在珍妮佛‧勞倫斯與布萊德利‧庫柏這一對電影中的情侶，大家都公認銀幕的兩人能產生絕佳的默契，展現令我們欣羨並推崇的詮釋與理想情人的寫照。《派特的性福劇本》給了我們一個窗口去看見一個不同的幸福，也告訴我們另一半的重要。
而在《大眼睛》的這對使我們看見銀幕裡新的組合，在《大眼睛》前我絕對不會發現克里斯多福‧沃茲與艾美‧亞當斯乃繼珍妮佛‧勞倫斯與布萊德利‧庫柏後地另一組精彩租合，光是演技就足以使《大眼睛》精彩許多。
提姆‧波頓向來都擅長這類故事，相當黑色的諷刺來呈現一個喜劇。因此許多媒體與觀眾都將提姆‧波頓認為是黑色幽默地大師，利用負面事物的分鏡來呈現劇本，而《大眼睛》不同於以往的是：克里斯多福‧沃茲代表了負面一詞。
克里斯多福‧沃茲飾演男主角，這個角色是主角也是反派角色。而且能夠因應角色的設定，呈現出非常精彩的演繹，這個角色是一個相當輕浮、油嘴滑舌、唯利是圖地藝術愛好者，透過令人佩服的口才使所有人相信他的謊言。
在這個角色設定中，克里斯多福‧沃茲展現出完全不同於以往的詮釋。我們看不到《絕殺令》的他也看不到《青蜂俠》的反派，只會發現《大眼睛》中地輕浮。同時表達出：他不是一個壞人。就只不過利慾薰心、極度自私的商人，這是非常難去揣摩的設定，但克里斯多福‧沃茲卻演得相當生動。
在全部的劇情中，克里斯多福‧沃茲沒有任何一刻將輕浮放下，不論是處於哪一個橋段什麼情緒，他都沒有忘記要以輕浮作為角色的基礎去發展之後的情緒與過程。當我們在觀影時，只要是有克里斯多福‧沃茲的分鏡一定會感到這一項強烈的特點。
以《瞞天大佈局》獲得金球獎的艾美‧亞當斯，飾演完一位騙子後，接著演一位天真的藝術家。這兩個極為反差的角色設定。才能看見一位演員對於角色掌握度，各位應該都看過李奧納多‧狄卡皮歐與湯姆‧漢克的《神鬼交鋒》裡有一位護士，就是由愛美亞當斯演出。
藝術家與護士這兩個角色得的共通點──天真。雖然天真卻有不同的韻味。護士是天真中帶著傻氣、藝術家則是天真並相信未來會是好結果。我們可以比較一下這兩種天真，應該能夠很明顯得看出差異。
艾美‧亞當斯的角色乘載了整個劇情架構，劇情圍繞在角色的身邊，因此主演的艾美‧亞當斯必須給觀眾一個良好的視野去看見劇情，同時將角色的特質與心境詮釋在銀幕中，因此《大眼睛》的架構都來自於一個演員的演技去創造，如果沒有準確地呈現出角色的設定，那我們也無法看到整部電影的架構。
擅長黑色幽默的提姆‧波頓在《大眼睛》完全跳脫已往那種呈現風格，色調不在陰鬱；而是將所有黑色又諷刺的特點全部放進一個角色中。而這個角色就是是演反派的克里斯多福˙‧沃茲，艾美‧亞當斯給觀眾架構、克里斯多福‧沃茲給我們幽默，而提姆‧波頓使用這相當新穎的方式來表達風格，這點相當特別。
而《大眼睛》入圍了三項金球獎，其中的兩項都是主要獎項，分別是：喜劇與音樂劇類的最佳男主角與最佳女主角。這兩位的組合與演繹已經不僅是精彩就能代表，而是透過兩人的演技看見了劇情的活躍。或許我們可以這麼說：克里多福‧沃茲與艾美‧亞當斯就足以代表《大眼睛》
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圖片來源威望國際
