鑿刻家貌》張鈞甯重溫童年回憶！意外曝光「Q萌媽媽虎姑婆的一面……」
▲張鈞甯（左）和姐姐張瀛（右）。（圖／《鑿刻家貌》時報出版）
有多少父母會和自己的孩子玩遊戲？例如媽媽扮演虎姑婆，爸爸扮演虎伯伯。這類遊戲好似鬼抓人，被抓的尖叫連連，抓人的亢奮莫名。遊戲於是展開，妳跑我追。如果有三個以上的孩子，保證驚聲雷動，整個屋子都在搖撼。兩個女兒小時候，很喜歡我和她們玩虎姑婆遊戲，不但自己享受，還推薦給鄰家小孩。有一次，經過她們房間，正巧聽到鈞甯對來玩的小朋友說：「妳要不要玩虎姑婆？我媽很會抓人！」
「和大人玩？很不好玩耶！」小朋友搖搖頭。
「不會！不會！我媽超會玩！她會裝出可怕的樣子，叫出可怕的聲音！」鈞甯接著很神祕，壓低嗓門繼續說：「她還有一個絕招，很會啃小孩的手指頭！」
「啊！咯咯......我不要！」那小孩一邊笑，一邊縮著頸子，雙手環抱住頭，做出害怕的樣子。
「超好玩的，保證妳玩了還想再玩，我媽真的好像虎姑婆！」鈞甯兩隻小手誇張的舞在小臉前，好像一對虎爪。
「好啊！好啊！我要玩，叫妳媽一定要來吃我喔！」那孩子縮在雙臂下的圓圓紅臉蛋好興奮。
「我媽最喜歡吃小孩白白胖胖的手......。」鈞甯認真的把小朋友的手抓過來，仔細端詳。那孩子笑得更大聲了，我這個站在門外的虎姑婆，只好躡手躡腳，一聲不響溜走。在女兒心目中，我算是盡職的虎姑婆。
張鈞甯說，到現在我還記得媽媽扮演虎姑婆的樣子，為了逼真，這個虎姑婆完全不計形象，齜牙裂嘴，還配合音效，發出「喀滋、喀滋」啃骨聲。有時，甚至玩得太刺激了，我半夜還會作噩夢。事後，媽媽會說，這個虎姑婆要斯文收斂一些了。但禁不起我們的抗議，她只好又張牙舞爪，一邊大動作一邊說：「唉！虎姑婆真難當，比我上班還累！」
媽媽最讓我難忘的地方，她連和我們玩都很認真。也許，我們從小都把她當成我們的玩伴，有時忘了她是媽媽，所以會對她沒大沒小，甚至在爭論事情時，我也一副理直氣壯。事後反省，發現媽媽對我們的教育，採取開明的態度和方式。但也因為這樣，我們無話不談，大至人生問題，小至兒女私情，毫無禁忌。
我很喜歡這樣的母女關係：只有分享，沒有負擔。我想，這應該是充滿童心的媽媽，扮演虎姑婆，所帶來的長期效應吧！
大人何妨有時也變成「大的小人」，和孩子一場混戰，保證立刻擁有孩子的單純快樂，受益的豈止是孩子？而童年的意義，不就是一代代浪漫純真的憧憬與回憶？
本文節錄：【鑿刻家貌】一書
【作者簡介】
鄭如晴
知名作家兼世新大學副教授。
國立臺東大學文學碩士。曾留德七年，於德國慕尼黑歌德學院、慕尼黑翻譯學院研修。回國後歷任「國語日報」副刊主編、毛毛蟲兒童哲學基金會執行長、「中華文化」雙週報副總編輯等。前後任教國立臺灣藝術大學十餘年，講授「小說創作」與「兒童文學」課程。
獲1972年大專小說創作獎、1997年第二屆皇冠大眾小說獎推薦入圍、1999年中國文藝協會第四十屆「小說創作獎」、2002年文建會臺灣文學獎、2002年第十屆九歌現代兒童文學獎、2005年中國文藝協會第四十六屆「藝文報導獎」、2013年第二屆「漂母杯」海峽兩岸散文大賽獎。散文多次入選古今文選、小學國語課本、高中課本延伸讀本，及九歌年度散文、小說選。
著有長篇小說《沸點》、《生死十二天》、中篇小說《少年鼓王》、散文《散步到奧地利》、《和女兒談戀愛》、《關於愛，我們還不完美》、《親愛的外婆》、《細姨街的雜貨店》等。並著有小天下童話思考系列二繪本，及翻譯德國經典兒童文學系列《拉拉與我》、《小巫婆》、《小幽靈》二十餘冊。
長期從事文藝創作，寫作領域跨小說、散文、翻譯及兒童文學。讀者在其作品中，可以發現一個不尋常隱密的世界，透過作者真誠文字的描述，讓文學再現真實的面貌。其生命的感動，業經由文字的感染力，作了最佳的表達和記錄；使其文學的藝術，表現出非人間性的極致之美。
