活的環境中的各種聲音。我們為了打造出超級逼真的恐龍,請來各個領域的頂尖高手。」「安迪曾以【地心引力】一片獲得奧斯卡獎提名,他也才剛結束【刺客教條】的製作。安迪是一名彈性很大的美術指導,他瞭解導演J.A.巴亞納的執導經驗,也能幫助他進一步完成規模這麼龐大的電影拍攝過程,導演J.A.則能夠以他從來沒有想像過的方法,完成他想要拍攝的電影。同樣的,你也希望他能有一名服裝設計師,能夠為這部電影設計出非常特別的戲服。導演J.A.和服裝設計師珊咪一起腦力激盪,替布萊絲達拉斯霍華和克里斯普拉特設計出適合他們的戲服,同時也讓整部電影看起來格外特別。」美術指導安迪尼可森的挑戰是,他必須在一個備受全球觀眾喜愛的電影系列的限制之下,打造出一個全新的世界。但是他很欣賞這部電影的製作團隊決定跳出這個電影系列框架的勇氣。他說:「【侏羅紀公園】和【侏羅紀世界】都有一個固定的視覺風格,這部電影的故事則設定在完全不同的脈絡之下。當我們離開了努布拉島,就進入了一個我們從來沒有見過的世界。這真的很有新鮮感。能夠探索這麼做背後的意義非常有意思,不只是片中恐龍離開的方式,牠們被送到的地方也和我們想像的很不一樣。」【侏羅紀世界:殞落國度】一片中大部分的恢宏視野,都是由安迪尼可森在英國松木片廠的攝影棚搭建的龐大佈景,以及他在夏威夷外景的場景設計所營造出來。他說:「這部電影的龐大規模都是來自於片中角色和恐龍在這個故事中的冒險旅程,以及故事中需要的巨大佈景。」美術指導安迪尼可森非常享受和創意十足的導演巴亞納一起合作,他說:「J.A.的視野非常獨特和專一。他花了很多時間思考他該讓觀眾看到什麼,包括場景設計和每個鏡頭的構圖。當我加入這部電影的製作團隊,我在巴塞隆納和他相處了四個星期,一起看參考圖和概念圖,以及片中場景的各種細節。我們設定了一個特定的電影風格,他對洛克伍德莊園也有非常特定的概念。這個過程非常好玩,因為J.A.非常重視片中場景的色彩和質感。」片中的洛克伍德莊園完全是在英國松木片廠的攝影棚內搭建而成,這個場景透露了這個電影系列的一些不為人知的歷史,這將會是片中最大的驚爆點。片中有許多動作場面發生在這座莊園豪宅不同的樓層和不同的房間,包括一間超大的圖書館、一間最先進的地下實驗室、佔地寬廣的恐龍隔離區、米爾斯的智慧辦公室,以及洛克伍德和梅西的臥室。美術指導安迪尼可森談到設計這座莊園的各個階段,以及這部電影的製片和導演極具彈性的想法,他說:「片中的圖書館在劇本裡本來是兩個不同的佈景,我喜歡莊園內有各種恐龍的標本,就像是一間自然歷史博物館。我也喜歡這種展示流露出的一種人工化的色調。這讓我們更瞭解這個房間的歷史和洛克伍德這個人的個性。後來加入的恐龍骨架則使得這間房間變成他的私人博物館和收藏室,這也讓我們知道他對恐龍有多麼著迷,以及他是多麼有錢。」克里斯普拉特承認這是他最喜歡的佈景,他說:「洛克伍德非常熱愛恐龍,也對恐龍充滿了熱情,他打造了一個像是自然歷史博物館的家,這也是梅西這個小女孩從小就居住的家,這是一個很酷炫也很危險的背景。這個地方有一種詭異的氛圍,由其是當那隻帝王迅猛龍在獵捕我們的時候,我們必須穿過這座豪宅的許多佈滿了蜘蛛網,還會發出嘎嘎聲的秘密通道。這部電影有很多很棒的佈景,我對於觀眾能夠看到恐龍在這些恐怖場景到處肆虐的動作場面感到非常興奮。」另一座在松木片廠棚內搭建的佈景則是阿卡迪亞號貨船的內景,這艘船用來把努布拉島上的恐龍運送到牠們的新家。美術指導安迪尼可森說:「我們得想出一種能夠用可信的方法,快速地把恐龍裝上船的船隻。我看過一些軍事船艦,後來則挑中一種特別的登陸艦。這種船隻最棒的地方是,它可以停泊在離海灘100碼以外,然後搭上浮橋,把貨車直接開上去。這有點像可以載汽車的渡輪,因為船尾有一個很大的貨艙。這艘船的速度也必須很快,所以我們添加了一些類似具有未來感的快艇設計元素,還有鑽油平台維修船和大型軍事船艦的樣貌。我們把攝影棚的天花板佈置成這艘船的頂層,讓這艘船的貨艙看起來更大。」為了確保這些佈景夠巨大,足以容納劇本中龐大的動作場面,美術指導尼可森事先用電腦製作了這些佈景的預覽模型,他說:「使用電腦製作佈景模型的好處是,我們可以模擬動作場面該如何在這些佈景內進行。這對規模這麼龐大的冒險動作片來說非常重要,因為我們必須確保實際搭建的佈景,能夠讓演員和恐龍在裡面拍攝激烈的動作戲份。有人可以告訴你一隻迅猛龍有多大,但是在你看到牠出現在佈景的空間內之前,你不會知道你設計的佈景到底能不能讓這隻迅猛龍和片中角色在裡面展開激烈的動作戲份。」電影開拍三個月後,演員和劇組人員就拉隊到夏威夷,拍攝片中努布拉島的戲份。雖然劇組在許多外景取景拍攝,但是島上還是有一些需要搭建的佈景。美術指導尼可森說:「侏羅紀世界主題樂園早就遭到遺棄,到處都是斷垣殘壁、雜草叢生,我們搭建了主要大街的一部分,但是我們搭建的佈景,反映了它們上一集的結尾,遭到恐龍肆虐後被摧毀的樣貌。另外,我們也假設因為火山即將爆發,地震一定相當頻繁,所以到處都是倒塌的建築物。」再度回到侏羅紀世界主題樂園令人意想不到的收穫是,製作團隊得以探索這座小島在其他的【侏羅紀】系列電影中,沒有人探索過的地方。但是很重要的一點是,這些從來沒有曝光的建築物,必須符合主題樂園的風格。觀眾會隨著克萊兒和歐文的冒險旅程,看到一些這座主題樂園殘留的遊樂設施,他們最後為了啟動恐龍的追蹤裝置來到一間地窖。影迷最喜愛的水晶遊園車也再度出現,而且它可能會救了片中角色的小命。

 

英國到夏威夷:

這場冒險之旅的外景

 

英國

劇組在英國的拍攝基地就是位於白金漢郡,舉世聞名的松木片廠。美術部門、服裝部門、生物特效工作室、特效工作室、視覺特效工作室和剪接室都在那裡。劇組人員利用松木片廠巨大的攝影棚搭建片中規模龐大的佈景。洛克伍德的圖書館是在S棚搭建而成。這座佈景有點像是一間自然歷史博物館,裡面充滿了考古文物、恐龍骨架,並且有製作很精細的恐龍標本,這也是梅西的遊樂場和躲藏的地方。圖書館的戲份拍完以後,這座佈景經過重新佈置,變成洛克伍德莊園的地下車庫,但是在片中卻被一些居心叵測的角色用來當作拍賣會會場。令人不寒而慄的恐龍隔離區位於洛克伍德莊園的地下室,這座佈景是在R棚搭建而成。這座佈景被設計成安置從努布拉島運送來的各種恐龍的地方,吳博士先進的實驗室以及整座莊園的控制中心也在這裡。M棚和F棚則被用來搭建梅西有點搞怪又很奢華的房間,以及洛克伍德的臥室。負責把恐龍從努布拉島運送到全新目的地的阿卡迪亞號貨船,它寬大的佈景則是在RA棚搭建。這座佈景充滿了各種大貨車,克萊兒、歐文和法蘭克林在片中偷偷潛入這艘船的貨艙,發現奇亞正在為了救小藍一命替牠動手術。阿卡迪亞號的戲份拍完以後,這座佈景又被重建成洛克伍德莊園豪宅巨大的玻璃屋頂,克萊兒、歐文和梅西就是在那裡和凶猛狡詐的帝王迅猛龍面對面。劇組也在距離松木片廠不遠的蘭利商業中心空出來的辦公空間進行拍攝工作。為了在電影的一開始介紹法蘭克林和奇亞這兩個角色,克萊兒創辦的恐龍保護組織的辦公室就搭建在這裡。其他在蘭利商業中心拍攝的戲份還包括歐文訓練迅猛龍寶寶的錄影片段,以及克萊兒和歐文必須從一隻被麻醉的暴龍身上抽血的戲份。演員和劇組人員也到位於倫敦南邊的索立郡出外景,劇組在這裡動用了直升機、灑水機和閃電模擬器,拍攝電影一開始打開侏羅紀世界主題樂園瀉湖閘門的開場戲份。在這個外景搭建的佈景還包括洛克伍德莊園的門面,有錢的客人來這裡參加一場一生僅有一次的拍賣會,另外還有洛克伍德莊園的裝貨區,來自努布拉島的恐龍最後就是被送到這裡。

 

歐胡島,夏威夷

到目前為止,每一部【侏羅紀】系列電影都曾在夏威夷取景拍攝,【侏羅紀世界:殞落國度】也不例外。來自英國的50名核心劇組人員於2017年6月中旬橫越大西洋,來到夏威夷,加入來自美國的劇組團隊。他們在夏威夷的歐胡島拍攝片中所有發生在努布拉島的外景戲份,劇組先從克萊兒、歐文、法蘭克林和奇亞來到無線電發射塔台的地窖那場戲開始拍攝。這個場景的外觀建築物則是在古蘭尼牧場搭建而成,這也是片中水晶遊園車山谷的所在地,當克萊兒、歐文和法蘭克林被一場恐龍大奔逃困住,他們就坐上一台水晶遊園車逃命。興建於1850年的古蘭尼牧場是佔地4千公頃的私人自然保護區,也是一座仍在運作的畜牧場,這座牧場從陡峭的懸崖一直延伸到閃閃發亮的大海。它位於夏威夷鄉間,歐胡島的東北邊,旁邊就是擁有白色沙灘的卡內奧赫灣,距離檀香山只有40公里。曾在這裡取景拍攝的電影包括【獵風行動】、【珍珠港】、【獵日風暴】和【我的失憶女友】,知名的電視影集【檀島警騎】、【夏威夷之虎】和【LOST檔案】也曾在這裡取景拍攝。克萊兒、歐文、奇亞和法蘭克林是搭乘一架道具飛機來到努布拉島,他們受到探險隊隊長威特利的歡迎,他馬上就帶他們參觀充滿高科技裝備的基地營。這座佈景是在位於歐胡島北岸,屬於鄰近的迪林罕牧場的土地上搭建而成。幸好美術部門早就清除了這塊本來到處都是黃蜂的土地,建造了一條飛機跑道,好讓他們搭乘的飛機可以降落。劇組在歐胡島的警察海灘搭建這裡最大的佈景,美術部門在這裡重建了主要大街,包括遭到摧毀的諾布餐廳和瑪格莉特餐廳。這座佈景花了三個月才搭建而成,而且被佈置成在第一集的結尾,經過帝王暴龍肆虐之後遭到摧毀的慘狀。當克萊兒和歐文才剛來到小島,他們就開車穿過這座場景,回到侏羅紀世界主題樂園的園區。歐胡島知名的觀光景點海泉噴口,則被挑選為拍攝克萊兒、法蘭克林和歐文坐著水晶遊園車,逃離恐龍大奔逃之後,被沖上海灘的拍攝場景。這個風景宜人的小海灣就是1953經典名片【亂世忠魂】的男女主角畢蘭卡斯特和黛博拉蔻兒,穿著泳衣在海灘上纏綿的精典片段的拍攝地點。位於歐胡島向風處的荷亞碼頭則是作為努布拉島貨運碼頭的拍攝地點,當岩漿從山坡上流下來的時候,恐龍就在這裡被裝上阿卡迪亞號,而克萊兒、歐文和法蘭克林則必須跳上一輛貨車,開進阿卡迪亞號的貨艙,前往不知名的目的地。位於卡內奧赫灣,風景如畫的荷亞基港是夏威夷群島最大的避風海灣,遊客可以在荷亞基港包船出海釣魚、搭乘觀光船、租用水上玩具和水上摩托車、玩水上滑翔傘,參加浮潛或是水肺潛水之旅。離海港不遠處就是荷亞叢林,劇組在這裡拍攝歐文追蹤小藍的足跡。歐文在尋找他心愛的小藍時遭到背叛,被島上的傭兵留在那裡,不是被恐龍吃掉,就會被岩漿燒死。

環球影業發行 6月6日 震撼登場

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