我們時常聽到編劇一詞，但我們對於編劇的工作與日常生活可能不是那麼了解，然而編劇似乎又是一個在電影中不可或缺的角色，雖然我們在談論某部電影時，我們都會以導演來代表一部電影。而部分導演會同時兼編劇一職，因為在寫劇本時可以一併規劃分鏡。
我常在影評中提到：導演會依據劇本來設計分鏡，導演必須要有把文字轉化成畫面的能力，然而在編劇的文字中，能給導演多少畫面與導演對劇本的掌握度，這其實相當要求編劇在劇本中的雕琢與刻劃，看看這兩部電影，我們大概就知道編劇有多重要。
在《瞞天殺機》中編劇其實沒有完成一部動人的劇本，在影評中我有提到；然而編劇也確實刻劃出珍妮佛‧勞倫斯與布萊德利‧庫柏的角色設定：布萊德利‧庫柏演一位商人，並且是一個相當有企圖、好征服的男人，喜歡挑戰新事物。而珍妮佛‧勞倫斯則是一位名流的女兒，她被編劇隱喻為山獅，透過劇情我們不禁想問：誰是狩獵者？
而在最後編劇以珍妮佛‧勞倫斯的縱火橋段導回了角色的心境，反映出她不應逃開那一場大火，應該與他的家人一同葬身火場。
《大眼睛》的影評也提到：這兩人的演技絕佳，呈現出不一樣的劇情架構。如果劇本換了一個形式編寫，那艾美‧亞當斯可能就無法以演技來帶出整個電影的世界觀。其實《大眼睛》的世界觀並不大，為了專注敘述角色，編劇決定不加注當時的設定。
全以艾美‧亞當斯作為劇情主軸，這是編劇的巧思，因為如果這樣撰寫劇本，我們能夠更容易看見角色的所有事件，不論好與壞。並以直敘地方式來精緻陳述了劇情，編劇給我們一個巨大的放大鏡來看見這一位義術家的過往。
《瞞天殺機》與《大眼睛》的編劇給了導演一個雛形，導演慢慢把它建構出來，演員再演繹其核心，如果沒有編劇，那我們就看不到電影。我想這也為此篇電影生活，注下一個很好的答案。
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