我們在電影中看到監獄的架構其實相當少見，例如相當知名的逃獄電影《刺激1995》給我們一個極度溫暖的故事，重新去認識朋友與生命、救贖，雖然這類電影可能不是廣為人知，但我們看見了史蒂芬‧金的短篇精彩故事，並且架構監獄中。
然而《超危險人物》不僅是以監獄為主題並且帶進父子之情，編劇將劇情設定相當不同的架構，因為不是要逃獄；而是要入獄。
編劇利用主角的設定為劇情出發點，來編寫後面的劇情，使我們僅能用一個視野去看劇情。這就代表編劇只想給我們一個最明顯的概念──父子親情，因此電影的開始便以主角為首要，並且先輕輕地帶出監獄生活。
所以在電影中我們會先發現監獄的生活是什麼形式，作為一個設定相當不同並且只有一個視野劇本，在環境的敘述必須要非常準確，必須要盡所有方式去使監獄真實，給我們一個絕對能快速理解的環境。使之後的故事才能更加流暢的進行。
因此在《超危險人物》的場景與犯人所度過的生活都還原地相當清楚，我們真的能夠快速地進入到那個環境裡，一天的開始我們會看到犯人拿餐具排隊領餐、放風時間、牢門打開使犯人互相交流、運動、流汗，盡可能使監獄度過安份的一天。
這是劇本給我們的環境設定，在這沒有任何鮮明特色的設定下，角色的心境與視野便會非常搶眼，更何況只有一個心境。主角轉獄來尋找他的父親，而雙方不願打開心房，因此不願面對對方的父子，使劇情開始完全不一樣的變化，然而主角的心境便更加顯眼。
傑克‧歐康納詮釋出主角的所有面項，不論是心境或角色設定地細膩度，他要演出一極度可憎的少年，並且犯過多起傷害罪，毆打、縱火，要匡正所有的不順眼。這是傑克‧歐康納在角色中詮釋出的設定。他很輕浮、他不順眼於任何事、他認為所有人都有敵意。
編劇將主角的設定緩緩演進監獄的常態，因為劇本中只有一個角色的心境，因此我們會看到很明顯的變化。比如主角參加了一個團體，監獄的常態立刻就縮小到團體間的過程，從原本地碩大架構到精細組織，在由傑克‧歐康納的引導演出，使劇情活絡地進入不同的環境，而劇情也會帶給我們更精細地敘述。
《超危險人物》能夠流暢地演進劇情，需要相當良好又精細地設定，同時主角的設定要非常明卻又強硬。因為編劇的概念就是想以主角去帶出所有環節，因此飾演主角的演員便非常重要。傑克‧歐康納確實的呈現出角色所有設定，包括角色心境，並且心境的轉化也非常顯著。
傑克‧歐康納參加了團體來敘述出角色的本身，透過團體才看見主角他真正想要得是什麼，才緩緩釋出真正的心境。傑克‧歐康納不願進入任何團體，到願意打開心房。由外而內的解開角色演進，他演得非常精彩。
而在《超危險人物》得詮釋，以不斷地專研角色潛移默化地讓自己進入角色裡，他把角色的核心的逐漸地透過專研建築，使自己變成角色，而不是知道自己在演出。我想傑克‧歐康納也就是以這項特點才能有精彩地演出，也可由此看出他是一個寫實演員。
《超危險人物》這部的架構引用鮮少地主題，並且有傑克‧歐康納來帶出了整部劇本，使電影真得是被演活，在此我們真可以好好期待傑克‧歐康納。
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