立體派的理性凝視與空間的維度革命 ｜ 東區藝廊深度導讀 ｜ 三宅一秀藝術中心 郁琇琇
在漫長而沉靜的藝術長河裡，人類雙眼所凝視的真實，曾在很長一段時間裡被一扇名為「透視法」的窗戶所禁錮。自文藝復興以來，畫家們習慣於站在一個固定的視角，將三維的世界小心翼翼地臨摹在二維的畫布上。然而，當歷史的車輪駛向1907年至1914年（第一次世界大戰爆發）之間，中心在巴黎的立體派（Cubis
在漫長而沉靜的藝術長河裡，人類雙眼所凝視的真實，曾在很長一段時間裡被一扇名為「透視法」的窗戶所禁錮。自文藝復興以來，畫家們習慣於站在一個固定的視角，將三維的世界小心翼翼地臨摹在二維的畫布上。然而，當歷史的車輪駛向1907年至1914年（第一次世界大戰爆發）之間，中心在巴黎的立體派（Cubis
【今傳媒/記者李祖東報導】藝術大師晚年，需要向世界證明自己「畫得好」嗎？不同於大眾熟悉的畢卡索立體派形象，正在高雄展出的《畢卡索想像中的人物肖像》全套29幅作品，完整展現的是一位年近九十歲的藝術家，卸下修飾與技法包袱，釋放出的速度、直覺與奔放的創作力。1969年，87歲的畢卡索以瓦楞紙板作為媒