郝東磊
春寒料峭的午後，我進入博物館沒多久，身邊所有的嘈雜都被隔離在了那個玻璃展櫃之外。
那枚寫有“奉謹以琅玕一致問，春君幸毋相忘”的隸書木簡，就像一道光，帶我穿越兩千年的長風，走進了那個黃沙漫天、駝鈴陣陣的西域精絕國故地。
在那個碳十四科技尚未誕生的年代，學術大師王國維等人根據隸書風格、簡牘形制、地層共存物等，把這枚無明確紀年的木簡定在了西元二世紀的東漢中晚期。
一九一四年出版的考古學著作《流沙墜簡》也曾明確記載，該木簡為英國探險家馬爾克·奧萊爾·斯坦因在一九〇六年十月在新疆尼雅遺址精絕王室故址所發掘，並於次年運往英國，藏於大英博物館。
雖然國內的這枚只是拓片，但那樸素的筆墨，真實的情感，卻寫盡了牽掛與離愁之思。
木簡小巧精緻，僅一掌長短，據考證為昔日精絕王室貴族之間的禮箋。兩千多年前的西域大漠，書寫材料十分珍貴，木簡又十分沉重，加上驛路漫漫，每一片能夠送達的木簡都抵得上萬金。
正因為如此，即便是精絕王室戍邊或者征戰的將軍，也不得不把千言萬語的牽掛，凝練成簡潔的文字送往遠方。
木簡之上，“致問春君”寫的是他對遠方心儀女子最溫柔的呼喚，“幸毋相忘”雖然沒有華麗的辭藻，卻用最樸素的文字道出了相知相守的誓言。木簡中提及的“琅玕”，是從昆侖山采到的質如凝脂、色含清光的美玉，在那個風沙漫卷的地方，它是能拿得出手的最好的禮物。
我站在展櫃前，仔細端詳著木簡上的一筆一畫，眼前仿佛出現了那位氣宇軒昂的贈禮者，征戰途中偶得美玉的他立馬就想到了遠方的“春君”。
一到駐紮的營地，他就迫不及待地寫下這恭謹端穩的隸墨，並把美玉用素絹輕裹，納入錦囊之中，又把木簡和錦囊裝入漆匣，小心翼翼地加封之後，託付驛騎傳向遠方。
展廳柔和的燈光把木簡暈染得有些溫潤，也映紅了我這位漂泊遊子的眼眶。當歷史的煙雲緩緩散去，我似乎看見了那個從小長大的農家院子，以及忙碌了一輩子的母親。
我家的簡陋院牆是用刺玫瑰藤條所編，每逢春日，玫瑰和小院裏栽種的玉蘭花就會依次綻放，花香能夠彌漫半個小村，那時年少輕狂的我只覺得這些景致太過平常。長大在外打拼，歷經了歲月的洗禮我才發現，原來兒時在故鄉長大的小院和母親的牽掛都是我記憶中的“琅玕”。
我在木簡的展臺前呆了很長時間，直到閉館才依依不捨地離開。我在想那位戍邊或征戰的將軍，如果當時驛路通達，書信便利，他寫給春君的千言萬語裏，一定有解甲歸田、廝守終老的美好心願。
走出博物館，我想起了母親不遠千里給我寄來的自家產的山茶和土臘肉，與兩千多年前的那枚木簡和美玉相比，它們何嘗不是現代版的“琅玕”？想到這裏，我趕緊掏出手機給遠方的母親發了一段問候的語音。
從漢代抵得上萬金的木簡書信到今天方便快捷的語音，人類交流的載體不斷變化，但那份“幸毋相忘”的叮囑，永遠是我們最暖心的歸途。
