文化部影視及流行音樂產業局主辦的「第61屆金鐘獎國際影視論壇」今（22）日在臺北微風廣場登場，現場吸引逾400人報名參加，以「IP整合開發、跨國共製與全球商業落地」為核心，分為戲劇與綜藝兩大場次。韓國製作公司IMAGINUS製作人暨日本事業總負責人秋建浩、《我們的藍調時光》製作人李京熙、《大力女子都奉順》編劇白美瓊，以及Netflix《體能之巔》系列製作人暨導演張浩基親臨現場，並由《想見你》、《如果我不曾見過太陽》製作人麻怡婷代表臺灣與談，與臺灣影視從業人員面對面交流。

上午「戲劇場」以「原創到跨國合製——亞洲戲劇IP的全球佈局」為題。曾在CJ ENM參與《鬼怪》、《女神降臨》日本發行行銷的秋建浩，首先介紹IMAGINUS的「多廠牌」結構：旗下九家戲劇與綜藝廠牌由創作者帶領自由企劃，公司則提供資金、網路與製作資源，協助作品走向全球。他也坦言，韓劇單集製作費動輒超過10億韓元，「沒有海外銷售，帳很難打平」，全球平臺「預購」模式因此成為製作費的重要支柱，但也帶來迎合平臺口味與IP歸屬的隱憂。

▲ 秋建浩認為，從海外發行到日韓共同開發，跨國合作要「從一開始就一起做」。（圖：三立）

 

「光靠一國市場，越來越難穩定地做出好作品。」秋建浩表示，IMAGINUS的答案是「從一開始就跟各國的夥伴一起做」。他以IMAGINUS正在進行的日韓戲劇共同開發案為例，由白美瓊擔任創作者、設計世界觀與人物，韓日團隊一起讀劇本、一起修改，每集往返意見動輒數十條。「雖然不容易，但新的故事正是從這些差異中誕生。」他也期許這項嘗試，未來能成為臺韓及亞洲各國創作者共同開發故事的範例。

李京熙則從企劃PD的角度出發，分享《我們的藍調時光》與新作《慢慢地，強烈地》的共同起點：對「表面之下藏著什麼」的好奇。她表示，自己正在尋找三種故事：用新觀點看待熟悉題材的故事、由角色推動的故事，以及從在地出發、也能傳達給他國觀眾的故事。「不必一開始就迎合海外觀眾，反而是具體深入一個地方的文化，其他文化圈的觀眾也能從中感受到新的樂趣。」

▲ 李京熙分享《我們的藍調時光》與新作《慢慢地，強烈地》的共同起點。（圖：三立）

 

編劇白美瓊以「AI時代的說故事的人」為題演講。她認為，當AI與人類的影像品質不再有差別，最終的區隔仍是故事：「AI停留在把既有的故事重新組裝，能觸動靈魂的新故事，終究只有人寫得出來。」白美瓊也鼓勵台灣創作者一起迎向AI時代，繼續專注故事的本質，寫出感動人的故事是我們能夠戰勝AI挑戰的關鍵。白美瓊也舉出古希臘史詩《奧德賽》至今依然能感動現代人，證明了「人類渴望好故事的本質永不改變」。

談到臺韓合作，白美瓊表示，對於這次有機會讓韓國與臺灣一起對談，感到非常有意思。她分析，韓劇擅長浪漫喜劇、塑造鮮明角色，也擅長把情感推向戲劇性的高潮；臺劇則在青春、校園、初戀等題材上有獨特魅力，即使沒有驚天動地的大事，也能細膩描繪人物之間的情感。兩者結合，可望創作出讓臺韓觀眾都產生共鳴的青春愛情劇。白美瓊特別看好臺灣影視產業的潛力，她稱讚臺灣擁有豐富的素材、自然的敘事節奏與溫暖的情感流淌，這些都是 AI 絕對做不到的特質。

▲ 編劇白美瓊以「AI時代的說故事的人」為題演講。（圖：三立）

 

白美瓊強調，臺韓合作的關鍵，不只是把韓劇輸出到臺灣、或把臺劇引進韓國，「而是從一開始就共同開發故事，創造能讓各國觀眾產生共鳴的人物與世界。」她也提出，同一個IP可以分別製作韓國版與臺灣版，或延伸成其他形式的內容。「要共同創作，就必須理解彼此不同的製作環境與敘事方式，但也正因為存在這些差異，才可能誕生更有趣的故事。」她也期許，「有一天，臺韓觀眾看彼此國家做的戲劇時，就只是一群喜歡同一個故事的人。」

當被問及哪幾部作品最適合與台灣進行在地化連結時，白美瓊點名了《浪漫的體質》、《在我燦爛的季節》以及《W兩個世界》，並直言若在台灣拍攝一定會引發熱潮 。 隨後，白美瓊特別向台灣粉絲推薦了她的早期出道代表作——由朱鎮模、金思朗主演的《親愛的恩東啊》 。她認為劇中刻畫男女主角長達20年、對初戀的執著與純愛故事，這種浪漫悲傷的感性氛圍與台灣觀眾的細膩情感非常契合，十分適合翻拍 。不過，她也笑著向現場眾人補充透露，其實這部作品目前已經在台灣展開翻拍計畫了 。

戲劇場最後由《想見你》、《如果我不曾見過太陽》製作人麻怡婷代表臺灣，與韓方進行臺韓製作人對談，聚焦合資合製的可能與未來趨勢。麻怡婷表示，情感扎實的作品能突破地域與文化差異，《如果我不曾見過太陽》在Netflix上架後，就收到法國、義大利、西班牙及阿拉伯地區觀眾的回響。她認為，韓國型別劇製作成熟，臺灣則有許多具地方特色的推理、犯罪與民俗題材，兩者結合可望產生化學反應。另外製作人麻怡婷也提到了愛情劇也是臺韓可以共製的方向，主要是在亞洲、甚至是亞洲以外的地區愛情故事容易讓人產生情感共鳴，具有跨文化、跨語言的吸引力。

▲ 麻怡婷表示，臺灣有許多具地方特色的推理、犯罪與民俗題材。（圖：三立）

 

談到從《想見你》授權韓國翻拍《走進你的時間》，到進一步共同開發，麻怡婷指出，授權模式分工清楚，共同開發則必須先講清楚由誰主導故事、各自投入哪些資源，以及IP如何分配。「論壇之後最實際的第一步不是簽MOU，而是各自拿出一兩個開發中的案子，哪怕只是一句logline，坐下來談。」她也認為，臺灣自由、包容的創作環境，能為韓國帶來新的故事素材與觀點；韓方成熟的製作、資金與全球發行經驗，也能幫助臺灣作品走得更遠。

秋建浩在交流中提到了跨國合作在文化及語言差異，因為轉譯的失真造成的困擾，需要更強大的製作人居中溝通出最好的結果，而上午場的台韓金牌製作人也展現了相當濃厚的合作興趣，而跨國合作的核心前提是  「找到兩國觀眾共同喜愛的故事要素」，必須深入研究台灣與韓國觀眾在情感共鳴與題材偏好上的交集。只要堅持『以故事為本質、以創作者為中心』，就能碰撞出更多可能性。」期待未來能盡快啟動合作契機。