首頁 藝文創作 「我不願借用流行語作為自己作品的商標, 只想寫出具有自我風格的作品。」《彼岸過迄》-夏目漱石最具冒險意圖的長篇小說! 繁體中文版百年首譯

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「我不願借用流行語作為自己作品的商標, 只想寫出具有自我風格的作品。」《彼岸過迄》-夏目漱石最具冒險意圖的長篇小說! 繁體中文版百年首譯

蔚藍文化
「我不願借用流行語作為自己作品的商標, 只想寫出具有自我風格的作品。」《彼岸過迄》-夏目漱石最具冒險意圖的長篇小說! 繁體中文版百年首譯

有關《彼岸過迄》


我想把實情向讀者坦白,自己的小說在去年8月理應在報紙上連載。不過有人擔心天氣酷熱,大病後的身體怎堪連續工作呢?趁此好機會,我決定多休息兩個 月。結果兩個月過去了,到10月都還沒動筆,11月、12月也在稿件杳無訊息中不知不覺過了。自己早該做的工作卻一而再地延宕,如此拖拖拉拉,我的心情當 然不好。

從改歲的元旦起,終於決定開始工作時,與其說是長時間被壓抑得以舒展的快樂,毋寧說是盡義務時機到來的喜悅。然而一想到長時期擱置的義務,如何做得比以往更出色,不禁又感到一種新的壓力。

好久沒動筆,不免抱著儘可能要寫得有趣的決心。那也有種非得回報對自己健康狀態及其他諸多事情抱持寬容態度的報社朋友,還有每天如日課般閱讀我的作品 的讀者。因此,念茲在茲想要寫出一部好作品。不過光靠念力也無法讓作品出色,無論多麼想寫出好作品,連自己都沒把握能否如願,這是寫作的常規。所以我也沒 勇氣公開表示此次要為長期休養作出補償。事實上,這裡潛藏著一種苦衷。

這部作品公開之際,自己希望把以上的事情先表白。至於作品的性質,還有自己對作品的見解和主張,則沒有敘述的必要。其實,自己既不是浪漫派作家,也不 是象徵派作家。更不是近來耳熟能詳的新浪漫作家。我也沒自信自己的作品已經染上固定色彩,譬如那些高調標榜到惹路人矚目的主義。同時,我也認為那種自信是 不必要的。我只是抱持自己就是自己的信念。既然自己就是自己,自然派也罷、象徵派也罷,乃至加上「新」字的浪漫派也罷,打算全部置之度外。

我不喜歡一直吹噓自己的作品是嶄新的、嶄新的。當今世間一味追求標新立異,恐怕只有三越和服店、美國佬,還有文壇上的部分作家、評論家吧!
我不願借助任何在文壇上濫用的空洞流行語,作為自己作品的商標,只想寫出具有自我風格的作品。我惟恐自己的本事不足而寫出水準以下的東西,或賣弄學識寫出超乎自己本質的東西,帶來對讀者抱歉的結果。

其實,透過東京、大阪兩座城市的人口來計算,購買朝日新聞的讀者多達幾十萬人。不知道其中有多少人會閱讀我的作品?可是大部分的人恐怕都不清楚文壇的 內幕及秘辛。我認為一般人都是在大自然的空氣中率直地呼吸、穩當地生活。自己的作品能夠公開在這些受過教育而普通的讀書人之前,我相信就是自己莫大的幸 福。

所謂「彼岸過迄」單純只是預定從元旦寫到彼岸才如此命名,並沒有實質意義。一直以來,我有一個想法就是把各自獨立的短篇小說組合成一部長篇小說,這樣 的結構作為新聞小說也許會收到意外有趣的效果吧!不過直至今日都沒有機會嘗試,假如自己夠本事的話,我希望以《彼岸過迄》來完成自己的夙願。然而小說不同 於建築師的設計圖,所以無論寫得如何笨拙也不能沒有劇情和發展,可是縱使是自己所創作,無法如計畫般進行的情況也多有所聞,如同在現實社會裡我們的計畫受 到意外的阻礙無法和預期一致也是很平常。因此,假如不持續寫下去的話,也不知將有怎樣的結果,也許這根本是一個屬於未來式的問題。不過縱使無法依計畫順利 進展,不好不壞也可以寫出短篇小說倒是可以預期的。我認為那樣的結果倒也無妨吧!

 

---本文摘自《彼岸過迄》序言,蔚藍文化

導讀  (文/早稻田大學文學學術院教授 中島國彦)
參考資料 有關《彼岸過迄》 (文/夏目漱石)
 
澡堂之後 [摘文試閱]
車站
報告
下雨天
須永的話
松本的話
結尾

 

「我不願借用流行語作為自己作品的商標,
只想寫出具有自我風格的作品。」──夏目漱石
夏目漱石最具冒險意圖的長篇小說!
繁體中文版百年首譯

早稻田大學文學學術院教授中島國彥 權威註解/專文導讀

  作家到底是作家,觀察力也是出人意表,
  對於事件的獨特詮釋也和普通人不一樣,
  也許具有這種特點才能夠寫出這些精采的故事吧!──〈澡堂之後.五〉

  就寫作脈絡來說,《彼岸過迄》可說是夏目漱石以「修善寺大病」為界,重新展開寫作生涯的作品,不但凝縮了他所有的寫作形式,也適妥地呈現了各式內容,使得這部作品被稱為夏目漱石寫作生涯的轉捩點。

  本書寫作歷程,從明治四十五年(1912年)1月2日至4月29日,分別在《東京朝日新聞》和《大阪朝日新聞》連載118回。後來由春陽堂發行單行本小說,出刊時正是「明治」年號改為「大正」的1912年9月15日。當時的親筆手稿至今仍由岩波書店珍藏。

  本書以描述知識分子須永自我意識的苦惱為主,〈須永的話〉一章曾經在漱石的弟子鈴木三重吉自費出版《現代名作集》系列時,特別獨立收錄成冊。但論及這 部作品的有趣之處時,普遍認為小說中對主人公敬太郎所處的都市空間、交通網及通訊網的如實呈現,更為本書帶來豐饒的趣味。──前田愛《都市空間中的文學》一書中,就曾以耐人尋味的「假象之街」來剖析本書。

  而關於創新手法,作者自己在〈有關《彼岸過迄》〉一文中,談及「把各自獨立的短篇小說組合成一部長篇小說,以這樣的結構作為新聞小說也許會收到意外有趣的效果吧!」

  如同他的理念,整部小說各章的長度、形式和語調並不統一,彼此之間以如同鎖鍊連結的形式和巧妙伏筆聯貫,解謎般地展開故事過程,讓小說產生多重的變化和趣味。

◎本書特色

岩波書店正式授權.中島國彥權威註解
日本語文歷經百年的變化,寫作當下與現今字詞使用略有出入,本書輔以早稻田大學文學院教授的註解,讓閱讀更貼近作者原意。除遣詞用字外,大量的社會文化背景補充,也帶領讀者走進主人公敬太郎的世界,彷彿親臨百年前的東京。

 

作者簡介

夏目漱石

本名夏目金之助,1867-1916。江戶(今東京)人,1893年自東京帝國大學英文系畢業,1899年赴英國留學三年,專攻十八世紀英國文學,回 國後開始文學創作。1905年發表了長篇小說《我是貓》,大獲好評並一舉成名。夏目漱石在日本近代文學史上享有很高的地位,被稱為「國民大作家」,他對東 西方的文化均有很高造詣,既是英文學者,又精擅俳句、漢詩和書法。他的小說作品語言幽默,形式新穎,擅長個人心理的精細描寫,為後代私小說風氣之先驅。

註解.導讀者簡介

中島國彦

1946年、出生於東京。早稻田大學大學院文學博士。早稻田大學文學學術院教授、公益財團法人日本近代文學館專務理事。專攻日本近代文學。著有《近代 文学にみる感受性》(筑摩書房)、《夏目漱石の手紙》(共著、大修館書店)等等。並擔任岩波書店版《白秋全集》《荷風全集》編輯委員。

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