專訪／湯昇榮談台劇突圍之路！喊話：創作者需走在市場前面 解析韓劇成功關鍵
推動《誰是被害者》、《火神的眼淚》、《茶金》、《模仿犯》等多部現象級作品的台劇推手湯昇榮，近日推出新片《成名在望》，現正熱播中。近日接受《LIFE 生活網》專訪，除了分享拍攝花絮之外，更談及台劇演進，以及其需要面對的課題。面對日韓影視在台百花齊放，湯昇榮指出，台灣觀眾很幸福，可以看到多種內容，那麼影視從業人員該如何面對？
近期新作《成名在望》，主要探討人性的黑暗面。與預想刑偵懸疑重口味風格不同，劇中更融入「黑色幽默」元素，呈現截然不同的影視風貌。湯昇榮透露，回顧台灣過去30年來的戲劇發展史，從深植人心的八點檔到各類戲劇，影視作品一直承載著大眾的日常生活與休閒娛樂，像是921大地震等天災，或是日常生活中的缺水、缺電等危機，都在無形中改變了大眾的生活型態。《成名在望》一劇希望探討，當人們面臨這些環境劇變與社會案件時，是否還能堅守「初心」，亦或是會在成長歷程中扭曲、改變了人生價值與選擇，成就了劇中向呈現的核心。
▲ 《成名在望》探討面對變動時，你是否還能堅守「初心」。（圖：瀚草文創GrX STUDIO）
劇中涉及兩個真實刑案，包括吳東亮綁架案以及劉邦友血案。製作人黃桂慧表示，由於早期案件手法與現代科技環境大不相同，若案件設定過於簡單卻讓警方久攻不破，邏輯上較難說服觀眾，也影響劇中男主角的心境脈絡。為此，團隊亦研究了大量國、內外刑案，並特別參考香港富商綁架案的犯案與逃脫手法，將其巧妙融合至劇本中。湯昇融與黃桂慧皆表示，當初男主角陳志偉（李國毅 飾）設定一度卡關，多虧男主角李國毅幫忙，才走出角色困境。
▲ 黃迪揚在《成名在望》飾演大財閥「松延王」的二公子「邱隆泰」，劇中綁架案手法取材自轟動社會的「香港富商綁架案」。（圖：瀚草文創GrX STUDIO）
做為台劇的推手，問及湯昇榮對於台灣觀眾觀劇口味的理解？他直指：「台灣觀眾眼界寬廣，且選擇極為豐富，真的很幸福！從港劇、日劇到韓劇早已百花齊放，加上現在OTT平台收視便利。」他認為，影視從業人員不能只是迎合市場，更必須「走到觀眾前面」，透過不斷嘗試新類型與題材，為台灣影視打開全新的可能性。
▲ 製作人黃桂慧、李國毅、台劇推手湯昇榮。（圖：記者郭懿慧 攝）
回顧過去台劇發展，湯昇榮舉例，從《麻醉風暴》首開醫療犯罪先河，到後來的歷史時代劇《茶金》與《斯卡羅》，每次的嘗試都在考驗團隊並帶給觀眾新鮮感。面對如今商業電視台廣告效益縮減的市場環境，他坦言高預算作品必須仰賴輔導金補助、OTT平台（如 Netflix）以及國際資金進駐。團隊目前也積極與日本、韓國、泰國及越南等國際市場展開跨國合作，藉由資金流動與技術交流，讓台灣故事成功走入國際視野。
湯昇榮提到：「韓劇之所以能風靡全球，是因為其內容不斷進化與創新——從早期借鏡香港電影的快節奏，到吸收美國好萊塢的各類故事類型，韓劇始終保持多元且多變的樣貌。」因此，不僅觀眾口味往前走，台灣影視從業人員也必須要挑戰新型態。電影《那張相片的我們》和韓國演員振永合作，戲劇《化外之醫》與越南影帝連炳發合作，湯昇榮目前也積極尋求與韓國、日本等進行跨國深度合作，這其中當然也牽涉到市場層面，讓台劇更容易推廣出去。
▲ 韓星振永演出電影《那張相片的我們》。（圖：瀚草文創GrX STUDIO）
湯昇榮強調，台灣演員擁有極大的能量，但過往缺乏足夠的機會去深入探索角色。他認為「作品看完最終留下的都是角色與演員」，因此團隊非常注重與演員共同探索角色的生命背景。透過導演、製作人與演員多方觀點的激盪，跳脫單一理解，最終創做出讓觀眾產生共鳴且極具吸引力的迷人角色。
▲ 湯昇榮談台劇突圍之路，喊話：「創作者需走在市場前面。」（圖：記者郭懿慧 攝）
此外，湯昇榮透露，他在剛殺青的新戲《北城百畫堂》擔當製作人，將背景設定在1935年的大臺北，巧妙融入妖怪與奇幻元素，全劇在妝髮造型與視覺特效上皆下了重本；另一部作品《微醺大飯店1980s》刻畫80年代的時代，穿越時空的奇幻故事，雖然自己沒有參與製作，但也值得一推。台劇題材越來越多元，觀眾也有更多福利可以看多種好劇。
《成名在望》於7月25日起正式播出，每週更新二集，週六晚間 9 點於公共電視首播，晚間10 點於Netflix（台灣）、Hami Video影劇館+、MyVideo同步跟播，
