我想在多部電影與多篇影評後，我們還是會回到我們最常問的一個疑問：什麼是好電影？如果按照我的說法，那一定脫離不了要依照個人感受、喜歡電影的類型、哪一位導演、哪一位編劇、哪一位演員，我們的確可以從這些因素去選出一部我們喜歡的電影，然而這就能代表好電影嗎？
在看完《浩劫重生》後我想到一個方式來應驗好電影。首先，我先輕輕柔柔地坐在一個角落，將頭緩緩的往後仰，舒服地閉上雙眼──回想我們剛剛看過的電影。不論你想到哪一句對白或哪一幅畫面飛進你的腦海，那都是觀影後的一個回味過程。
我在寫每一篇影評時一定會給自己將近半小時的時間去回味電影，加注自身的電影感受。這麼作不是為了確定電影的優缺；而是更加簡單的概念──這部電影我是否看得很舒服、是否看得很享受？
等到我雙眼睜開時，我就能夠去應驗一部電影。
《浩劫重生》是一部值得一看再看的電影，因為這其中劇情在導演的畫面裡，是一個段落的連續。我們會看到湯姆‧漢克在小島上的生存過程，這個過程幾乎佔了電影大多數的時間，因此導演決定將生存的核心以長鏡來規劃、敘述。
長鏡──相信看我的影評的觀眾應該都不陌生。在我們熟悉的電影模式下，多數皆以大量的分鏡來呈現劇情的張力，因此每一個畫面可能不超過五秒。而長鏡則是架好角架來定位拍攝畫面中的演進。
導演將長鏡運用地相當質樸，刻劃無人荒島的求生過程。在導演的畫面中我們不會看到太多物件，我們會看到湯姆‧漢克在電影中一個人尋找求生的器具、我們可會看到湯姆‧漢克沉重地望著、坐著、想著，這些長鏡最大的特點不是讓演員在有限的空間中，抓住空間並善用地去詮釋。
而是我們透過了這一系列的畫面，看見了一個我們不曾體驗的過程。所以這個長鏡不像一般長鏡來得敘事，而是利用長鏡的特質來呈現各種橋段，因此這些分鏡可能不富含戲劇性，但是我們卻能從中看見角色心境。
湯姆‧漢克在《浩劫重生》可以分為三個角色階段的角色心境：第一，相當注重時間並且認為時間是不容許浪費的聯邦快遞人員，在電影開始的前面的劇情中，湯姆‧漢克以精算來代表角色的一切，所有的橋段都與時間有關。將時間算好並且安排接下來的所有事項，絕不能有絲毫誤差。
第二，當他遭受空難並且在荒島求生時，打開了第二階段的角色心境。角色轉移目標導向絕望地孤單，湯姆‧漢克將心境依照劇情投射，他將自身最不希望的過程或結果宣洩在投射的物件上。他想跟別人說話，因此創造了一個人物來安慰自己，就算知道這是謊言他仍舊要活在謊言裡。
第三階段將劇情帶來全新的矛盾，湯姆‧漢克回到原本的生活。在荒島上能夠活下不僅僅是因為他所創造的謊言，以及他最深愛的女人。他無時無刻想著她，這也是他想離開那座島並且支撐他活下去最大的主因，當他回到美國時，他最想見到的就是他心愛的女人。
當他們相見後，才知道現實早已將雙方拆散，在那一刻，湯姆‧漢克決定將所有的記憶全部拋下，展開了新的開始。而在最後一個鏡頭中，湯姆‧漢克凝視著一方，他緩緩轉身，望著慢慢抹上淺淺的微笑。他決定了人生新方向，這個畫面完整地將角色的心境完整帶出盛大結論。
我們會看到湯姆‧漢克把那些記憶都留在那個島上，他放下了她，因為現實已不允許，而現實也給了他新的開始，這一整段的轉變，湯姆‧漢克演的非常流暢。
《浩劫重生》將分鏡完整利用出不同的概念，我們看到的是一個窗口，突顯出湯姆‧漢克在畫面的演進，以較少戲劇性的特質慢慢地帶出角色的心境，這就也是為什麼湯姆‧漢克受到大力的肯定，因為導演將湯姆‧漢克的角色設為破口，才能確保導演在分鏡上的概念並傳達角色的心境，這是《浩劫重生》的兩大特點，也是《浩劫重生》兩大精采。
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