每年春節，都是大型展覽的吸金時間。今年春節台北就有國際書展和國際動漫節，後者更是許多動漫迷的朝聖盛會。不過這「國際」是日本的天下，缺乏其他國家，也缺乏本土元素。即使是稍早舉行、以本土作品為主的「開拓動漫祭」，宣傳焦點仍集中在日本元素（如Cosplay）。台灣動漫要像日本一樣達到工業規模，還有很長的路要走。如果不是戒嚴年代被打壓的話，以台灣的人才優勢，今天肯定不會只是動漫輸入國，而是動漫輸出國。
這更讓我們懷念創作《諸葛四郎》的葉宏甲，他是台灣漫畫的標竿人物，也見證台灣漫畫的興衰；甚至他本人就在白色恐怖坐過牢。巧合的是，他入獄那天，就是在農曆春節，而且被捕之前，才剛逛完一場畫展！
葉宏甲被捕，三大線索解謎
時間往回推到1950年2月26日，農曆大年初十，葉宏甲可能和今天許多動漫迷一樣，懷抱朝聖的心情，前往當時台北市最大的展覽館中山堂參觀畫展。他和友人金君外出，晚上還沒回來，家人非常擔心，急忙向金君問人。金君說，下午兩點他們看完畫展，就各自分手，所以也不知道葉的下落。
接下來，第二天、第三天…連續好幾天，葉宏甲都毫無音訊，彷彿人間蒸發，確定失蹤了。家人憂心如焚，到處打聽，也找民意代表協尋。葉宏甲的老父葉海鵬向台灣省參議會陳情：「經數日向各方探詢，始悉宏甲在中山路參觀畫展後，往本市古亭區永義里第一鄰（即和平西路一百零四巷X號）訪問友人林清海。而該林家O內士兵不知何故，竟將其拘留，迄今時逾十月，生死不明，未知為何事？為何機關？拘留於何處？」
這封陳情文有三個線索，每個線索都是解謎的關鍵：一、葉宏甲訪林清海；二、葉宏甲到林家，被當時在林家的士兵所抓；第三、葉宏甲失蹤十月下落成謎。葉宏甲的漫畫常有推理的趣味，事實上，歷史研究有時也像偵探推理。然而必須等六十年後，官方檔案和口述史料累積到一定程度，我們才具有正確推理的能力。
其中第三點，用聯合國的術語，稱為「強制失蹤」（Enforced Disappearance），這是國民黨特務的標準作業模式：秘密逮捕、秘密偵訊、秘密羈押，持續幾個月不告知其家屬。第二點，這些抓人的士兵，可確定是軍系如保密局、保安司令部或憲兵司令部的特務。
這裡有一個重點：林清海是平民，為何民宅藏有特務？原來這是當時的抓人怪招。當特務要抓重要人物某君，如果某君出逃或未歸，特務有時會藏匿其家守株待兔。而某君的家屬和訪客，則會被懷疑與某君有共同犯意、或有嫌疑關係，先抓起來再說。目前已知，會採取這種怪招的是保密局，前身為軍統局，以手段殘酷著稱。
最典型例子是1950年4月的黃天案。保密局特務先是在半夜入侵黃家，將一家六口（黃天之妻、三女、一子、一位兩歲外孫）全部下獄，然後進住黃宅，等黃天歸來，再將他逮捕。期間所有去黃家探訪的鄰居、同學、師長悉數被押在黃家，限制其人身自由，黃家一隻忠心的狗「彼得」也被特務打死。
類似案例也發生在台北案的謝新傑身上。謝家常有朋友前來聚會或小住。1950年2月（即葉宏甲被捕前後），保密局特務前往謝家，說要逮捕謝的朋友；找不到人，就將謝新傑帶走，並入住謝家，守株待兔。期間謝的弟弟和同事來訪，悉數被捕。
由此可推，葉宏甲應該是往訪友人林清海時，被潛伏林家的保密局特務逮捕，接著可能關在林家，或送到保密局南所（位於台北市延平南路），那是一處牢房奇擠、空氣奇臭、皮膚奇癢、刑求奇慘的監獄。由此可見，葉宏甲被捕，是百般的莫名奇妙。有些人研究葉宏甲被捕，是因為二二八之前在《新新》（他與幾名友人創辦的雜誌）發表諷刺時事的漫畫，這是不明就裡之說。特務如果已經鎖定葉宏甲，必然是到葉家把人帶走，何須繞這個林家的彎子？特務誤打，葉宏甲誤撞，說明這案子的真相。
最後一個解謎關鍵：林清海是誰？為什麼特務要抓他？根據2008年國史館出版的《林日高案史料彙編》，他是一個賣髮油、面油的商人，日治時代加入文化協會，戰後加入中共在台秘密組織「省工委」，是陳通和的岳父，上級則是陳本江（陳通和之兄）。雙陳是省工委「鹿窟」基地的領導人。
1949年秋，林清海看到政府到處抓「匪諜」，遲早會找上他，開始逃亡，到了1951年11月才向保密局自首。葉宏甲去找林清海，剛好是林清海逃亡期間。但葉、林是什麼關係？這點費解。林清海生於1900年頃，比葉宏甲大24歲，算是他的父執輩。從他倆都是新竹人而設籍台北（葉住雙園，林住古亭）來看，可能林清海是先認識葉海鵬，再認識葉宏甲的。至於葉宏甲為何去找這位長輩？除非起兩人於地下，否則無從知曉。
白色恐怖經驗，催生「諸葛四郎大戰魔鬼黨」
但據種種跡象研判，林清海並沒有吸收葉宏甲，即使後者很可能打從心底討厭國民黨。如果葉已被林吸收，依當時地下黨的祕密聯絡方式，葉很快就會知情，不會在林逃亡兩、三個月後，還傻呼呼往林家跑。葉訪林，類似向有交誼的長輩拜年。還好葉沒被林吸收，否則災難更重。林清海曾奉上級陳本江之命吸收林日高（省府委員），雖然吸收未遂，林日高仍被判處死刑。
葉宏甲被捕時，在台灣省農林廳任職插畫。失蹤後，葉家生計頓斷。更重要的，他還是獨生子，若有三長兩短，葉家連家脈也絕了。葉家人的憂懼可想而知。不得已，只好照中國官場的遊戲規則，花錢贖人。在葉母變賣家產、多方打通關係，和葉父四處陳情之下，葉宏甲終於結束十月黑牢，重獲自由之身。
經此一劫，葉宏甲知道中國江湖的險惡，放棄原本的時事漫畫創作，轉入相對安全的兒童漫畫和故事漫畫（如廖添丁、三國演義）。但這段「黑牢親歷記」，是否從此船過水無痕？不然。1958年大華出版社《漫畫大王》創刊，葉宏甲投射自我的影子，創造諸葛四郎和真平，他們的任務之一就是「大戰魔鬼黨」。
在葉宏甲筆下，魔鬼黨是一個山賊幫派，綁架衛國公主。諸葛四郎和真平前往馳救，真平不幸墜入敵方陷阱而遭擄走，幸由諸葛四郎營救成功。這裡面的關鍵情節：山賊、幫派、綁架、陷阱、被擄、營救，都跟葉宏甲的白色恐怖經驗呼應，恐怕不盡全然虛構。
此外，諸葛四郎漫畫常見的「假面」角色，和故佈疑陣的劇情，也隱喻白色恐怖充滿詭詐的政治和社會氛圍；甚至如果說，這是國民黨特務給予葉宏甲的靈感，也是合情合理。這些特務陰險難測，笑裡藏刀，有的扮白臉，有的扮黑臉，說一套做一套，充滿誇張性和戲劇性，想必給受日本教育長大的青年葉宏甲很大的衝擊。
此後，「諸葛四郎」系列漫畫成了葉宏甲在白色恐怖的避風港，或許也發揮療癒的功能。而其忠奸之辨、是非之分，不無「警世」作用。諸葛四郎的讀者在閱讀中，從小就培養出正義感，成為他們長大後反抗「魔鬼黨體制」的利器。不過，葉宏甲在1990年去世，再過四分之一世紀，台灣的「魔鬼黨」才真正被推翻；而在海峽對岸，另一個更厲害的中國「魔鬼黨」還在虎視眈眈，不斷對台灣出招。
漫畫中，諸葛四郎大戰魔鬼黨的結果，是前者贏得勝利；但現實剛好相反，「魔鬼黨」祭出漫畫審查制度，扼殺本土創作空間，逼使葉宏甲忍痛收筆，諸葛四郎退出江湖，日本漫畫趁虛而入，全面佔有台灣市場。1980年代以後台灣本土漫畫力圖振興，但已太遲，日本漫畫至今擁有壓倒性的市佔率和影響力。
時間推到1950年2月26日，大年初十，葉宏甲跟現代的書迷、動漫迷一樣，逛完展覽，手上滿滿的書籍畫冊，覺得不虛此行。如果時間在此停格，或葉宏甲走在回家的路上，多好！不幸的是，葉宏甲可能臨時起意，踏上訪友之路，渾然不知，他正一步一步走向「魔鬼」陷阱，即將幽囚黑牢十月。白色恐怖處處藏險，令人動魄驚心！
