專訪 姚尚德
照片提供 姚尚德
他是臺灣知名默劇演員，可他的表演通常不在舞台上，而在街廓巷弄之中，甚至，他本身就是街景，就是天際間的一抹！他的表演，緊抓著人情，人世，人間，裡頭有許多觀察，模仿，和聆聽。他的默劇，不僅帶給人們歡笑與驚喜，也幫助自己翻越晦暗童年，找到真正的坦然和自信。
戲劇，是我的嚮往
「我是誤打誤撞進入默劇的。」說這話的姚尚德，透著淺淺的微笑，訴說自己一路走來的風景。
小時候的姚尚德，最喜歡上台表演，甚至大學外文系的畢業演出，他也是集編，導，演於一身，徹底滿足自己的表演慾。畢業後，2年枯燥的補習班教師生活，讓他想起那令人心神嚮往的領域——姚尚德決定起身至法國巴黎第三大學攻讀戲劇。
「我爸媽很傳統，當然不會認同，所以我索性告訴他們，是去法國讀企管！」這個謊言，讓他在法國待了5年。
留法的第二年，有天走在路上，姚尚德看見一張「肢體默劇」的招生海報，「上頭寫了一句很吸引人的話『第一天免費』，我馬上就走進去了。」姚尚德笑著說。
那天，大約20個人參加，惟有他是「外國人」。同學們多是舞蹈系的年輕學子，舉手投足是那般曼妙。那天，老師請同學們在教室裡後空翻，「我怎麼也翻不過去，一會兒歪，一會兒塌，我覺得好沮喪，又好丟臉，巴不得這5小時的課能立刻結束。」
就在屢戰屢敗的翻滾中，他瞥見了自己挺在空中圓鼓鼓的肚子，就在那不到0.5秒的時間裡，「我突然覺得這個弧線好美！」
然而，整場糟糕的表現，讓他決定從此不再來了。此時，老師走過來輕拍他：「尚德，你擁有一個很特別的身材！」他愣住了，當天晚上，他看著自己的身體，那一幕重現了，老師的話發酵了，他對自己的身體產生一種特別的感受。
愛上打底的工作
「說也奇怪，第二天我還是去了，而且，一去就是4年半！」超過 1500天的日子，每天5小時，他都在此揮汗練習。
那段默劇的訓練時光，他每天跳現代舞，戰舞，即興舞蹈，以及專業的肢體默劇訓練，「許多人覺得枯燥乏味，但我發現我很喜歡這種『打底』的工作。」
「表演是我從小的心願，所以我很珍惜那段時光，我的身體得到了自在感，甚至比用語言更自在，」而且，「我接受了自己的身體，甚至喜歡上自己的身體，我在裡面自得其樂，不斷思考如何用這樣的身材去激發創意！」
「肢體默劇」沒有表情，強調身體的力道與線條，外型很像舞蹈。它不同於世人熟知的「小丑默劇」，小丑默劇強調模擬的相似性，身體的力量較小，但較有喜感，也較具市場性。法國默劇藝術家馬歇馬叟就是知名的代表人物。
2006年回臺後，首先面臨的，就是家庭的碰撞，「爸媽知道我不是去念企管，差點瘋了，而且我媽覺得念戲劇或是演默劇的人都會吸毒，完全不能接受我。」
從此，姚尚德只能孤軍奮戰，他緊守著肢體默劇，用默劇探討著嚴肅的社會議題，像是戰爭，暴力。但是表演結束了，回到如常的生活，這樣的表演與生活的扣連性是什麼？帶著這樣的疑惑，2011年，姚尚德申請到雲門舞集流浪者計畫，開啟了真正改變他人生的「默劇出走」計畫。
默劇出走，走入常民生活
「默劇出走」是用3個月的時間走訪中國大陸，不僅要接觸居民生活，還要觀察他們的身體，文化，觀察他們對一個天外飛來的表演者的反應，然後與他們對話。
「一開始在街頭表演，大家都覺得我是神經病！」姚尚德很掙扎，要如何融入人群？靈機一動，他去買了白粉，彩妝顏料，畫出一張白臉，熊貓眼，配上個大紅唇。
但是，表演要如何當地人扣連，如何調整？姚尚德試著把身體力道收回，增加一點表情，他找到一種和以前不同的表演方式，「就是一種以肢體默劇為基礎，融入更多庶民生活的一種新的表演方式。」
2012年，他回到臺灣，繼續展開臺灣版的「默劇出走」。
像是他在臺南待了2個月，他每天跑廟宇，不斷思考「如何將西方的默劇與廟宇相結合？」在這兒，他找到供奉一百多年的戲曲之神—田都元帥，並獲得「錦飛鳳傀儡戲劇團」提供關於田督元帥的戲偶肢體表現方法，劇本上寫著手偶如何做金木水火土的表演。如此一來，姚尚德有了一個路徑可以學習，他試著用身體結合手偶動作，將人物神格化後，他的身體融入一種新的元素。
他到花蓮的港口部落，向祭師學舞蹈。阿美族祭師做完儀式後，轉頭問姚尚德：「如果用默劇會怎麼做？」他站起來一邊手舞足蹈，一邊說：「我會這樣……再這樣……」部落祭師看了竟馬上起身：「你這個我也要學！」意外迸出不同文化的身體交流。
過去，姚尚德的母親喜歡栽種植物，這2年，老家也蔓生出許多綠色植物，於是，他發出了奇想，「用默劇找到綠色能量」。2017年起，他開始下田，到新竹向自然農法達人詹武龍學耕種，計畫執行3年，試圖討論默劇表演者如何與農民對話。「很有趣的是，我在農田裡看到蚯蚓，它的身體有一種很奇怪的美感，那種360度地擰轉，讓我看到一種新的身體發展。」
「多年之後，回頭看看小丑默劇的馬歇馬叟，他用一生揣摩一個角色，這讓我非常感動。現在，我也想走出一條自己的路，將默劇與各種文化相結合，或許會有失敗，會有尷尬，但都是學習。」
圓了30年的缺角
回憶起年幼時曾遭遇性侵的往事，姚尚德緩慢地說：「很長一段時間，我活得很低，很自卑，但對這個世界又充滿好奇。我一方面擔心自己被踐踏，想保護自己，一方面又有很大的同理心，很能理解弱勢者的心情。」
「其實，弱勢者需要的其實不是捐助，而是能不能更細膩的去感受他們，真誠的去親近他們，再給多一點點的陪伴。」他形容自己的童年，經常處在一個邊緣的狀態，他總是安靜的觀望，專心的聆聽，漸漸養成對人事物的敏感。
經常，他會在表演時看到孩子們的笑容燦爛，偶爾，他會看到大人蹲下來，和孩子一樣的水平，一起討論，一起歡笑，親子變成一個共同體，「這時候，我會覺得默劇就是一個橋梁，幫助親子間找到一個共同的東西，父母要聆聽孩子的，不只是聲音，還有表情，還有溫度。」
2012年9月29日姚尚德登上TEDx Taipei，隔日，他到醫院探視臨終前的母親，一字一句和媽媽分享昨日的經驗。媽媽笑了，直說很好，很好！「那一刻，我突然覺得被肯定了，緊繃的結鬆開了……謝謝雲門的流浪計劃，拉回了我與社會與人的連結，也圓了我過去30年的缺角。」
現在，他希望在兒童藝術教育貢獻自己的力量，「不是教給孩子一技之長那種，而是無論孩子的背景如何，我希望藉由默劇，帶給孩子一些笑容。我渴望看到那些笑容，這會讓我想到媽媽對我的笑容。」
像是走過千帆，童年時的創傷，慢慢的被承接，被包裹，「我終於明白，我會走進默劇，絕不是偶然。」
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