「當暴風雨過去，你不會記得自己是如何度過的，你甚至不確定暴風雨是真的結束了，但你已不再是當初走進暴風雨裡的那個人了。」村上春樹-海邊的卡夫卡-
八月五日起將推出《我們六個》是真實的社會事件，摒除暴力不灑狗血，將駭人聽聞的人倫悲劇，不可思議的家庭情節，以家中不同角色的視角與觀點出發真實還原。《我們六個》不只是家庭寫實劇，六個孩子的韌性，父母角色的深層拉扯，更是演員群演技的一次集體大爆發，是今年一定要追的真實生命之作。
▲ 《我們六個》是真實的社會事件。（圖：大愛電視）
《我們六個》看點1：兩版主視覺正式曝光，跨時代光影
劇集以2003-2004年馬志翔赤裸的被遺棄為分水嶺，已經成年的六個孩子好不容易得到的幸福被中斷，得重回1980–1991年撕開陳封內心深處的愛與痛，20年的風雨挑戰，命運再狠，也擋不住六個孩子向善的那道光，再回到2004–2006年的和解療癒。結構嚴謹卻不冗長，饒富層次，每個關鍵段落都扣人心弦。導演王傳宗從看完劇本後說「其實是一個非常寫實，看到後面會被這些小朋友的經歷和改變所感動的故事。所以我就想要用影像的方式把它記錄下來」。王傳宗用愛與殘酷交織出人性寫實的一面，卻又動人、唯美地呈現出六個孩子在崩毀的家庭廢墟裡，長出自己的光。
《我們六個》看點2：天心展現情感張力，太平間親自上陣，無聲勝有聲
天心詮釋媽媽「郭富美」，眼盲卻是家中光源。把一個用盡生命栽培孩子文學藝術、卻困在傳統信念裡的母親演得層次分明，是強硬也是溫柔、是光明也是枷鎖。劇中兩個女人在同一個屋簷下，一場林雨葶剪指甲的戲，天心說「她在後面剪著指甲，然後我看著她，我也沒說什麼，就是兩個女人的戰爭，整個空氣是凝結的」。
▲ 富美耐心教導孩子檢查作業。（圖：大愛電視）
從首富千金到逐漸失明，從菜市場倒地癲癇到太平間冰冷燙傷，郭富美以一種近乎自我犧牲的姿態，完成她「死為林家鬼」的信念。馬志翔說劇本是要他閃避冷眼面對，不過在停屍間裡，六個大孩子營造的氛圍下「我還是真情流露了」。天心用細膩肢體和真實細節，把「心裡沒光，就向天借光」的信念演得深刻動人，從堅毅到崩潰的多層轉折，是全劇最痛也最美的看點。
《我們六個》看點3：馬志翔曾是孩子的避風港，也成了風暴的開端
馬志翔詮釋父親「林達生」，給過孩子最深的愛，也給了最痛的傷，既是孩子們最初的依靠，也是家庭悲劇的導火線，他用慈愛築起家，卻親手將家推向崩塌。從最初溫暖幽默、到後期自私墮落，讓觀眾同時恨得牙癢癢又憐惜他的失落，是全劇最矛盾的角色，馬志翔說「但是人生就是這樣，越荒謬越顯真實」，天心說戲都殺青了「他都還不敢正眼看我，他心裡有多愧疚，滿滿愧疚」。
▲ 達生帶秋鳳回來要富美答應一起住。（圖：大愛電視）
馬志翔的角色最大的難度在於，他不是徹底的壞人，而是一個充滿矛盾、令人惋惜的父親。馬志翔把林達生的幽默、智慧、溫柔，和後期的脆弱、逃避，都演得很自然又讓人心痛。他用真誠的表演，讓觀眾看到一個好爸爸的光是怎麼一點一點地熄滅，又如何在孩子心裡留下不可抹滅的裂痕。
《我們六個》看點4：林雨葶的黃秋鳳，瘋狂背後藏著深深的孤寂
林雨葶詮飾家庭介入者「黃秋鳳」，這個角色，是《我們六個》裡最混亂、最具破壞力，卻也最讓人唏噓的人物。林雨葶說「這個角色的瘋狂程度超出了她的想像，這可能是她演員生涯的一個重要轉折點」。林雨葶本人滴酒不沾，卻要演出一個長期酗酒、情緒失控的女人，她下了很深的功課，看了大量真實新聞，林雨葶覺得「她太年輕了，然後社會經驗可能沒那麼足」，到後期失控、攻擊的轉變，林雨葶都一點一滴抓進肢體和神情裡。
▲ 作賢做完筆錄就走不管秋鳳的叫囂。（圖：大愛電視）
特別是警察局那場戲，是整個角色情緒爆發的極限點，林雨葶的臉上滿是逼真的酒妝，失序的語調和行為都讓人不寒而慄。林雨葶演出了「秋鳳」的荒腔走板，也演出了她求愛不得、無處安放的孤寂感，更讓觀眾看到最真實的人性邊界。
《我們六個》看點5：游珈瑄是劇中最大催淚彈，看似安靜卻最有力量
游珈瑄與黃薇渟分別詮釋青少年及成年時期的大姊「林秋伶」，是家變化撐起全家的無聲支柱。這是游珈瑄第一次接拍劇集，聽到角色原型人物說「我知道我的爸爸很愛我們」 ，游珈瑄相當震驚地說「這是我覺得六個孩子最糾葛和矛盾的地方」。於是游珈瑄到把秋伶青春期面對家變時的隱忍和堅毅演得很真實。
從功課優秀到獨立打工，不向命運低頭、不向人示弱，把媽媽教給她對美和藝術的熱愛，壓進心裡，游珈瑄把秋伶的壓抑與韌性詮釋得細膩動人，有股乾淨卻不服輸的力量，眼神裡藏著責任感與對美的執著。尤其是她一個人撐住弟妹、還要學會照顧自己的那種勇氣，觀眾一定會被她的沉默和行動打動。黃薇渟說自己是獨生女，拍戲很享受有家人的感覺，但是她光是要照顧父母跟毛小 孩就覺得很累，不敢想像「秋伶」一個人要顧媽媽跟五個弟妹「這是一件非常可怕的事情」。
《我們六個》看點6：一念情迷，六個孩子無處可歸，卻能把殘局活成一場勝利
潘親御與涂善存分別飾演青少年與成年的大哥「林作賢」，在劇中是很特別的角色。潘親御要演14歲時家變前後的巨大反差，一個對世界充滿好奇的資優生，看著家毀了、夢碎了。潘親御把少年作賢對家的榮譽感、對未來的憧憬，以及第一次夢想破滅後，內心那股說不出的強悍，都藏與馬志翔兩人父子爭執的細節裡。
▲ 我們六個_達生帶秋鳳回來要富美答應一起住。（圖：大愛電視）
阮柏皓與邱宇辰分別詮釋青少年及成年的二哥「林作逸」，是面對命運最沉著的孩子，從頑皮到被父親背叛、母親過世，在無力感裡中慢慢沉靜下來，在背負責任時，失去了原有的單純與自由。阮柏皓年紀小，卻把作逸那種表面乖巧、內心滾燙的韌性演得很真實。用自己的方式默默適應生命的變化，用「人生劇本自己寫」把悲劇轉成助人的力量，是觀眾最該細細看的地方。
▲ 作逸後來才知道送妹妹去育幼院是保護她們。（圖：大愛電視）
警語：開車不喝酒，喝酒不開車
