【名家觀點】楊富閔談文學與生活密度　《出太陽》寫下恢復中的自己

寫作有時像重訓，練久了也會痠，還得學會休息。作家楊富閔近日接受臺北文創專訪，談起新作《出太陽》與15年寫作路，直言文學做久了也會有運動過量的時候，而他這幾年做的事，就是把自己慢慢寫回來。

楊富閔是近年文學改編的熟面孔，《機車媽媽》被改編成繪本，《我的媽媽欠栽培》成了國樂歌劇，出道作《花甲男孩》也改編為台劇《花甲男孩轉大人》。新作《出太陽》則沿著15年的時間線，整理他與文字一路相伴的狀態。

生於台南大內的楊富閔，筆下常見大家庭、鄉里人情與宮廟日常，國語與台語交錯成鮮明氣口。他表示，台南在記憶裡從來不是單一面貌，有亮面，也有暗面，既有對阿公阿嬤家的溫暖想像，也有飛沙走石、長年建設中的真實質地。

談到《出太陽》，楊富閔把文學比作重訓，認為長期書寫同樣會累，也會受傷。近兩年他一邊攻讀博士、一邊兼課，南北往返頻繁，讓文學同時成了工作與研究對象，密度一高，休息就變得重要。他強調，睡覺也是創作的一部分，有些文字得先在腦袋裡睡一晚，才適合見人。

比起沒有靈感，楊富閔更在意作品放到生垢。他提到，自己寫作向來先從個人經驗出發，所謂寫肚臍眼也沒什麼不好，因為最素樸的自己，往往正是最能通往他人記憶的入口。童年暑假寫下的日記、古厝與電話亭間的遊戲感，後來都成了作品養分。

面對AI時代，楊富閔認為工具可以生成華麗詞句，卻無法代替個人感受太陽時的真實觸動。對他而言，創作終究得回到桌前，老老實實一筆一畫地寫；而《出太陽》寫下的，不只是文字的恢復，也是一個創作者與自己重新對話的過程。

【原文資料由臺北文創授權編撰，僅供報導使用，原文刊載於此】
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