人生有一種特別的歷程，你不一定經歷過，但當你經歷過，你才知道原來人生有這種面貌。很奇怪也很特別，反過來說也是一種販賣，販賣著自己的夢想，或許聽起來相當負面，但千萬別忽略有許多人以販賣為樂，甚至當作畢生的志業，認為一定要將自己的夢想賣出一個好價格。
相對來說，願意販賣夢想的終究是少數。若我們捫心自問：為何不願意販賣自身的夢想？你會怎麼回答自己？當人生只不過是一列行走的影子，能夠找到夢想何嘗不是幸運？販賣夢想？那是如同貴族般的生活。但我們與影子最大的不同是我們有意識、追求、創造、夢想。因此一同湧入一個黑暗空間，看著電影工作者展現自己，也在無意識間買下了他們的夢想。
《魔鬼終結者：創世契機》就是一個非常好夢想，之前一共四部系列作的《魔鬼終結者》因為劇情發展與商業等等因素，難以繼續拍攝續集，所以詹姆斯‧卡麥隆為這一部重新製作的《魔鬼終結者》系列作再度擔任角色設定類的編劇，然而《魔鬼終結者》系列作的故事相當龐大，時間軸相當複雜。而《魔鬼終結者：創世契機》刻意將承接的性質放低，加重回歸起點元素。
因此在劇情上的呈現非常像一部全新的故事，相關的設定以及概念與架構仍然還是沿用系列作，畢竟詹姆斯‧卡麥隆擔任角色設定，並非重新創造新角色。卡麥隆的對於電影相關的設定乃以透徹為主，大概因為他研讀物理，如此締造了角色核心以及細節的精緻，讓編劇群沿用卡麥隆地優良架構。
《魔鬼終結者：創世契機》打開了一個新的觀影方向，如果以劇本的商業性質來看：這是一部非常成功的作品。因為僅有少數故事能夠發展出如此龐大又具商業多角化的系列作，完結的四部系列作加上重新製作的三部曲、電視影集、顯著相關週邊的銷售量，也是因為可觀的商業價值，再度推出新系列作。
因此在《魔鬼終結者：創世契機》的劇本設計，透過詹姆斯‧卡麥隆與蓋爾安妮·赫德的角色設定使編劇群完成相當複雜的劇情，劇情峰迴路轉與細節的使用，都再再呈現撰寫上的困難。如果觀影時的狀況不佳，其實會因縝密的邏輯而感到疲乏，但這是《魔鬼終結者》系列作一貫的訴求。
不斷地穿梭與回顧，在細節上慢慢的導入故事的主軸，劇情的龐大也會如同掀蓋般的看見其原貌。反派的陰謀、主要角色之間的關係，細節與核心的推砌才達成這一部新的契機，為往後的兩集建立雄厚的基礎，如此才能給予我們期待。
《魔鬼終結者：創世契機》在分鏡上的呈現，其實這才是亞倫‧泰勒。近期知名的作品為《雷神索爾：黑暗世界》若將這兩部比較，非常明顯泰勒在《雷神索爾：黑暗世界》沒有發揮全部的實力，似乎刻意導得很保守，不像在《魔鬼終結者：創世契機》般地大膽設計畫面。
可能因執導不擅長題材，所以特效發揮的幅度相差許多。在液態金屬的操控與創意，完整展現泰勒畫面建構力。例如：T-1000（李秉憲飾）追殺凱爾‧瑞斯（傑·寇特尼飾）的橋段，泰勒在液態上的解釋非常清楚，並且渾然天成。雖然李秉憲的對白不多，經過泰勒的分鏡，使他從入鏡到出鏡──氣勢奔騰、酷帥破竹！
這一段的呈現，以節省預算的方式來創造，劇本確定T-1000僅會在這一段出現，導演亞倫‧泰勒利用李秉憲的形象，結合這位終結者的酷帥設為畫面第一訴求。如此來規劃一系列的分鏡，不僅能夠抓住李秉憲的形象與特效的運用，並將這一系列的分鏡附加追逐、槍戰、爆破等等多項元素來節省成本，這是非常聰明又具創意的制作手法。
電影中出現年輕地阿諾，因為昂貴的數位合成，所以出現的時間降低許多，並且阿諾‧施瓦辛格又再度簽下《魔鬼終結者：創世契機》的合約，因此讓本人盡快出現反而比較好。現在《魔鬼終結者》將陸續推出兩部作品，已經打好基礎的《魔鬼終結者：創世契機》也是近期較成功的重製作品，使我們再度展開對《魔鬼終結者》的期待。
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圖片來源環球影業
