張藝謀憂AI短片分走觀眾　《三體》早已設小組輔助創作

（媒角抵加／林承志綜合報導）導演張藝謀11月7日在廈門的金雞電影節活動談到，AI影像降低創作門檻，也讓電影人面臨觀眾注意力被短片分散的挑戰。他以人們在手機上觀看短劇、短影音為例，追問未來有多少人仍願意走進戲院。這是他對產業的憂慮；他籌備的電影《三體》早在2024年已成立AI小組。另一方面，AI製作長片已在中國院線上映，台灣高雄電影節也放映AI短片。

關鍵資訊

• 發言場合：張藝謀11月7日參加廈門「金雞・國際電影節展對話」，談AI對電影創作與觀眾的影響。
• 導演憂慮：短影音與短劇占用觀看時間，戲院未來如何吸引觀眾，是他提出的問題。
• 製作現況：《三體》AI小組早於2024年公開，協助整理視覺設計參考；電影仍在籌備。
• 公開作品：《三星堆：未來往事》10月23日在中國上映，為另一個製作團隊的AI長片。
• 台灣案例：高雄電影節放映曾敬懿執導的《鳥居》系列，導演分享AI創作與鏡頭選擇。

看短片的人還會進戲院嗎？張藝謀提出疑問

香港《文匯報》記者在廈門的現場報導指出，張藝謀在金雞電影節對話上說，電影產業面臨AI影像帶來的壓力。他觀察到機場與車站裡，不少人透過手機觀看短劇和短影音，因此擔心觀眾的時間被其他內容占用。

張藝謀也談到，AI可能讓更多人有機會把想像中的故事製作成影像；但技術變化之下，電影節與院線未來如何面對AI作品，也是他提出的問題。《新京報》報導記錄了他對年輕創作者的建議：持續學習、累積經驗，講自己真正有感受的故事。

《三體》AI小組早在2024年投入準備

張藝謀籌備中的電影《三體》也安排AI參與前期工作。他在2024年接受新華社專訪時表示，團隊已選出十多位熟悉《三體》與影視製作的年輕成員組成AI小組，當時已工作半年多。

他以外星飛船設計為例，說明團隊需要研究既有科幻電影和遊戲中的視覺呈現，AI可協助整理參考。他同時表示，影片仍要處理劇本與故事，並由影視專業人員推進設計。

中國AI長片已進院線，製作人談大銀幕修圖

AI影像走進戲院已有具體作品。日本貿易振興機構（JETRO）記錄，博納影業製作的《三星堆：未來往事》於2026年10月23日在中國上映。依博納影業公開資料，該片已取得中國電影公映許可；這部作品與張藝謀的《三體》屬不同製作團隊。

《三星堆：未來往事》製片人曲吉小江接受東西文娛採訪時表示，團隊在大銀幕測試時會看到小螢幕上較不明顯的影像問題，再回頭調整鏡頭。依片方對《每日經濟新聞》的說明，影片畫面由AI生成，人物為原創數位形象，最終創作仍由人判斷。

這個案例顯示，生成畫面之後，導演和製作團隊仍要處理鏡頭品質及大銀幕放映的交付。該片在台灣的上映安排，仍以台灣片商與戲院公告為準。

高雄影展放映《鳥居》　導演說明創作選擇

台灣也有將AI影像帶進影展的案例。高雄電影節活動紀錄指出，影展自2024年起策畫AI電影單元，2026年「AI無界限」選映七部國內外作品，其中包括台灣導演曾敬懿的《鳥居》系列三集。

曾敬懿在10月18日影展講堂分享，創作第一集時，他選擇偽紀錄片形式，處理當時AI影像的視覺限制；後續作品再增加角色互動與動作。監製奚岳隆也在同場談到，作品需要整合素材與製作流程。對台灣創作者而言，從故事、素材來源到影像修改與放映規格，都是決定作品能否交付的實際工作。

資料來源與更新紀錄

• 香港文匯報：張藝謀在金雞電影節談AI與電影，2026年11月7日；新京報相關報導，2026年11月8日。
• 新華社：張藝謀談《三體》與AI小組，2024年10月刊出。
• 日本貿易振興機構：AI電影《三星堆：未來往事》在中國上映，2026年10月29日；博納影業投資人資料，2026年6月26日。
• 東西文娛：電影《三星堆：未來往事》主創訪談，2026年10月25日；每日經濟新聞：影片製作與上映，2026年10月24日。
• 高雄電影節：AI無界限主題講堂紀錄，2026年10月22日。
• 更新紀錄：2026年11月10日建稿，以上資料均於當日查閱。