與剛看完動畫電影《驀然回首》的小女孩聊起日本漫畫家藤本樹時，討論到一個有趣的命題：創作者究竟是為了讀者、聽眾、觀賞者而創作，還是只要為自己的創作理念、對自己的作品負責？我告訴她，有一個很喜歡藤本樹另一部作品《再見繪梨》的學生曾說：如果有人因為看不懂、不知道在說什麼而覺得《再見繪梨》難看，他會很難過。小女孩回應我：不，看不懂也還是很好看。
當讀者說「看不懂也還是很好看」時，這會是令作者感到欣慰的一句話嗎？讀者會覺得好看，必然是在某一部份讀懂了作者想表達的，不論懂得的那一個部分有多麼微小，對作者而言，都是非常珍貴的吧？若從這個角度來看，我想我這個「普通讀者」在《驀然回首》與《再見繪梨》裡看見的，應該是藤本樹想對與他一樣是創作者的所有創作者說的話。
創作是件寂寞的事，你不能奢望有人支持陪伴，你只能踽踽獨行。許多時候呈現在眾人看得見的作品背後，是你不被看見、經年累月伏案作畫的身影；是你不被理解、耗日費時持鏡攝影的傻勁。
《驀然回首》書裡令人印象最深刻的畫面，是主角藤野呈現在跨頁四格中繪畫的背影：小時候的她看到京本的畫受到刺激後，開始不停地畫，任憑窗外景色流轉、四季變化；長大後的她依然在大跨頁中繼續用同樣的姿態不停持筆創作。而《再見繪梨》裡的優太，則是在還不知道這些收集來的拍攝鏡頭會為即將逝去的母親，或生病的繪梨留下什麼記錄前，只能持續不停地拍攝，數十小時、數百小時，直到累積數千小時。在不知道這些作為有何意義時，創作者只能耐得住寂寞，做就是了，不做就什麼都沒有了。
若說創作者不需要知己、不需有人懂得自己，只要對作品盡心負責就好了，那絕對是騙人的。當京本告訴藤野她是多麼崇拜藤野時，藤野興奮激動的步伐幾乎要飛躍成舞（又是一個大跨頁）；當繪梨是唯一一個認為優太的「死亡爆炸媽媽」短篇拍得好的人時，優太便願意放下沮喪的情緒，應繪梨的要求為她再拍攝一部好看的、讓所有人都掉淚的紀錄片，作為對那些嘲弄優太的同學的報復。
創作者需要懂他的人，藤本樹用漫畫的線條、畫面、分鏡對其他創作者說著深情的話語：我想我懂得你們，就像京本欣賞藤野、繪梨理解優太一樣。我也是創作者，我們可以彼此支持、相互參照，就像京本是藤野創作時的另一面、繪梨是優太創作存在的意義一樣。如此，創作這件寂寞的事便不再這麼寂寞了，藤本樹需要的不只是單純的讀者，而是同時也是創作者的讀者。
《再見繪梨》書中，作者藉由優太的父親之口對創作者說：「創作就是要深入觀眾內心的煩惱，藉此讓對方歡笑或哭泣，要是創作者不會受傷害的話，那不是不公平嗎？」是啊，藤本樹彷彿殘忍告知：我們這些創作者啊，受到傷害是必然的，請你做好心理準備，當你企圖用作品去掌握閱讀者的喜怒哀樂時，就必須要知道，一旦不能被讀者理解、閱讀者不能被掌控時，你會受到傷害，這很合理啊！我們只能再更強大地繼續走下去。
於是《驀然回首》的最後一頁，藤野在失去京本後，仍繼續投身作畫，熟悉的伏案身影再現，讀者看不見她受的傷害；《再見繪梨》的最後一頁，優太在多年後與不斷重生的繪梨再遇，他跨步前行的身後熟悉的爆炸畫面再現，卻不讓讀者看見他受的傷。看不見不代表傷不存在；而傷存在不代表可以一蹶不振。
《驀然回首》的日文書名是「ルックバック（Look Back）」，若依字意直譯的話，會比詩意的「驀然回首」擁有更多的涵義：京本當然是看著藤野的背影前進，但那件背後簽了「藤野步」的衣服一直掛在京本房間裡，不也象徵著只要京本往後望，藤野也時刻趨跟在她身後？不論她們兩人哪一個往後回首，看到的都是創作者一路走來彼此扶持的風景。而《再見繪梨》的日文書名是「さよなら絵梨」，さよなら在日語中除了表示再見之外，還帶有永別的意味。優太也許是再一次地用爆炸的方式，象徵與心中所愛告別，而這一次是徹底永別了，他必須如此決絕，才能真的展開新頁。
於是我想，創作對藤本樹而言，便是一次次的在「回首」中「再見」－－再一次地照見自己的初心，並在一次又一次的創作完成後，徹底向過去的自己道別，然後往下一步走去，這是藤本樹用作品對同是創作者的讀者說的話。
作者：郭淳華
本文章來自《桃園電子報》。原文：副刊／創作者想對創作者說的話——藤本樹的《驀然回首》與《再見繪梨》
